Таманской армии; это — поэма в прозе о героизме народа в гражданской войне. В этом произведений правдиво и художественно показан необычайно быстрый рост самосознания трудящихся масс в период гражданской войны. «Чапаев» Фурманова в мемуарной форме с замечательной глубиной и наблюдательностью рисует в образе Чапаева революционный размах русского народного характера, освобождавшегося от пережитков крестьянского анархизма и крестьянской ограниченности. «Разгром» Фадеева с особой художественной четкостью и пафосом воплотил мечту о новом человеке. Фадеев показывает, как этот новый прекрасный человек рождается в процессе борьбы за народное счастье. Во многих ранних произведениях советской прозы нашли свое отражение элементы романтического стиля.
Одновременно развивалась и другая линия художественной литературы, в к-рой преобладала критика отмирающих явлений действительности. Крупнейшим литературным событием в этом плане было появление первых томов «Жизни Клима Самгина». Чувство ненависти к врагам революции с особенной силой выражено и в сатире Маяковского. В этот период возникает и другой вид сатиры, в которой к средствам насмешки; и сарказма присоединяются юмор и ирония. Таковы романы И. Ильфа и Е. Петрова «Двенадцать стульев» и «Золотой теленок» (появившийся позже).
В это время развернулось и творчество М. Зощенко, героем сатирических произведений к-рого является по преимуществу обыватель («Рассказы господина Синебрюхова», «О чем пел соловей», «Сентиментальные повести»и др.).
Язык Зощенко глубоко демократический, в нем сильна струя гор. фольклора, он направленна снижение всякой ложной патетики. Наряду с сатирой появляются произведения, разоблачающие мир капитализма («Хулио Хуренито», «Трест Д. Е.» Эренбурга). — В центре творческого внимания многих писателей того времени была проблема интеллигенции. В. Вересаев, писатель-реалист, в течение сорока лет наблюдавший за судьбами рус. интеллигенции, от народничества шедший к марксизму, в романе «В тупике» показал, как эта интеллигенция во время революции растерялась, запуталась в противоречиях, не зная, куда итти, к кому пристать, что делать. В первые годы революции нек-рые писатели не были убеждены в победе социализма. Социализм казался им мечтой, большевики — мечтателями, старый мир непреодолимым. С наибольшей остротой вставал конфликт между личностью и революционной необходимостью. Старое тянуло к защите индивидуализма, ложно понятых прав личности, не умеющей сочетать личное с общественным. Отдельные писатели разрабатывали ложную идею, будто бы в социалистическом обществе индивидуальность тускнеет и даже гибнет, уступая место прозаическому деловому человеку. Эти мотивы нашли отражение во многих произведениях того времени (и у Леонова, и у Федина, и у Ромашова, и у Сельвинского, и др.).
Однако даже в этих произведениях (напр., «Братья» К. Федина) нередко правдиво и глубоко вскрывается процесс распада интеллигенции старого типа, воспитанной капитализмом, и зарождения интеллигенции нового типа, социалистического.
В годы индустриализации страны и коллективизации с. х-ва многие писатели, встав прочнона путь социалистич. реализма, подняли тему о новом человеке как строителе социализма, у к-рого нет и не может быть противоречий между личным и общественным. Перед ними встала другая задача — дать нового человека не в схеме, а в живом виде, в действии, в работе, в творчестве.
К литературе, поднимающей тему интеллигенции, надо отнести «Города и годы» К. Федина, «Исход Никпетожа» Н. Огнева, «Отступник» В. Лидина, «Рождение героя» Ю. Либединского, произведения с установкой на разоблачение мещанских качеств буржуазной интеллигенции — «Человек с портфелем» А. Файко, — и произведения, внутренним пафосом к-рых является показ одновременно и цепкой силы мещанства и благородства истинного человека культуры, истинного интеллигента («Скутаревский» Леонова). Глубокая правда жизни лежит в основе одного из ярких произведений Р. л. — романа А. Малышкина «Севастополь».
Он показал грозную силу революционного движения, овладевающего и «интеллигентской душой» героя Шелехова. — В духе абстрактной романтики столкновения «двух правд» написаны роман Ю. Олеши «Зависть» и позже его пьеса «Список благодеяний». Глубокий разрыв идейного и эмоционального начал в подходе к людям социализма определяет роман «Зависть», в к-ром всем эмоциональным богатством «старого мира» наделены опустившиеся и полуюродивые люди (Кавалеров, Иван Бабичев), а ге-' рой нового мира — лишь сухой «бизнесмен» социализма. К произведениям, искажающим реальную перспективу действительности, надо отнести «Товарища Кислякова» П. Романова. В «Пушторге» Сельвинского, наряду с ярким образом Кроля, мещанина-перерожденца с партбилетом, дано неверное изображение отношения Советской власти к интеллигенции (образ Полуярова). Таково многообразие идейных противоречий в советской Р. л. этого периода.
Стремление показать новые явления нашей действительности привело к изменению тематики и литературных форм в советской русской литературе. Если раньше в произведениях таких писателей, как М. Шагинян, тема интеллигенции решалась на материале гражданской войны («Перемена»), то теперь их герои изображаются на фронте социалистич. строительства («Гидроцентраль»). То же самое наблюдается в творчестве многих дру-. гих писателей, причем в каждом случае налицо идейный рост: Леонова — от «Вора» к «Со-, ти» и «Саранчукам», Вс. Иванова — от «Тайное тайных»к «ПовестямбригадираМ. Н. Синицына» и т. д. Одним из первых крупных произведений этого периода был роман Ф. Гладкова «Цемент». Сюжетным построением и галлереей своих героев «Цемент», как и повесть «Доменная печь» (1924) Ляшко, воспроизводит истории. обстановку восстановительного периода.
Другую линию романа составляет тема противоречий, возникающих в семье под влиянием нового общественного быта и новых интересов.
Несмотря на нек-рую описательность и языковый натурализм, присущие этому роману, «Цемент» имел большое значение в истории Р. л. На те же индустриальные темы написаны роман В. Катаева «Время, вперед» — о Магнитострое; роман «Соть» Леонова, рисующий столкг новение старой, мужицкой Руси с новыми силами соц. индустриализации; «Большой кон-
