и средства выражения иной действительности.
Они стремились к мифотворчеству, к театру — как лицедейству, рассматривая зрителя как участника мистерии. В своё время были попытки представить С. и декадентство как чуть ли не противоположные, враждующие течения.
Однако эта противоположность внешняя, кажущаяся. Обе струи С. являются типичным продуктом идейного распада, и всякие попытки символистов создать монументальное, большое искусство, воздействующее на массы, оказались тщетными. С. был ограниченно узким эстетич. течением, оторванным от народа, противостоящим народу.
Имевшиеся внутри С. тенденции выхода в объективный, реальный мйр нашли различное своё выражение в творчестве наиболее выдающихся поэтов — Брюсова и Блока. Эти поэты в своей поэтич. практике начали преодолевать декадентский эстетизм и камерность ещё до Великой Октябрьской социалистич. революции. Поэма «Возмездие» й городские стихи Блока, стихи Брюсова о городе и его поиски Научной поэзии представляют собой попытку пересмотра художественного метода С. Но лишь после победы Великой Октябрьской социалистич. революции эти поэты встали на путь решительного разрыва с С. — Символизм Нашёл своё выражение не только в поэзии, но и в прозе (А. Ремизов, отчасти Б. Зайцев), в живописи (Врубель, Чурлянис, художники «Голубой розы» — Сапунов и др.) и частично в музыке (Скрябин). В живописи С. сказался в стремлении передать мистическое, глубоко индивидуальное понимание «сущности» предмета и человека при полном игнорировании материальности мира. Из живописи исчезают пластичность, объёмность, светотенВ, ослабляется значение перспективы. Формалистич. экспериментаторство С. как в поэзии, так и в живописи, впоследствии было воспринято и продолжено футуристами. С. резко противостоит реалистич. искусству и особенно искусству социалистич. реализма, вот почему против него так решительно выступал великий основоположник социалистич. реализма М. Горький.
Литп.: Ленин о культуре и искусстве. Сборник статей и отрывков, составилМ. Лифшйц, М. — Л., 1938, стр. 12—25, 171—188; Плеханов Г. В., Сочинения, 2 изд., т. X, М. — Л., 1925 (см. статью А. Л. Волынский, «Русские критики, Литературные очерки»); Французские лирики 19 в., пер. в стихах ибио-библиографич. примеч. В. Брюсова, СПБ, 1909; Белый А., Символизм, М., 1910; его же, Арабески, М., 1911; Брюсов В. Я., Далёкие и близкие, М-, 1912; Эллис, Русские символисты (К. Бальмонт, В. Брюсов, А. Белый), М-, 1910; Б альмонт К., Горные вершины, сб. статей, кн. 1, М., 1904; Ежов И. С. иШамурин Е. И., Русская поэзия XX века. Антология русской лирики от символизма до наших дней. С вводи, ст. В. Полянского, М-, 1925; Ду кор И., Проблемы драматургии символизма, «Литературное наследство», М., 1937, № 27—28; Луначарский А. В., Этюды критические. Западно-европейская литература, М. — Л., 1925; его же, История западно-европейской литературы в её важнейших моментах, 2 изд., ч. 2, М. — Л., 1930; КоганП. С., Очерки по истории западно-европейской литературы, ч. 2, М. — П., 19Q3; МихайловскийБ. В., Русская литература XX века, М., 1939; Charpentier т., Le symbolisme..., р. 1—2, Р., 1927; Martino Р., Parnasse et symbolisme (1850—1900), Р.. 1925; Symons A., The symbolist movement in literature, 2 ed., N. Y., 1911;Walzel O., Die deutsche Dichtung seit G-oethes Tod, 6. m., 1920.
А. Волков.
международная система условных знаков, посредством к-рых обозначаются химич. элементы, элементарный и процентный состав сложных веществ, а иногда нек-рые их физич. и химич. свойства; это — условный сокращённый химич. язык. С. х.
СИМВОЛЫ ХИМИЧЕСКИЕ,отражают взгляды химиков на строение' вещества, а т. к. в различные эпохи развития человеческого общества одни взгляды на строение вещества сменялись другими и, кроме того, химич. и физич. процессы познавались всё глубже и правильнее, то в соответствии с этим менялись и С. х. Есть основания предполагать, что систематич. применение особых
© золото (Солнце)
$
Эжелезо олово свинец серебро ртуть медь (Луна) (Меркурий) (Венера) (Марс) (Юпитер) (Сатурн>
Рис. 1.
химич. знаков начинается с 13 в. У алхимика Раймонда Лулла известные в то время семь металлов (золото, серебро, ртуть, медь, железо, олово, свинец) имеют обозначения, тождественные с изображением известных тогда тел солнечной системы (рис. 1). Одновременно с этим появляется обозначение 4 элементов Аристоте — А А V-У ля — огня, воздуха, во — Z-A £=А V V
ДЫ, земли (рис. 2); ИЗ огонь воздух вода земля рис. 1 и 2 видно, что алхимики хотели так или Рис.^2. иначе выразить С. х. качества, свойства вещества; так, золото в виде замкнутого круга — знак совершенства металла, серебро в виде полукруга — знак приближения его к совершенству, железо в виде щита и копья Марса — знак его твёрдости, огонь в виде [треугольника,
>е кислоты
xd хв-*
соляная кислота
поглощающая земля
азотная кислота
флогистон
флогистон
цинк
серная кислота
©v нелетучая щелоч ь
летучая щелочь
соль
винный спирт
уксусная! кислота*
сера
мышьяк
очищенный винный спирт
Рис. 3.
обращённого углом 'вверх, — знак летучести, вода в виде треугольника, обращённого углом вниз, — знак тяготения вниз и т. д. В 1718 Жоффруа в своих таблицах химич. сродства, оставив для металлов вышеуказанные обозначения, дал С. х. для ряда химических соединений (рис. 3). Здесь обращают на себя внимание знаки кислот с остриями стрел, выражающими их разъедающие свойства; искислород
известь
азот
барит
водород углерод
едкий натр
медь
сера
фосфор
свинец
серебро
Рис. 4.
пользована прежняя система треугольников, напр., в обоих видах знака флогистона встречается треугольник, обращённый углом вверх, как знак летучести при горении. После создания Лавуазье антифлогистонной теории Гассенфратц и Адет в 1787 разработали С. х., соответствующие этой теории. Они предложи-
