Страница:БСЭ-1 Том 50. Ручное огнестрельное оружие - Серицит (1944).pdf/436

Эта страница не была вычитана

ник», вокруг к-рого группировались все консервативные элементы С. л. Из бурж. сербских писателей следует отметить М. Настасиевича, Живадиновича, Ефтича, Янковича, Божовича и крупного драматурга Иосифа Кулунджича.

Вокруг радикального журнала «Мысль», к-рым руководил Сима Пандурович, группировались молодые писатели и поэты: С. Милетич, Иво Андрич, Тодор Майойлович, М. Коралия, И. Косор, Милош Црнянский и др.

Наиболее известен в С. л. поэт Югославии Августин Уйевич (род. 1891), к-рый посвятил свои песни «Молитва из темницы» (1917) и ряд стихотворений (сб. стихов «Медальон», 1926) революционной России; большой популярностью пользуется хорватский писатель Мирослав Крлежа (р. 1892), произведения к-рого «Хорватский бог Марс», «Три кавалера госпожи Мелании» и др. выдержали много изданий. Крлежа редактировал журналы революционного направления  — «Пламя» и «Литературная республика».

Нек-рые группы писателей теснее примкнули к рабочему движению (М. Ристич, Г. Йованович, К. Попович и др.).

После оккупации Югославии германоитальянскими фашистскими ордами, осуществлявшими политику неистового террора и планомерного истребления национальных славянских культур, лит. жизнь Югославии могла развиваться только в условиях борьбы за национальную независимость. Многие передовые деятели литературы были казнены, другие вынуждены были эмигрировать. В ряды партизан вступили видные писатели.

Лит.: Пыпин А. Н. и Спасович В. Д., История славянских литератур, 2 изд., т. I — II, СПБ, 1879—81; Степо&ич А., Очерки истории сербохорватской литературы, Киев, 1899; Попович П., Обзор истории сербской литературы (пер. с сербского), СПБ, 1911; Сербский эпос, пер. Н. Берга и др., ред., исследования и комментарии Н. Кравцова, [М. — Л.], 1933; Р rohaska D., Pregled savremene hrvatsko-srpske knjizevnosti, Zagreb, 1921; СкерлиИ J., Српска «ЬЬижевност у 18 веку, 2 изд., Београд, 1923; его же, Истори]а нове српсце кЬЬижевности, 7 изд., Београд, 1931; М пгк о М., Geschichte der aiteren siidslavischen Litter a turen, Leipzig, 190'8 (Die Litteraturen des Ostens in Einzeldarstellungen, Bd V, Abt. 2); Stanoyevich M. S., Early Jugoslav literature (1000—1800), N. y., 1922. с. Бернштейн.

СЕРБСКАЯ МУЗЫ НА, в устной народной традиции сохраняет до настоящего времени почти в неприкосновенности многие самобытные национальные черты, уходящие в далёкую древность. Песенное творчество тесно связано со всей жизнью сербского народа, глубоко укоренилось в его быту. Сербский фольклор весьма богат своими формами. Высокими художественными достоинствами обладает сербский эпос — героические, или «юнацкие» («молодецкие»), песни. Замечательны своей музыкальной и поэтич. красотой лирич. песни, по преимуществу женские. Широко распространены также хороводные песни. В народной С. м. больше, чем в музыке других юго-западных славян, сказываются восточные влияния (в частности характерная интонация увеличенной секунды). В музыкальном быту сербов применяются славянские народные инструменты  — гусли и дуда (волынка). Культовая С. м. возникла на византийской церковной основе.

Медленно просачивалась нац. песенная струя в культовую С. м. После 1882 в церковный обиход Сербии начали вводить рус. культовое пение, гл. обр. сочинения Бортнянского; но оно не вытеснило старые песнопения.Развитие светской профессиональной музыки в Сербии началось во второй четверти 19 в.

Толчок был дан военным капельмейстером И. Шлезингером, приглашённым в 1829 в Белград. Шлезингер сочинял марши на популярные национальные мотивы. Ряд музыкантов в это же время приступает к собиранию народных мелодий. Первым значительным мастером сербской (и словенской) музыки был Д. Енко (1835—1914), словенец по национальности, работавший в Белграде в качестве театрального капельмейстера. Он написал 31 музыка льно-сценич. произведение, но особенно прославился двумя сербскими патриотич. гимнами («Радо иде Сербин у войни» и «Боже правде»), а также «Словенской марсельезой» («Напрей!»).

Большим дарованием обладал С. Стоянович (Мокраняк, 1855—1914) — композитор, дирижёр, педагог и музыкально-общественный деятель. Ему принадлежат 15 «Руковети» (обработки сербских народных песен). Выделяются также композиторы и музыкальные деятели С. Бинички (р. 1872), П. Крестиг (р. 1877), С. К. Христич (р. 1885), Р. Коневич (р. 1882).

Разностороннюю музыкальную деятельность вёл композитор и музыкальный писатель М. Милоевич (р. 1884), представитель модернистич. направления. — Сербские народные мелодии использованы в творчестве выдающихся русских композиторов («Фантазия на сербские темы» Римского-Корсакова, «Славянский марш» Чайковского).

СЕРБСКИЙ ЯЗЫК, принадлежит к южной группе славянских языков (см.), является общегосударственным языком Югославии и распространён на значительной её территории.

Трудно установить точную границу между С. я. и болгарским в Поморавии и Македонии.

Тесные общественные и языковые связи между сербским и болгарским населением на Мораве и Тимоке привели к созданию значительной группы переходных (призренско-тимочских) говоров. Ещё сложнее языковые отношения представлены в Македонии (см. Македонский язык). В своих основных чертах С. я. ближе всего примыкает к хорватскому, словинскому и болгарскому. С этими языками его объединяет ряд фонетических особенностей, как-то: в соответствии с русским полногласием («город», «берег») в этих языках находим «-ра», «-ла», «-pt», «-лЪ> (сербское и болгарское «град», словинское «grad»; сербское «брег», болгарское «бряг», словинское «breg»); в начале слова сочетания «ог», «о!» в этих языках произносятся почти всегда как «-ра», «-ла»; группы согласных «kv», «gv» перед «t>» в этих языках изменились в «-цв», «-зв» (ср. «цвет», «звезда» и др.). С. я. в отличие от болгарского сохранил старый синтетический строй. Из характерных особенностей сербской морфологии отметим флексию родительного падежа множественного числа женского рода основ на «-а», к-рая в других славянских языках не встречается («рука», «жена»). В творительном падеже женского рода основ на «-а» появилась флексия «-ом» под влиянием творительного падежа основ на «-о» («женом», «руком»).

Сохранил С. я. и старые глагольные формы прошедшего времени (аорист, имперфект, перфект и пр.). В синтаксисе С. я. имеется ряд новообразований (балканизмов), представленных в соседних балканских языках. Лексический состав С. я. чрезвычайно разнообразен: в нём очень много русских, турецких, румын-