Страница:БСЭ-1 Том 51. Серна - Созерцание (1945).pdf/424

Эта страница не была вычитана

л овины 19 в.. Хент — великолепный колорист, пишущий широкой и сочной кистью; диапазон его художественной Тематики широк и включает в себя пейзаж и фигурную живопись.

Его младший знаменитый современник Дж.

Уистлер (1834—1903) всю жизнь работал в Европе.

Архитектура США периода 1815—75 отразила смену европейских строительных стилей.

Р. Эпджон и отчасти Б. Латроб строили в

Р. Хент. «Метрополитен»  — музей в Нью Норке.

неоготическом, романтическом стиле (церкви в Нью Норке и Чикаго), Т. Уолтер построил в Филадельфии здание «Коллегии Жирар» в форме греч. храма (1833—37), перестроил совместно с Р. Миллсом Капитолий в Вашингтоне, возведя над ним купол в 90 м высотой.

Ф. Л. Олмстед планировал Центральный парк в Нью Норке. Наиболее выдающимися амер, архитекторами данного периода были С. МакИнтайр и Г. Г. Ричардсон (1838—86), построивший ряд зданий в Олбени, Бостоне, Питсберге, Чикаго. Р. Хент (1828—95), как и Ричардсон, ученик Парижской академии, построил знаменитый музей искусств «Метрополитен» в Нью Норке; новая ратуша в Филадельфии с башней в 167 м высоты построена Арчюром (1872). Развитие инженерии — типичная черта архитектуры США данного времени.

Наиболее замечательный памятник этого периода — Бруклинский цепной мост — создание отца и сына Рёблинг (Дж. А. Рёблинг, 1806—1869; У. Рёблинг, 1837—1926).

Начало нового этапа развития искусства США отмечено такими событиями, как организация общества амер, художников в Нью Норке (1877), торжества столетия амер, независимости (1876), создание Бостонского музея искусств (1870). В этот период устраивается ряд грандйозных выставок («Столетняя Филадельфийская», «Всемирная выставка» в Чикаго в 1892, «Мир завтра» в Нью Норке, 1939), организуются богатейшие музеи, создаются частные коллекции картин. Ряд организаций, такие, как институт Карнеги в Питсберге (с 1896), галлерея Олбрайт в Буффало и многие другие (Индианаполис, Толедо, ’Вашингтон), заняты пропагандой современного искусства; но искусство США остаётся эклектичным и развивается гл. обр. под влиянием Франции.

Наиболее значительным реалистическим мастером конца 19 в. остаётся Уинслоу Хомер (1836—1910), художник большой силы, живости if уверенности. К числу лучших произведений Хомера относятся его морские пей 812

зажи. Т. Ховенден (1840—95) и А. Б.'Фрест могут быть отнесены к этой же реалистической группе. Г. Мослер (1841—1921) — жанрист.

А. Каппес посвятил своё внимание жизни негров. Ч. Гассам писал живые сценки уличной жизни Нью Норка. Прославился своими псевдоисторическими картинами У. Чез (1849—1916); безусловно выдающимся колористом был оригинальный мастер Т. Икинс (1844—1916).

Ф. Бриджмен, Э. Л. Уикс, Г. Г. Мур, Ю. Стюарт и другие перенесли в США приёмы и темы европейских академий. У. Г. Деннет, Г. Мельчерс и Дж. Хитчкок — ближе к импрессионистам; обучавшиеся в Европе Ульрич, Итон, Трайон, Дьюинг, Дювенек не идут далее подражания европейским образцам. Громкую славу стяжал себе среди этих «европеизированных американцев» один только Дж. С. Сарджент (1856—1925), блестящий светский портретист, но и он работал, как и другой такой же мастер Дж. Шеннон, почти исключительно в Англии.

Близки к франц. импрессионизму tyf. Кессет (1845—1927) и офортист Дж. ПеннелЯ (1860—1926). Графические искусства стояли и стоят в США на большой высоте. Развитие иллюстрированной печати выделило ряд художников, специально работавших для книги и журнала (Смедли, Д. Гибсон и др.); гравюра, в частности офорт, имела, кроме Уистлера и Пеннелла, блестящих представителей в лице Ч. Платта, К, Ф. У. Майлатца, Мери Моран, в более позднее время  — М. Юнга, Чемберса и мн. др.

Литографии Б.

Сандерса, Б.

Броуна и осо  — л бенно Дж. Слоона заслуживают особого упоминания.

Из направлений искусства США за последнее время надо отметить академическое направление, культивирующее наСент-Годенс. Фигура для циональную тепамятника. матику («американская школа», представителем к-рой может быть назван талантливый Бентон). На последних выставках, в частности на международной выставке 1939, выделялись своими более реалистическими устремлениями Дж.

Китгаард, Г. Ли Макфи, А. Брук. Гр. Вуд (1892—1942) в своих пейзажах стремился к обобщающему примитивизму; попытки монументальной фресковой живописи (Ф. Скотт Бредфорд, Марта Аксли, В. Гордон) страдают абстрактным формализмом. Выдавался на этом фоне крупный декоративный дар Р. Кента.

Экстремистское «левое» течение развивалось в живописи США под влиянием Парижа начиная с 1910  — х гг. Своеобразное влияние кино можно было бы отметить в живописи даровитого, рано умершего Дж. Беллоуса (1882—1925). С псевдо  — «левым» формализмом не имеет