СКРЯБИН, Александр Николаевич (1872—1915), выдающийся рус. композитор и пианист. Род. 25/ХП 1871 (ст. ст.) в Москве. Учился в кадетском корпусе, затем (1888—91) — в Московской консерватории (по ф. — п. у Сафонова, композиции — у Танеева и Аренского; курса композиции не закончил). С большим успехом совершил концертное турнэ по Зап.
Европе. В 1898—1903 С. состоял профессором Московской консерватории по классу ф. — п.; с 1904 жил за границей, с 1910 — снова в Москве, продолжая концертную деятельность в России и за границей. Последние годы С, был поглощён работой над созданием грандиозного синтетического произведения «Мистерия»; он сочинил текст и набросал эскизы вступления — «Предварительного действа»; однако преждевременная смерть [ 14(27)/! V 1915J помешала С. осуществить его мечту.
Своё творчество С. сосредоточил целиком в сфере ф. — п. и симфонич. музыки. Уже ранние произведения С. отмечены яркой индивидуальностью автора. В зрелые годы С. создал такие совершенно своеобразные по муз. языку произведения, как «Поэма экстаза» и «Прометей» для оркестра, сонаты и другие пьесы для фортепиано. С исключительной смелостью расширил С. гармонии, систему, в корне изменив общепринятые понятия ладовой устойчивости (выход за пределы мажора и минора) и аккордового построения. Он обогатил ресурсы ф. — п. игры и добился новых эффектов оркестрового звучания. Стремясь к ещё большему расширению выразительных средств, он ввёл в партитуру «Прометея» световую гамму, а в будущей «Мистерии» хотел слить воедино вс*е искусства. Все нововведения С. в области муз. формы вытекали из желания выразить в звуках свои философско-поэтические идеи. С. придерживался субъективно-идеалистич. философии, близкой к солипсизму. В условиях царской реакции, после революции 1905, С. настойчиво искал путей «спасения» мира, вывода его из тупика. Выражением такого рода «исканий» и был замысел «Мистерии». По мере того как индивидуализм С. всё более окрашивался в мистические тона, звуковые средства становились всё более изысканными, чрезмерно сложными.
Художественный метод С. родственен символизму в лит-ре и др. видах искусства. Круг образов музыки С. характеризуют названия нек-рых его ф. — п. произведений: «К пламени», «Сатаническая поэма», «Поэма томления», «Ласка в танце», «Хрупкость», «Странность» и т. д. Наибольшую эстетическую ценность представляют те произведения С., в к-рых живое поэтическое чувство, непосредственное выражение интимных эмоций и «огненный» порыв берут верх над философско-мистич. метафизикой. Особенно велико значение С. в области ф. — п. музыки (С. был первым русским композитором, уделявшим главное внимание ф. — п. творчеству). Им написаны для фортепиано 10 сонат, 90 прелюдий, поэмы, этюды, мазурки и др. пьесы, а также концертдля фортепиано с оркестром. Из шести оркестровых произведений (в т. ч. трёх симфоний) наиболее значительны «Божественная поэма» (3 — я симфония, 1904), «Поэма экстаза» (1907) и «Прометей» («Поэма огня», 1910), к-рым присущи грандиозность замысла, стихийная эмоциональность и колоссальная напряжённость развития. Творчество С. оказало огромное воздействие на развитие европейской музыки 20 в.
С о ч. С.: Автобиографическая записка А. Н. Скрябина, «Русская музыкальная, газета», [П.], 1915, №17—18; Письма, Москва, 1923; Переписка А. Н. Скрябина и М. П. Беляева, 1894—1903, с ввел, ипримеч. В. Беляева, П., 1922.
Лит.: «Музыкальный современник», [П., 1915] — 1916, книги 4 и 5 (посвящённые Скрябину); Глебов И., Скрябин [1871—1914]. Опыт характеристики, П-, 1921; Луначарский А. В., В мире музыки, [Статьи и речи], М. — П., 1923; Яковлев В., А. Н. Скрябин, М. — Л., 1925; Плеханов Г. В., Из воспоминаний об А. Н. Скрябине, «Литературное наследство», М-, 1931, № 1; Мейчик М., Скрябин.
М., 1935; АльшвангА. А., Александр Николаевич Скрябин [1872—1915]. К 25 — летию со дня смерти, М. — Л., 1940; Александр Николаевич Скрябин. 1915—1940. Сборник к 25 — летию со дня смерти, М. — Л., 4940. б. Ярустовский.
СКРЯБИН, Вячеслав Михайлович, см. Молотов, Вячеслав Михайлович.
СКРЯБИН, Константин Иванович (р. 1878), выдающийся советский гельминтолог, академик. По образованию ветеринарный врач (окончил в 1905 Юрьевский ветеринарный ин-т). До 1911 работал ветеринарным врачом в Средней Азии, где собрал богатейший гельминтологический материал. С 1917 — профессор паразитологии в Новочеркасске, а с 1920 — в Москве.
С. организовал ряд ветеринарных и медицинских гельминтологич. научно-исследовательских учреждений, в частности Всесоюзный ин-т гельминтологии, директором к-рого С. состоит до наст, времени. Научные работы С. (более 400) в области морфологии, систематики, зоогеографии и экологии паразитич. червей широко известны в СССР и за границей. Важнейшие из них: «Метод полных гельминтологических вскрытий позвоночных, включая человека» (М., 1928), «Гельминтозы человека» (совместно с Шульцем, М. — Л., 1929—31), ряд монографий по гельминтозам с. — х. животных, учебники по паразитологии и др. Большое практическое значение имеют и работы С. по гельминтологическому обследованию рабочих Донбасса и отдельных народов Крайнего Севера.
СКУДО, старинная итал. серебряная монета.
В зависимости от времени и места чеканки менялось содержание чистого серебра в С.
(от 24, 22 до 29, 67 г). После вступления Италии в Латинский монетный союз (1866) С. исчезло из обращения. В народном словоупотреблении название С. продолжало применяться к итал. монете в 5 лир.
СКУЛЬПТОР (Sculptor), небольшое созвездие Юж. неба, бедное звёздами. Самая яркая звезда а С. 4-й величины. В С. находится юж. галактич. полюс. С. расположен между 23h и 1Ь 40т прямого восхождения и 25° и 40° юж. склонения.
СКУЛЬПТУРА (ваяние, пластика), один из видов пространственных искусств, обнимающий весьма различные как по материалу, так и по технике исполнения разделы, но всегда предполагающий трехмерное (объёмное) оформление материальной вещи. В круглой С. предмет обрабатывается со всех сторон равномерно, в рельефе (см.) плоская поверх-
