логии. В связи с развёртыванием крупного строительства в СССР начал работать над вопросами приложения геологии к инженерному делу, принимал участие в рассмотрении проектов крупнейших строек СССР. В 1933 начал читать курс инженерной геологии в Московском геолого-разведочном институте, введённый затем в других втузах. В 1937 издал руководство по инженерной геологии. Кроме указанных, имеет свыше семидесяти научных работ.
САВАРОН (Savaron), Жан (1566—1622), теоретик и публицист третьего сословия (буржуазии), из г. Клермон-Феррана, адвокат по профессии; занимал ряд должностей на королевской службе. В 1615 написал трактат «De la souverainet6 de roi en son royaume» в защиту галликанизма и независимости короля от папы. Выступая на Генеральных штатах 1614 представителем от третьего сословия, он требовал от короля покровительства интересам городских буржуа, особенно резко выступая против привилегий дворянства. С. известен и как учёный. Он издал труды Аполлинария Сидония и Корнелия Непота, ряд монографий по локальной истории — «Les origines de Clermont» (1607) и др.
САВВИНО, рабочий посёлок в Реутовском районе Московской обл. близ ст. Железнодорожная (в 25 км к В. от Москвы); 3 тыс. жит.
(1933). Бумагопрядильная и ткацкая фабрика существует с 1896, в первой пятилетке реконструирована и расширена.
САВЕРИ (Savery), Рулант (1576/78—1639), нидерландский живописец. Изображал гл. обр. мифологических героев или сцены охоты, горные пейзажи с мелкими фигурками («Орфей», Амстердамский музей; «Орфей, пленяющий зверей», Лондон, Национальная галлерея; «Охота», Дрезденская галлерея, и др.). Особенно часто у С. встречаются изображения животных, иногда введённые в бытовые сцены из крестьянской жизни («Ферма», Гос. музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина в Москве). По стилю своего искусства С. примыкает к ранним фламандским пейзажистам (Бриль, Конинкслоо, Я. Брейгель), разрабатывавшим «классический» южный ландшафт с типичным для него кулисным построением пространства, далекими горизонтами и декоративной южной растительностью. С. пользовался при жизни большой известностью. Картины С. имеются в большинстве европейских музеев.
Лит.: Erasmus К. [К. W.], Roelant Savery, sein Leben und seine Werke, Halle, 1908.
САВИН, Александр Николаевич (1873—1923),
историк, профессор Московского ун-та (с 1908)• Ученик П. Г. Виноградова, С. занимался преимущественно социально-экономич. историей Англии; особенно его привлекали аграрные отношения. Главные работы: 1) «Английская деревня в эпоху Тюдоров» (М., 1903), 2) «Английская секуляризация» (М., 1906). Обе работы написаны по материалам Британского музея и Государственного архива (Public record office) и частично переведены на англ. язык. Ряд других работ С. напечатан в разных сборниках и периодич. изданиях. Из университетских курсов С. вышли: «Лекции по истории английской'революции» (1 изд., Москва, 1924; 2 изд., Москва, 1938) и «Век Людовика XIV» (Москва, 1930). Он собрал ценный фактический материал по эпохе первоначального капиталистического накопления и значительно^ усовершен 90
ствовал применение статистич. метода при изучении экономии, явлений в историческом разрезе.
САВИН, 1) Истома, рус. иконописец второй пол. 16 в., представитель старшего поколения мастеров Строгановской школы живописи (см.). Известная икона С. «Знамение со святыми» отличается простой и ясной композицией и насыщенным колоритом. — 2) Никифор, вероятно, сын предыдущего. Его произведения более миниатюрны по своему, письму.
Особенно изысканной, почти ювелирной техникой отличаются две иконы из Деисуса (Гос. Третьяковская галлерея в Москве), с обильным применением золотого ассиста.
Лит.: Выставка древне-русского искусства, устроенная в 1913 г..., М., 1913, [Каталог].
САВИНА, Мария Гавриловна (1854—1915),
выдающаяся рус. артистка. Родилась в г. Каменец-Подольске в семье бедного учителя Подраменцова — впоследствии актёра. Начала выступать на сцене очень рано (официальный дебют был в Минске в 1869). После пяти лет работы в провинции (Казань, НижнийНовгород, Саратов и др.), где С. скоро достигла заметного положения, в 1874 она переехала в Петербург в Александрийский театр. На александрийской сцене С. в короткий срок выдвинулась на первое место, и её игра стала общепризнанным сценическим образцом.
Влияние С. во внутренней жизни Александрийского театра на протяжении всей её деятельности было громадным — и во многом определяло репертуарную линию театра и Политику театральной дирекции. С. создала целую галлерею образов русского и западноевропейского современного и классич. репертуара: Мария Антоновна («Ревизор» Гоголя), Верочка, Наталья Петровна, Ступендьева, Лиза («Месяц в деревне», «Провинциалка», «Дворянское гнездо» Тургенева), Катерина («Гроза» Островского), Настасья Филипповна («Идиот» Достоевского), Акулина («Власть тьмы» Л. Толстого), Офелия, Катарина («Гамлет», «Укрощение строптивой» Шекспира) и др. В репертуаре С. наряду с ролями в классич. пьесах количественно подавляющее место занимали роли современного салонного, идейно и художественно низкого репертуара (пьесы В. Крылова, Шпажинского, Рышкова, Дьяченко и др.). Однако даже эти роли С. умела наполнить живым, эмоционально-напряжённым содержанием, выступая яркой представительницей реализма. Принеся на александрийскую сцену простоту, непосредственность, богатый запас жизненных наблюдений, Савина создала ряд правдивых образов русской женщины. Образы Савиной отличались чертами активной воли, энергии, психологической тонкости, подчас даже своеобразного протестантского своеволия и эксцентричности. Тщательная работа над каждой ролью, умение найти одну наиболее выразительную черту для характеристики всего образа отличали исполнение С.
