Страница:БСЭ-1 Том 51. Серна - Созерцание (1945).pdf/175

Эта страница не была вычитана

ность предмета покрывается более или менее выступающими или углублёнными изображениями или орнаментом (см. Барельеф и Горельеф).

Место скульптуры среди пространственных искусств определяется её отличием от архитектуры и живописи, из чего вытекаёт ряд специфич. особенностей С. как искусства. Свет и тень являются в С. средством изображения, т. к. только при их посредстве глаз зрителя воспринимает определённую форму; отсюда  — огромная роль освещения в С. В тех случаях, когда статуя или рельеф связаны с определённой архитектурой и предназначены для рассматривания с одной или нескольких определённых точек зрения, возникает сложное взаимоотношение реальной и художественных форм. Оно наглядно обнаруживается, напр., в ассирийском искусстве, где изображения крылатых львов или быков (см. рис. на табл. II к ст. Ассирийское искусство) были рассчитаны на рассматривание сбоку и спереди, с нек-рых же точек зрения у них видны были пять ног; или в статуях, помещаемых на известной высоте, когда деформация перспективного сокращения (при рассматривании снизу вверх) преодолевается соответствующим увеличением, «вытягиванием», верхних частей фигуры (напр., в работах Донателло). Таким образом, реальная форма, свойственная статуе как вещи, оказывается не тождественной форме, воспринимаемой зрителем. Неравноценна также роль отдельных элементов, составляющих художественную скульптурную форму. Наряду с проработанностью внутренних членений, сопровождающейся переходами от освещённых частей к затемнённым, иногда могут приобретать основное значение контуры фигуры, когда последняя, например, должна восприниматься на светлом фоне неба как силуэт; поэтому правильное решение очертаний становится, в аналогичных случаях главной задачей, и ей подчиняется моделирование самой фигуры.

Наконец, различные материалы, применяемые в скульптуре, позволяют по-разному передавать содержание. Так/ непрозрачная бронза допускает лишь резкое разделение света и тени, мрамор же несколько просвечивает и создаёт тонкую светотеневую игру. Кроме того, бронза (путём утолщения отдельных частей при отливке) позволяет поставить статую на очень небольшую площадь опоры (см. Бронза в искусстве), чего [не допускает хрупкий камень.

Материалом С. являются: 1) мягкие вещества (глина, воск, пластелин и т. д.), обрабатываемые путём наращения материала лепкой (отсюда «пластика», от греч. plasso — леплю); 2) твёрдые (дерево, камень), обрабатываемые путём снятия нек-рых частей, высекания (отсюда «С.», от лат. sculp ere — высекать); 3) затвердевающие жидкие вещества (расплавленная бронза, чугун, гипс, бетон и т. д.), отливаемые по изготовленным художником моделям и затем затвердевающие; 4) металлы, обрабатываемые в холодном виде путём ковки, чеканки, полировки и т. д. С. являются также чеканные медали и монеты (см. Монетное дело), резные камни (см. Геммы и Камеи), дерево и кость (см. Резьба художественная), но в силу специфич. техники они обычно рассматриваются отдельно.

Техника С. различна в зависимости от материала. Фигуры из воска, глины и др. пласти 340

ческих материалов работаются на станке, представляющем собой треногу с вращающейся на роликах доской, позволяющей поворачивать работу во все стороны, не теряя при этом наиболее выгодного для работы освещения* Для фигур значительных размеров устраивается каркас из железа и кручёной железной проволоки. Для отливки в гипсе, бронзе и т. д. законченной в пластическом материале модели изготовляется разъёмная форма из двух половин, к-рая после отливки разбивается по частям, т. е. уничтожается (т. н. чёрная форма). Для более сложных фигур или если желательно получить несколько экземпляров и сохранить модель, делается «чистая», или «кусковая», форма, разнимающаяся на несколько, иной раз очень много кусков. Эта сложная формовка, равно как и отливка в бронзе по земляному способу или способу «cire perdue» (при к-ром расплавленная бронза вытесняет воск специально изготовленной модели), требует особой техники, т. к. представляет собой чрезвычайно сложную процедуру (см. Формовка и Литейное производство).

При обработке камня для высекания фигуры применяются молоток и набор стальных инструментов. Главнейшие из них: шпунт  — четырёхгранный стержень, заостренный с одного конца и плоский с того, где наносится удар молотком; скальпель (скарпель) — прямой или круглый стержень с прямой или полукруглой рабочей поверхностью; троянка — тот же прямой скальпель, но рабочая часть его снабжена зубцами; рашпиль, служащий для более тонкой обработки поверхности, и сверло.

Для окончательной отделки применяется полировка камнями. При обработке дерева пользуются почти исключительно долотами разной степени выгнутости. Прежде чем приступить к работе по камню или по дереву, в большинстве случаев предварительно изготовляют модель, главные точки которой переносятся на камень при помощи пунктирной машины, снабжённой четырьмя подвижными иглами.

Три точки (обычно две нижние и одна верхняя) принимаются за основные и переносятся с модели на обрабатываемый блок, по ним определяется четвёртая, наиболее выступающая, затем пятая и т. д. Нек-рые скульпторы предпочитали работать без предварительной модели и пользовались другой техникой: напр., Микеланджело обрабатывал мраморную глыбу так, что из неё сразу появлялась фигура, «как если бы она лежала в ванне, из которой постепенно вытекает вода» (сравнение Вазари). Неоконченные статуи рабов (ныне в Академии во Флоренции) служат примерами этой техники.

История. Древнейшие памятники С. относятся к первобытно-общинному строю, к эпохе палеолита (см. Каменный век). Сохранились изображения зверей, нацарапанные каменным резцом на камне или на кости, а также вырезанные из оленьего рога, клыков мамонта или высеченные на камне. Переданные посредством контуров изображения, поражающие наблюдательностью и жизненной правдивостью (см. рис. 1 и 3 к ст. Первобытное искусство), в глазах человека тех времен имели магическое значение (см. Первобытная культура). Изображения человека в круглой С., резанные из кости или высеченные из камня, отличаются нек-рым схематизмом и преувеличением отдельных частей тела (см. рис. на ст. 101 к