сионалами. Размах самодеятельного художественного движения, культурный рост его участников выдвинули вопрос об организации живой, оперативной системы методич. и художественного руководства через дома народного творчества (ДНТ): всесоюзный им. Н. 1$. Крупской — при Комитете по делам искусств в Москве, республиканские и областные — при Управлениях по делам искусств. Большую помощь художественной самодеятельности оказывают работники профессионального театра, руководя кружками, участвуя в жюри смотров и конкурсов, ведя учебную работу. В 1939, по инициативе народных артистов Союза ССР И. М.
Москвина и В. В. Барсовой, мастера искусства взяли личное шефство над художественной самодеятельностью.
Самодеятельное народное творчество развивается, преодолевая трудности военного времени, находя новые организационные формы.
Главное место в программах выступлений заняла тематика Великой Отечественной войны (в 1942 советские пьесы составили, примерно, *4 всего репертуара). В исполнении участников театральной самодеятельности даже в самых отдалённых районах показаны лучшие пьесы, написанные советскими драматургами в период войны: «Русские люди» К. Симонова, «Фронт» А. Корнейчука (в отрывках) и др.
Самодеятельные коллективы создают собственные оригинальные произведения (напр., устный журнал «Крокодилова трубка» Саровского дворца культуры металлургов,, получивший высокую оценку на декаде «Искусство Урала», обозрение «Слушай, цех № 5», созданное на одном из заводов в г. Кирове, и др.). Расширяется аудитория художественной самодеятельности. Так, например, железнодорожное' училище в г. Улан-Удэ провело агитпоход художественной самодеятельности на 1.950 км, организовав 96 концертов в районах. В красноармейской художественной самодеятельности на фронте широко применяется форма театрализованного литературно-музыкального монтажа, включающего лучшие произведения советских писателей и композиторов на темы Отечественной войны, а также произведения классиков, отражающие любовь русского народа к родине. Огромной популярностью пользуются героические образы бойцов, созданные советскими поэтами (русский бывалый солдат Фома Смыслов, Василий Тёркин и др.).
Б. Ростоцкий.
Самодеятельность музыкальная — наиболее массовый по широте охвата вид художественной самодеятельности в СССР. Формы её чрезвычайно многообразны — от импровизации деревенского гармониста и выступления на клубном вечере певца-любителя до творческого показа самодеятельного симфонич. оркестра в столичном концертном зале, от совместной игры двух исполнителей на тюйдюке (туркменской камышёвой флейте) до концерта большого ансамбля песни и пляски, постановки оперного рабочего коллектива, массового пения тысяч людей на празднестве. Из многочисленных хоровых кружков- — как первичной формы хоровой организации — вырастают крупные хоровыё и оперные коллективы. Организуются оркестры народных инструментов (домро-балалаечные, домровые, мандолинистов, смешанные), духовые оркестры, джазы, симфонические коллективы, хоры народной песни, ансамбли национальной песни и танца. Среди сотен итысяч коллективов многие завоевали большую популярность, напр., ярославский оркестр народных инструментов, тбилисский ансамбль чонгуристов, симфонический оркестр Московского обкома профсоюза работников высшей школы и научных учреждений, архангельский хор Колотиловой, уральский хор народной песни разъезда Измодёново Свердловской обл. и др. Большое распространение получили ансамбли песни и пляски, создаваемые на базе объединения работы 3 и 4 разных коллективов: хора, оркестра народных инструментов или симфонического, хореографического кружка и группы художественного чтения.
Одним из наиболее мощных отрядов массового муз. движения является красноармейская С. х. На базе красноармейской самодеятельности начал свою работу такой крупный профессиональный коллектив, как Краснознамённый ансамбль красноармейской песни и пляски СССР. Широкий размах приобрела детская С. х. — в школах, пионер-отрядах, детдомах и пр. Большую помощь ей оказывают Дома художественного воспитания детей. Богат и разнообразен репертуар музыкальной С. Наряду с культивированием образцов народного творчества с каждым годом всё возрастает удельный вес п концертных программах С; х. произведений Чайковского, РимскогоКорсакова, Глинки, Бетховена, Грига и др. классиков муз. искусства. Большое место, особенно в хоровых кружках и ансамблях песни и пляски, занимает творчество советских композиторов.
Мощному расцвету С. х. много способствовали олимпиады и смотры. Массовое развитие организованных форм С. х. уже в самые первые годы Великой Октябрьской социалистич. революции (1919—23) дало возможность на базе музыкального объединения исполнительских сил самодеятельности проводить большие массовые муз. праздники, в к-рых выступали хоры и оркестры в составе от 600 до 1.700 участников. С 1927 по 1937 в Ленинграде ежегодно происходили музыкальные олимпиады, в к-рых число исполнителей доходило до 10 тысяч чел.
В 1932 в Москве состоялась Первая всесоюзная олимпиада, в к-рой участвовало несколько десятков тысяч исполнителей, объединённых в многонациональные массовые хор и оркестр.
Смотры и олимпиады С. х. в 1935—37 приняли повсеместный, массовый характер; количество участников в смотрах и олимпиадах отдельных республик и областей доходило до 40—50 т. ч.
В национальных республиках, ранее не знавших культуры хорового и оркестрового исполнения, стали создаваться национальные хоры, оркестры, ансамбли. На Всесоюзной с. — х. выставке были показаны колхозный ансамбль песни и пляски Узбекистана, организованный из хора, оркестра, танцовальной группы, уйгурский ансамбль песни и пляски Алма-Атинской Обл., 4 — голосный хор колхозников Казахстана, ансамбль ашугов и ансамбль зурначей азербайджанских колхозников, ансамбль кобузистов Киргизии и др. Невиданный расцвет музыкальной и хореографической самодеятельности народов Советского Союза ярко отразился в декадах национального искусства, происходивших в Москве с 1936 по 1941.
Во время Великой Отечественной войны музыкальная С. получает широкое развитие как в тылу, так и в частях Красной армии. Боевые военно-патриотич. песни сов. композите-
