щий грядущую борьбу рабочего класса* против финансовой олигархии. В автобиографии, романе «Мартин Иден» Д. Лондон раскрыл трагедию художника в условиях современного ему общества. Д. Лондон — мастер короткого реалистич. рассказа авантюрно-приключенческого жанра.
В позднейших его произведениях («Сердца трёх», «Маленькая хозяйка большого дома») наблюдается упадок художественного мастерства. Нек-рое влияние на Д. Лондона этого периода оказала реакционная философия «возврата к земле», в особенности отразившаяся в романе «Краснее солнышко».
Одним из значительных периодов в истории амер, поэзии были годы, предшествовавшие первой мировой войне. В это время выступают группа «имажистов», возглавлявшаяся поэтессой Эйми Лауэлл, и поэты «демократического возрождения», реалисты Эдвин Арлингтон Робинсон, Э. А. Мастерс, Сендберг, Фрост.
Имажисты (Лауэлл, Флетчер, Дулитл и др.) резко выступали против поэтических форм Теннисона и Лонгфелло, отрицали различие прозы и поэзии, искали новые формы особой «полифонической прозы», пропагандировали франц. поэзию периода декаданса. Впоследствии поэзия имажистов выродилась в пустое формалистич. штукарство. В отличие от имажистов Робинсон, представитель группы «демократического возрождения», возрождал формы англ. поэзии, а Сендберг и Линдси обратились к амер, фольклору (Сендберг издал в 1927 сборник песен и баллад Среднего Запада «Мешок американских песен» — «The american Songbag»).
Они принимают участие в организации журналов «Массы» и затем «Либерейтор», в к-рых сотрудничают рабочие и социал-демократии, поэты. Многие из этих поэтов примкнули впоследствии к Лиге американских писателей.
Непосредственно после первой мировой войны в Америке широкое распространение получил роман. Выдвигается целая плеяда писателей, быстро завоёвывающих мировое признание. Наиболее выдающийся цреди них — Теодор Драйзер (р. 1871). В своих романах «Финансист» и «Титан» Драйзер даёт критич. картину деятельности представителей крупного финансового капитала. В «Американской трагедии» Драйзер по-новому разрабатывает традиционную в амер, лит-ре тему «успеха», показывая, что путь к нему не «равно открыт для всех» (что было основным положением школы «нежного реализма»). Драйзер тесно связан с прогрессивной общественной деятельностью в Америке и является другом Советского Союза.
Синклер Льюис (р. 1885) даёт в романе «Беббит» сатирический, но вполне реальный собирательный образ амер, буржуа. В «Эрроусмите» Льюис показывает положение учёного в условиях капитализма, в «Главной улице» развенчивает духовный облик среднего американца. Однако творчество Льюиса очень неровно. Он пишет романы («Произведение искусства» и «Дедсворт»), являющиеся апологией капиталистич. предпринимательства, в них выводятся образы «добродетельных дельцов»; создаёт также чисто развлекательные романы («Полёт сокола», «На вольном воздухе»), художественное значение к-рых очень незначительно.
Крупный мастер современной амер, литературы Эрнест Хемингуэй (р. 1898) занимает ведущее место в группе писателей т. н. «потерянного поколения» послевоенной интеллиген — 806
ции (Дос Пассос, Мак Лиш и др.). Война 1914—1918 разочаровала это поколение, оно не верит больше в капиталистич. цивилизацию и бежит от неё («Прощай, оружие» Хемингуэя).
Обострение социальных противоречий в Америке вызвало появление революционной литературы, наиболее яркими представителями которой являются Майкл Голд, Эрскин Колдуэлл, Джозефина Хербст, Бен Филд, Ньюхайз, Роллинс и др. Произведения этих писателей, в особенности широко известного Майкла Голда (р. 1894) (рассказы «Еврейская беднота», очерки и стихи «120 миллионов», публицистика «Переделаем мир» и др.) и Колдуэлла (сборники рассказов «Американская земля» и др., роман «Путешественник», повесть «Случай в июле»), отличаются от обличительной литературы Америки большей смелостью реалистического изображения, призывом к единству рабочего движения, к практической борьбе. В последнее время к проггрёссивной литературе примкнул талантливый Стейнбек, автор популярнейшего романа «Гроздья гнева» и повести «Луна зашла».
В 1935 создана Лига американских писателей, объединившая наиболее выдающихся писателей и поэтов Америки. Большое значение в развитии амер, лит-ры сыграл прогрессивный еженедельник «Нью Мессис» («Новые массы»), явившийся центром притяжения всех передовых писателей, художников, людей науки Америки.
Особое место в лит-ре США занимает литература амер, негров, к-рая по праву считается ведущей литературой всей негритянской расы.
Начало негритянской лит-ры в США — в фольклоре. Негритянские народные сказки, созданные в Америке, основаны на африканских сказках. Наиболее характерны и популярны т. н.
«сказки дяди Римеса», записанные Джоэлл Чендер Харрисом со слов негров-рабов.
Форма африканской музыки характерна для афро-американской народной песни, но содержание последней связано с бытом негров в США.
Первые песни «спирчуэлс» (духовные песни) были сложены во время рабства. За прекрасными мелодиями «спирчуэлс» кроется трагедия порабощённого народа, ищущего спасения в религии. Иногда в эти песни врывается протест, скрытый за библейской терминологией. «Спирчуэлс» поются коллективно, во время работы, гл. обр. на хлопковых полях юга США.
Они представляют собой самый примитивный вид афро-американской песни, не имеющей своей определённой формы. Негритянская народная песня, «блюз», обычно поётся одним певцом и имеет свою стихотворную форму: первая строка повторяется и рифмуется с третьей.
Тематика, характерная для «блюзов»: безысходная печаль, навеянная трагедией в личной жизни, одиночество, безденежье, несчастная любовь. Благодаря своей ритмичности «блюзы» быстро распространились за пределы городов побережья Миссисипи, где они зародились в середине 20 в., и вошли в народное творчество всей Америки, а также в творчество белых и чёрных поэтов США. Третья форма негритянских народных песен — рабочие песни, к-рые рисуют условия быта и труда негров. Цикл рабочих песен о легендарном негре Джоне Генри создаёт монументальный образ героятруженика. В произведениях амер, романистов и драматургов Джон Генри рисуется как национальный герой негров.
