САТИРА — «САТИРИКОН» — пифигов» «у Рабле). В эту эпоху С. ярко проявляется в народном театре в цикле анекдотов о Тиле Уленшпигеле и т. д. Романом «Дон-Кихот», по форме пародирующим жанр рыцарского романа приключений, Сервантес (1547—1616) завершает разгром феодально-рыцарской идеологии. У Шекспира (1564—1616) смелая бытовая и политич. С. заключена не только в комедиях, но и в метких репликах шутов в его трагедиях. Сатирич. комедии Мольера (1622—1673) направлены против религиозного ханжества («Тартюф»), лживости и алчности господствующих классов («Мизантроп»), паразитизма аристократии («Дон-Жуан») и т. д. Век просветительства дал в Англии бессмертную С. «Путешествие Гулливера» Джонатана Свифта (1667—1745) и его же «Сказку о бочке» — сатирич. карикатуры на политич. строй Англии, ложь и убожество придворных, церкви и т. д. Во Франции ненависть восходящей буржуазии к исконным врагам — аристократии и церкви — нашла сатирич. выражение в философских повестях и памфлетах Вольтера (1694—1778); также сатирически направлены против прогнившего строя абсолютизма колкие афоризмы Фигаро в трилогии Бомарше, племянника Рамо у Дидро и др., идеологически подготовляя буржуазную франц. революцию.
В 19 в. С. хорошо представлена в лирике франц. поэтов (Барбье, Беранже, Гюго); отсталая Германия, полная феодальных пережитков, получает сокрушительный удар в сатирич. творчестве Гейне (1797—1856) — в его поэме «Германия», лирике, путевых очерках. Из крупных сатириков конца 19 и начала 20 вв. можно назвать лишь Б. Шоу и А. Франса.
В России С. также появляется сначала в народном устном творчестве (сказки, пословицы, песни гусляров, «думы» бандуристов, скоморошье действо). Единичные примеры С. известны и в древней русской литературе («Моление Даниила-Заточника»). Обострение социальной борьбы в 17 в. выдвигает С. как мощное обличительное оружие против корыстолюбивого и лицемерного духовенства («Калязинская челобитная»), взяточничества судей («Шемякин суд», «Повесть о Ерше») и др. С. в России 18 в., как и на Западе, принимает нравоучительный характер (сатиры Кантемира), развивается в форме басни (Капнист, Хемницер, в начале 19 в. — Крылов), комедии («Ябеда» Капниста, «Недоросль» Фонвизина), в сатирич. журналах. Наивысшего расцвета С. достигает в 19 в. — в бессмертной комедии «Горе от ума» Грибоедова (1795—1829), в разнообразнейших произведениях Пушкина, в «Ревизоре» и «Мёртвых душах» Гоголя, в поэзии Лермонтова, Огарёва, Шевченко, Добролюбова. Сатирическую линию продолжают Некрасов («У парадного подъезда», «Убогая и нарядная», «Кому на Руси жить хорошо»), целая плеяда поэтов 60 — х гг., группировавшихся вокруг журн.
«Искра». Проникнутая глубокой любовью к народу, высокими этическими принципами, русская С. являлась могучим оружием в борьбе за свободу, честь и независимость рус. народа.
Высокого совершенства С. достигает в творчестве величайшего русского сатирика Салтыкова-Щедрина, изображавшего самодержавнокапиталистич. Россию — произвол и тупость власти, мерзость крепостников, трусость либералов и т. п. («Господа Головлёвы», «История одного города», «Современная идиллия» и др.)., Юднако с 80 — х гг. С. мельчает, принимая фор 316
му фельетонов, развлекавших обывателя. За исключением отдельных редких антиправительственных выступлений либерально-буржуазных публицистов, С. периода наступившей реакции не выходит из круга семейно-адюльтерной тематики. На фоне реакции лишь творчество А. Чехова в своих лучших образцах достигает сатирич. силы и глубины.
Революционная С., сдавленная цензурными тисками, поднимает голос в памфлетах Горького, в потоке сатирич. листков и журналов 1905—06, в фельетонах большевистской «Правды». Великая Октябрьская социалистич. революция возродила С., подняв её на большую идейную высоту. С. получает исключительно широкое распространение: агитстихи и пьесы, «окна Роста», частушки и т. п. На фронтах гражданской войны и во всех боевых кампаниях С. была острым оружием большевистской партии. Лучшие образцы С. создали Маяковский (1894—1930), Д. Бедный. Советская С. представлена также произведениями Ильфа и Петрова, Эренбурга, Зощенко, журн. «Крокодил» и др. В период Великой Отечественной войны с немецко-фашистскими захватчиками особенной остроты достигла С. в политич. плакатах и карикатурах Кукрыниксов, Б. Ефимова и др. ив стихотворных текстах С. Маршака и др., а также в фельетонах Эренбурга и др.
Война вызвала к жизни многочисленные произведения устного нар. творчества, разнообразные сатирич. и юмористич. произведения (сборники фронтового юмора: «И в хвост и в гриву», «Весёлый разговор», «Прямой наводкой» и мн. др.). В устном творчестве народов СССР создано на протяжении веков огромное количествопроизведений, проникнутых ненавистью к угнетателям. — Имена многих замечательных поэтов сатириков широко популярны в нар. массах. Остро сатирическим является творчествотаджикского поэта 16 в. Мушфики, героя народной С.; туркменского поэта 19 в. Кеминэ, обличителя ханов, судей и духовенства; узбекского поэта 19 в. Мукими; азербайджанского поэта 19 в. Закира; татарского народного поэта Тукая и мн. др.
Липп: Адрианова-Перетц В. П., Очерки по истории русской сатирической литературы 17 в., М. — Л., 1937; Добролюбов Н. А., Русская сатира в век Екатерины, Полное собр. соч. в 6 томах, т. II, Л.„ 1935; ПыпинА. Н., Сатирические журналы, в егр кн.: История русской литературы, т. IV, СПБ, 1913, гл. 1; Лемке М. К., Из истории русской сатирической: журналистики, в его кн.: Очерки по истории русской цензуры и журналистики 19 столетия, СПБ, 1904; Эпиграмма и сатира. Из истории литературной борьбы 19 в., т. I — II, М. — Л., 1931—32; Сатира 60 — х гг., сост. Кравцо» Н. И. и Морозов А., М. — Л., 1932; БоцяновскийВ. Ф. и Голлербах Э., Русская сатира первой революции 1905—06 гг., Л., 1925; Эвентов И., Смех победителей (20 лет советской сатиры), «Литературный современник», Л., 1937, №7;Schneegans И., Geschichte der grotesken Satire, Strassburg, 1894; Glass M., Klassische und romantische Satire, Stuttgart, 1905.
Никонов.
«САТИРИКОН», еженедельный сатирический
журнал, издавался в Петербурге, сначала под ред. Радакова, затем — А. Аверченко. Начал выходить в годы Столыпинской реакции (с 1908) и просуществовал вплоть до 1918 (с 1914 по 1918 — «Новый сатирикон»). Для своего времени был наиболее оппозиционным сатирическим журналом рус. либерализма. В литературной части «С.», кроме редактора, наиболее активную роль играли Catna Чёрный, О. Л.
Д’Ор, А. И. Куприн (в «Новом Сатириконе» одно время сотрудничал и В. В. Маяковский).
Сатирическая графика журнала отличалась
