ских, а также западных классиков звучат в самых отдаленных уголках Советского Союза.
Советское правительство и партия создали исключительные условия для развития народных дарований. В результате во много раз усилилось стремление к муз. образованию, впервые ставшему общедоступным. Созданы новые консерватории, муз. училища, школы.
Реконструированы старые оперные театры (Гос. Акад. Большой театр Союза ССР в Москве, Гос. театр оперы и балета им. Кирова в Ленинграде, бывший Мариинский), созданы новые (оперные театры им. Станиславского, им. Немировича-Данченко, Ленинградский Малый оперный театр и др.). Расширилась сеть филармоний и других муз. организаций. Все это способствует быстрому росту муз. искусства. В первые годы после победы Великой Октябрьской социалистич. революции творчество многих русских композиторов развивалось по линиям, наметившимся еще в дооктябрьский период (Н. Я. Мясковский, Ан. Н. Александров, А. А. Крейн, С. Е. Фейнберг), но уже тогда начали всходить побеги нового, революционного муз. искусства. В годы гражданской войны рождается ряд новых песен; многие песни слагались самим народом и получили широчайшее распространение. Постепенно выдвинулись композиторы, стремившиеся воплотить в своем творчестве революционную тематику. В восстановительный период и годы, следующие за ним, появилось немало вокальных произведений на тексты советских поэтов. Наряду с вещами поверхностно-злободневного характера, появились художественно — ценные произведения, сыгравшие значительную роль в развитии советской музыки. Таковы, например, песни Д. Васильева-Буглая. Ряд замечательных хоров и массовых песен создал А. Давиденко, сочетавший в своем творчестве элементы народных крестьянских мелодий с традициями старых революционных песен. С середины 20 — х гг. советская тематика начинает проникать и в сферу симфонич. творчества. Об искреннем и серьезном желании композиторов передать в музыке революционную героику говорят такие произведения, как «Траурная ода» памяти Ленина А. А. Крейна и «Симфонический монумент» М. Ф. Гнесина. С революционной тематикой связана 6 — я симфония Мясковского (1923).
Первые советские оперы были написаны на историко-революционные сюжеты: «Орлиный бунт» А. Ф. Пащенко, «Декабристы» В. А. Золотарева, «Сын солнца» С. Н. Василенко и др. Эти оперы, однако, не отличались идейной глубиной и страдали эклектичностью муз. — драматич. стиля.
Теми же недостатками была отмечена опера С. И. Потоцкого «Прорыв» на тему из эпохи гражданской войны. Известный художественный интерес представляла опера «Загмук» А. Крейна (сюжет из эпохи восстания рабов в Вавилонии).
Одним из первых советских балетов был «Красный мак» (1926) Р. М. Глиэра; имеющиеся в нем попытки реформировать балетное искусство носили, впрочем, довольно внешний, компромиссный характер.
Советская музыка развивалась в борьбе с враждебными влияниями. В начале 20 — х гг. возникло течение, получившее название современничества и оформленное организационно в Ассоциации современной музыки (АСМ).
Современничество выросло из модернистич. искусства предреволюционного времени и развивалось под ’сильным влиянием современнойформалистической музыки буржуазного Запада.
Оно оказало отрицательное влияние на творчество ряда композиторов (Шостакович, Попов, Книппер и др.). Шостакович Дебютировал в 1925 1-й симфонией, поразившей всех юношеской свежестью вдохновения и зрелым мастерством. Стремясь к созданию крупных симфонич. форм, к опере, Шостакович написал в 1933 оперу «Леди Макбет Мценского уезда» и затем балет «Светлый ручей», на которых сказалось влияние формализма и грубого натурализма.
Эти произведения подверглись резкой и справедливой критике в центральном органе партии «Правда». Временным тормазом в развитии советской музыкальной культуры была и деятельность Российской ассоциации пролетарских музыкантов (РАПМ). Извращая указания партии по вопросам искусства, допуская грубые политические и художественные ошибки, РАПМ неправильно ориентировала советских музыкантов в вопросах творчества, отношения к муз. наследию, муз. образованию и т. д.
Историческое постановление ЦК ВКП(б) от 23/IV 1932 «О перестройке литературнохудожественных организаций» послужило началом новому, чрезвычайно плодотворному периоду развития советской музыки. Огромную роль сыграли указания Сталина о социалистическом реализме, о необходимости создания советской музыкальной классики, о значении народного творчества и статьи газеты «Правда» (1936), направленные против формализма и натурализма. Русская советская музыка в последующие годы после 1932 добилась значительных успехов. Основное внимание композиторов было сосредоточено на проблеме создания нового стиля, на поисках нового музыкального языка, способного художественно полноценно передать величайшие идеи нашей эпохи, наконец, на овладении высотами мастерства. Идейным лейтмотивом советского муз. творчества явилась героика нашей социалистич. действительности и революционного прошлого. Великие образы вождей революции вдохновили советских композиторов на создание таких произведений, как «Поэма о Сталине» A. И. Хачатуряна, «Здравица» С. С. Прокофьева — хоровая кантата о народной любви к Сталину, «Гори» Б. С. Шехтера (для голоса с оркестром), 3 — я симфония («Памяти Ленина») Д. Б.
Кабалевского, симфония («Памяти Кирова») B. Мурадели и др. Подвиги Красной армии явились темой симфоний Л. К. Книппера — «Дальне-восточная» и «Поэма о бойце-комсомольце».
Борьбе зарубежного пролетариата против капитала посвящен «Голодный поход» В. Белого (для хора с оркестром). Эпические полотна «Александр Невский» С. Прокофьева (текст В. Луговского) и «На поле Куликовом» Ю. А. Шапорина (текст по А. Блоку) воскрешают славные страницы из героического прошлого русского народа. Исторический образ героя — революционера, народного вождя — запечатлен в оратории М. Коваля «Емельян Пугачев»(текст В. Каменского^. Характерно тяготение советских композиторов к оратории как монументальному жанру, позволяющему широко развернуть картины героической народной борьбы, отобразить крупные исторические события.
К ораториальному жанру близки по существу и симфония-кантата «На поле Куликовом» и кантата «Александр Невский». Произведения эти, как в значительной мере и оратория «Емельян Пугачев», являются большими худо-
