Страница:БСЭ-1 Том 49. Робер - Ручная граната (1941)-2.pdf/50

Эта страница не была вычитана

недовольными отсутствием в нем романтич. патетики; его не приняли и «староверы», к-рым казался слишком простым избранный Пушкиным сюжет и манера его разработки, столь чуждая господствовавшим в ту пору романтич. эффектам.

Невозможно перечислить все блистательные победы Пушкинагреалиста. Они проявились в его замечательной лирике, соединившей глубину мысли с величайшей простотой ее выражения, в гениальных «маленьких трагедиях» (1830), героических поэмах «Полтава» (1828) и «Медный всадник» (1833), с их глубоким интересом к проблемам историч. процесса развития России. Реалистические тенденции особенно полно раскрылись в прозе, к к-рой Пушкин обратился в 30  — х гг.: в гуманизме «Станционного смотрителя» (1830—31), в резкой критике буржуазной страсти к наживе («Пиковая дама», 1834), в глубоком историзме «Капитанской дочки» (1836). Значение Пушкина в истории Р. л. исключительно. В необозримой галлерее созданных им образов, в необычайном разнообразии его литературных жанров были навсегда утверждены лозунги психологии, правдоподобия, художественного реализма, искусства народного и своими идейными тенденциями и связью с живыми источниками фольклора.

Образная, гибкая речь произведений Пушкина сочетает, в себе, наряду с лучшими достижениями литературного языка, также и могучие потоки разговорной, живой, народной речи.

Пушкину принадлежит честь создания литературьц прочно связанной с жизнью и чаяниями русского народа.

Продолжателями Пушкина часто считали поэтов т. н. пушкинской плеяды: А. А. Баратынского (1800—44), Н. М. Языкова (1803—46), П. А. Вяземского (1792—1878), Д. В. Давыдова (1784—1839), А. А. Дельвига(1798—1831), к-рые начали свою литературную деятельность вместе с Пушкиным. Вместе с ним они отдали дань антологической поэзии древних, романтич. исканиям. Но уже к половине 20  — х гг. обозначилось их отставание от центрального светила плеяды. Их былое вольномыслие (Вяземский и Языков в 1819—24 были близки к декабристам) вскоре сменилось индиферентизмом, а затем и прямым отстаиванием интересов своего класса — дворянства. Их лирика отразила в себе не народные стремления, а утопические Надежды дворянства. Тем не менее и они оказали нек-рое влияние на развитие русской поэзии: с Баратынским во многом связаны Тютчев и Фет, с Дельвигом — Щербина, с Языковым — славянофильская поэзия 40  — х гг.

Подлинным наследником Пушкина явился великий русский поэт М. Ю. Лермонтов (1814—41). Лермонтов явился писателем переходной эпохи, когда декабристы были уже разгромлены, а разночинские революционеры еще не появились. С его появлением в глухую пору реакции 30  — х гг. снова зазвучали мотивы романтич. бунта. Поэзия Лермонтова явилась «последним эхом декабристских настроений» (Луначарский); такова его повесть «Вадим» (1832), полная интереса к восстанию Пугачева; таковы его драмы, клеймящие порочный свет, религиозное изуверство, жестокость крепостников. Романтизм Лермонтова на всех стадиях его развития насыщен духом мятежного протеста. Юношеская поэзия Лермонтова полна мотивами гордого индивидуализма. Лермонтов развивался как гениальный художник-реа 634

лист. В 1837 создается «Смерть поэта», бичующий памфлет на правящую знать, погубившую Пушкина. Затем следует «Песня о купце Калашникове» (1838), замечательная силой своего проникновения в историю и резким протестом против феодального произвола. В «Думе» Лермонтова (1838) Белинский справедливо увидел отражение самых глубоких и заветных переживаний молодого поколения, а в романе «Герой нашего времени» (1839) — критику дворянской интеллигенции, неизмеримо более острую, нежели пушкинская. Такие стихотворения Лермонтова, как «Родина» или «Прощай, немытая Россия», говорили о возраставшей близости Лермонтова к Белинскому и его кругу. Пуля убийцы сразила наследника Пушкина, как сразила она четырьмя годами ранее и самого Пушкина: самодержавие злобно ненавидело этих лучших передовых поэтов закрепощенной страны. Лермонтов оказал огромное влияние на развитие оппозиционных течений в русской поэзии (особенно Огарева и Некрасова), на развитие реалистич. прозы Тургенева, Достоевского и Льва Толстого.

Современником Лермонтова был А. В. Кольцов (1809—42), к-рый отразил в своем творчестве силу народа, его волю к труду и борьбе.

Не вводя еще читателя в мир социальных отношений крепостной деревни (это много позднее сделали Никитин и особенно Некрасов), Кольцов, однако, создал подлинно реалистич. изображение крестьянского быта и труда. «В его песни — писал Белинский, — смело вошли и лапти, и рваные кафтаны, и всклокоченные бороды, и вся эта грязь превратилась у него в чистое золото поэзии». Творчество Кольцова родственно пушкинскому по своей правдивости и простоте. Вслед за автором «Русалки» и «Сказок» Кольцов обращался к народной песне, придавая ей художественно-литературную обработку. Творчество Кольцова по своей тематике было связано с творчеством поэтов из народа — Слепушкина, Алипанова, Суханова, Цыганова и др» Дело Пушкина с громадным успехом продолжал Н. В. Гоголь (1809—52). Начав свой путь с сентиментальной идиллии «Ганц Кюхельгартен», Гоголь вскоре переходит к романтизму «Вечеров на хуторе близ Диканьки» (1831), в к-рых фантастика цричудливо сплеталась с поэзией украинских народных сказок и легенд. Реалистические тенденции усилились в сборнике «Миргород» (1835), в повести «Старосветские помещики» и в «Повести о том, как поссорились Иван Иванович с Иваном Никифоровичем» с их темами распада патриархального быта. Особо значителен реализм историч. повести «Тарас Бульба» (1839), в к-рой Гоголь правдиво воссоздал героическую борьбу украинского казачества против польских угнетателей. В «Петербурских повестях» Гоголя со всей силой проявилась критика капитализма, губящего искусство («Портрет»,. 1835), и глубокие симпатии писателя к «мелким» людям («Записки сумасшедшего», 1834, и особенно «Шинель», 1842). В «Ревизоре» (впервые поставленном на сцене в 1836 и окончательно отделанном в 1842) Гоголь создал гениальную сатиру на всю крепостнич. Россию, с царящими в ней лихоимством, казнокрадством, бескультурьем и прочими социальными пороками. О реалистичности «Ревизора» свидетельствуют его широко типические образы, начиная с Хлестакова и кончая унтер-офицерской вдовой. Еще более