дирижёр, центр симфонии, коллектива. С. м. десятилетий — путь усиливающегося оскудеокончательно отделилась от камерно-ансамбле
ния С. м. в период империализма. Живой вой. На непревзойдённую высоту поднял С. м. творческий пульс бьётся в тех произведениях величайший из симфонистов — Бетховен. Под
современной запад по-европейской С. м., к-рые готовленные у Моцарта и Гайдна и развитые не утратили связей с народной песенно-танБетховеном в его симфониях и увертюрах цовальной стихией (в ряде сочинений Равеля, принципы С. м. — единство и драматичность Шимановского, Фальи и др.). содержания, широкий размах и интенсивная Высокого расцвета достиг симфонизм в содинамика в развитии художественного за
ветской музыке. По глубине идейно-эмоциомысла, вовлечение всей оркестровой массы в нального содержания, своеобразию и естестпроцесс изложения и развития тематического венности новаторских приёмов и органичности материала — составляют сущность нового сим
связей с классическим наследством советская фонизма.
С. м. занимает ведущее положение в современВ период романтизма С. м. сохраняет преоб
ной мировой музыкальной культуре. ладающее положение, несмотря на расцвет Композиторы СССР внесли в С. м. новые инструментальной миниатюры, песни, камер
образы, связанные с героикой революционной музыки (Шуберт, Шуман, Мендельсон). ной борьбы, социалистическим гуманизмом, С. м. обогащается характерными для роман
идеями советского патриотизма и дружбы натизма настроениями, эмоциями. Вступает в родов. Советская С. м. характеризуется богат•свои права программная музыка (см.): концерт
ством национальных форм и многообразием ная увертюра на определённый сюжет (Мен жанров и структурных форм. Рядом с русской дельсон), программная симфония (Берлиоз), симфонич. школой развиваются молодые шкосимфонич. поэма (Лист), программная сюита, лы симфонистов Украины (Ревуцкий), Армеочень часто составленная на основе театраль
нии (Хачатурян), Грузии (Киладзе, Мшвеной музыки, но нередко и самостоятельная лидзе), Узбекистана (Ашрафи) и др. советских {Бизе, Римский-Корсаков, Григ). Параллельно республик. Выдающиеся произведения создавозрастает количественный состав оркестра, ны в различных жанрах: симфонии Мясобогащаясь новыми тембрами, усовершенство
ковского, Шостаковича, сюиты Прокофьева, ванными типами старых инструментов. концерты, увертюры, симфонические поэмы, Основоположник рус. симфонизма, Глинка, вокально-симфонические композиции (симфоввёл в мировую С. м. свежие народные рус. ния-кантата Шапорина, «Поэма о Сталине» мелодии и связанный с ними своеобразный Хачатуряна).
СИМФОНИЧЕСКАЯ ПОЭМА, род программной тип многоголосья («Камаринская»), а также — в своих «испанских увертюрах» — народные музыки (см.) для симфонич. оркестра. В отлимелодии Испании; наконец, им же были во
чие от симфонии (см.) С. п. не расчленяется площены восточные образы — в музыке к тра
на отдельные замкнутые части, а представляет гедии «Князь Холмский». На основе, создан
собой непрерывно развивающееся произведеной Глинкой, С. м. развивали композиторы ние, состоящее из нескольких различных по «новой русской школы», сложившейся в 60-е гг. характеру эпизодов. Строение С. п. обусловли19 в. (Балакирев, Бородин, Римский-Корсавается развитием положенного в её основу ков, Мусоргский, позднее — Лядов и Глазунов). сюжета (т. н. программы). Жанр С. п. был Они культивировали преимущественно про
введён Листом («Прелюды», по Ламартину; граммный жанр в его различных разновидно «Идеалы», по Шиллеру, и др.). Широко развил стях. Чайковский писал и программную и эту форму Р. Штраус («Дон Жуан», «Тиль «чистую» С. м.; эти сферы у него, как и у Боро Уленшпигель» и др.)* По примеру Листа, внося дина, как ещё раньше у Бетховена, близко многие новые черты, ‘её культивировали руссоприкасались, взаимопроникая (последние ские композиторы — Балакирев, Чайковский, три симфонии Чайковского — со скрытой про Римский-Корсаков, Глазунов, Скрябин и др. граммой).
В жанре С. п. создан ряд произведений советВслед за русской школой в 19 и начале ской музыки («Отшельник» Киладзе и др.).
СИМФОНИЧЕСКИЙ ОРКЕСТР, см. Оркестр.
20 вв. выдвигаются новые национальные школы С. м. — норвежская (Григ), чешская СИМФОНИЯ (греч. symphonia — созвучие). В (Сметана, Дворжак), финская (Сибелиус), ис
Древней Греции так называлось одновременпанская (Фалья), английская (Эльгар), поль
ное сочетание двух звуков. С. как пьесы для ская (Шимановский), американская (Гершвин). инструментального ансамбля часто упоминаютРесурсы С. м. в 19 в. были расширены ся в Римскую эпоху, к концу республики. В путём присоединения к оркестру хора и со
эпоху Возрождения С. иногда называли многолистов-вокалистов (Бетховен — фантазия для голосное инструментальное сочинение (ансамбфортепиано, хора и оркестра, 9 — я симфония; левое или сольное), преимущественно аккорБерлиоз, Лист, Малер, Скрябин и др.). В со
дового склада. К 18 в. это название закреп^ став С. м. входят симфонич. эпизоды из муз. ляется за оркестровым вступлением к итальянской опере (sinfonia). Обособленная от оперы, драм (Вагнер) и опер (Римский-Корсаков).
В конце 19 в. европейский симфонизм всту
итал. трёхчастная «С.» (т. е. оперная уверпает в период кризиса. Р. Штраус, Малер и тюра) превратилась в самостоятельное произСкрябин создают грандиозные философско-сим — ведение для симфонич. оркестра, состоящее волич. муз. концепции, исполненные экстатиче
из трёх частей (двух быстрых и одной медленских настроений. Закат симфонизма предве ной между ними). В дальнейшем в С. была щает творчество Дебюсси, автора утончён
введена ещё одна часть (перед финалом) — ных, эстетически ценных симфонических пьес менуэт (со времени Бетховена — скерцо). На в манере импрессионизма. Симфонизм вер
развитие С. значительное влияние оказали нулся к сюитности. Статика сменила динамику. другие виды оркестровой музыки — -концерт, Художественный путь экспрессионистов, кон
сюита, франц. увертюра, а также камерная структивистов и иных представителей дека
музыка. Большую роль в формировании С. дентских, формалистич. течений последних . сыграла Мангеймская музыкальная школа (см.).
