Страница:БСЭ-1 Том 49. Робер - Ручная граната (1941)-2.pdf/45

Эта страница не была вычитана

стьянского говора, при этом он выступает с резкими нападками на крепостное право. Возникшая в 1769 сатирич. журналистика во главе с «Трутнем» Новикова и позднее с его «Живописцем» (1772) уже с несравненно большей резкостью. начинает критику общественных отношений, соответственно отказываясь от традиционной поэтики классицизма, вырабатывая основы новой поэтики. Резкие нападки на дворянство, правдивое изображение положения крепостного крестьянства — характерные и основные черты новиковских журналов, в значительной мере предвосхищавших, хотя и в первоначальной форме, образы комедий Фонвизина и даже отчасти «Путешествия из Петербурга в Москву» Радищева. Такие произведения, как копии с «отписки крестьян» и указа помещика в «Трутне», «Письма к Фалалею» и «Путешествие в *.**И** Т**» в «Живописце» и др., являются в русской литературе первыми, начинающими острую критику дворянства и борьбу за облегчение участи народных масс. Если классицизм был шагом вперед сравнительно с петровской эпохой, поскольку он вносил в литературу уменье обобщать, уменье создавать хотя бы и схематич. характеры, то, начиная с сатирич. журналистики, литература обогащается новыми социальными мотивами, в ней усиливается стремление к бытовому правдоподобию, Появляется интерес к народной жизни, интерес к народному творчеству, к собиранию его, В литературу проникают народный язык, пословицы, поговорки и т, д. Появляются сборники песен (песенники Чулкова, Прача и др.).

Писатели пытаются подражать народной поэзии; Сумароков пишет песни в народном стиле, Дмитриев издает сборник народных песен, попутно «исправляя» их, и т. д. События этого времени нашли свое яркое отражение в устном народном творчестве. Песни о крепостной неволе, песни о Разине и Пугачеве — таковы образцы творчества, отражавшего революционные устремления крестьянства. Настроения крестьянства и определяли в конечном счете возможность появления таких замечательных людей, как Радищев, сумевших в своем творчестве понять и отразить настроения трудовых масс и наметить те пути, по к-рым в дальнейшем пошла революционно-демократическая литература 19 в. Реалистические тенденции в этот период начинают звучать уже с достаточной определенностью. Кроме дворянских персонажей, в литературу входят герои из крестьянской и буржуазной среды, сюжеты получают социальную насыщенность, язык приближается к языку реальной жизни. Эти черты новой литературы, наметившиеся еще у Лукина и подкрепленные сатирической журналистикой, с достаточной ясностью выступают у Княжнина («Сбитенщик», «Несчастье от кареты», «Чудаки», «Хвастун»), Аблесимова («Мельник — колдун, обманщик и сват»), Попова («Знать») и с особенной силой в «Бригадире» и «Недоросле» Фонвизина (1745—92), к-рый сумел в «Недоросле» дать яркую картину дикости и невежества крепостнич. дворянства.

Реалистические тенденции в творчестве Фонвизина выступают с достаточной определенностью, причем приближаются уже к типу критич. реализма, тогда как влияние классицизма внешне и незначительно (сохранение в комедии «трех единств» и др.). Наивысшего развития реалистич. тенденции Р. л. в 18 в. достигают в творчестве Радищева (1749—1802), за 624

мечательного мыслителя и борца, являющегося, по выражению Ленина, предметом нашей национальной гордости. Получив образование за границей, глубоко осмыслив и органически усвоив и самостоятельно переработав, применительно к русской действительности, идеи зап. — европейских энциклопедистов-просветителей, Радищев уже в переводе «Размышлений» аббата Мабли и в несомненно принадлежащем ему «Путешествии в *** И** Т**» в «Живописце» с достаточной ясностью определил свои идейные и художественные позиции. В выпущенном в 1790 «Путешествии из Петербурга в Москву» он с исключительной силой и глубокой самоотверженностью выразил передовые идеи русской общественной мысли, непосредственно приближаясь к идеям и творческим принципам реализма 19 в. Беспощадное разоблачение дворянства и абсолютизма, правдивое изображение страданий крепостных масс, призыв к восстанию и прославлению вольности — основное содержание «Путешествия». Под его влиянием складывается творчество Крылова, выступившего в конце 18 века в качестве сатирика (к басне он обращается уже в 19 веке, в последнем периоде своей творческой деятельности). Журнальная деятельность Крылова («Почта духов», 1789, «Зритель», 1792, и «СПБ Меркурий», 1793) богата исключительно яркими и острыми сатирич. выступлениями («Каиб», «Ночи», «Речь в память моего дедушки» и др.). Влияние Радищева непосредственно сказывалось в 19 в. («Вольное общество любителей словесности, наук и художеств» и др.). Слова Пушкина о том, что он «восславил свободу» «вслед Радищеву», весьма знаменательны. В творчестве Радищева уже в достаточной мере определились черты критич. реализма; идейная глубина, социальная заостренность, стремление не только к социальной, но и психологически бытовой характеристике персонажей. Эти черты нашли полное развитие уже в 19 веке.

Усложнение литературного процесса сказывалось и на всем более сложном жанровом развитии. Если в петровское время имелись лишь своеобразные рудименты драмы, лирики и повести, то уже эпоха классицизма богата разнообразными жанрами. В поэзии господствующее место занимает ода (Ломоносов, Сумароков, позднее В. Петров), Развивается в то же время лирика (элегия, эклога, любовные песни), возникает и получает распространение, гл. обр., благодаря деятельности Сумарокова, басня (притча), сохраняется традиция Кантемировской сатиры (Капнист). Развивается драматургия (трагедия, комедия, комическая опера — Аблесимов, Плавильщиков и др.).

Особое место в драматургии 18 в. занимает «Вадим» Княжнина, подвергнувшийся сожжению за вольномыслие. Все большее внимание привлекает к себе роман, сначала переводный, а затем и оригинальный. Встречая резкие нападки со стороны представителей классицизма, роман быстро развивается в конце века, все более расширяя свое бытовое содержание, отражающее новые формы общественного развития России. Особенного развития достигает мещанский плутовской роман (Чулков, «Пригожая повариха»; Комаров, «Несчастный Никанор», «История о Ваньке-Каине»; Эмин, Левшин, Попов и др.). В конце века развертывается своеобразная борьба вокруг некоторых жанров, отражающая столкновение