принципы монументального стиля. Признаки зрелого мастерства в духе социалистического реализма имеются в ряде произведений других советских художников — участников выставок «Индустрия социализма», «Пищевая индустрия», «20 лет РККА», Всесоюзной с. — х. выставки и других выставок. В числе наиболее значительных произведений живописи последних лет могут быть названы: замечательная по мастерству живописи и остроте социальной и политической характеристики картина Б.
Иогансона «На старом Уральском заводе»; блестящие по технике и глубокому знанию колхозного быта картины одаренного художника А. Пластова «Купанье коней», «Колхозное стадо», «Праздник колхозного урожая»; картина Г. Шегаля «Выступление т. Сталина на Съезде колхозников-ударников»; картина С. Герасимова «Колхозный пир»; серия картин художников Кукрыниксов «Старые хозяева»; декоративное панно главного павильона Всесоюзной сельско-хозяйственной выставки «Знатные люди социалистических полей», выполненное молодыми художниками, окончившими советские художественные вузы. Крупным сложившимся мастером выступает на последних выставках молодой художник В. Ефанов, получивший известность своими картинами «Встреча слушателей Военной академии РККА с артистами театра им. Станиславского» и «Незабываемое». В числе других представителей молодых талантливых и растущих художников следует назвать П. Мальцева, В. Одинцова, А. Бубнова, Н. Короткову, Г. Нисского, Ф. Шурпина, Ф. Невежина, Лукомского, Ромадина, Т. Гапоненко, Павловского, Дорохова, успешно выступавших на последних выставках с большими и значительными живописными работами.
В произведениях рус. советских художников ярко выражено стремление создать правдивые, реалистические образы, насыщенные идеями социалистич. гуманизма, проникнутые величием завоеваний социалистич. строя и беспредельной преданностью рус. народа великому Сталину. Социалистический человек все более становится центральной темой Р. и.; его чувства и переживания находят все более глубокое и содержательное отображение в произведениях искусства. Широта кругозора и глубокое понимание советскими художниками законов общественного развития помогают им в работе над образами героического прошлого русского народа, что является залогом дальнейших успехов в развитии исторического жанра изобразительного искусства, советской исторической живописи. Последние годы развития русского искусства знаменуются также решительным поворотом художников к глубокому усвоению лучших художественных традиций великих русских мастеров — Репина, Сурикова, Левитана, Серова и других, а также и широким плодотворным использованием традиций художественного наследия крупнейших мастеров зап. — европ. искусства. — Одним из актов величайшего внимания партии и — правительства к развитию изобразительного искусства СССР является учреждение сталинских премий за лучшие произведения живописи, скульптуры и архитектуры. Соревнование рус. художников на получение этой почетной награды явится стимулом дальнейших успехов на пути создания классических произведений стиля социалистического реализма, достойных великой сталинской эпохи.
Б. Никифоров.Русская архитектура после победы Великой Октябрьской социалистической революции.
Русская архитектура предреволюционных лет (см. выше), развиваясь под знаком эклектики й стилизаторства, находилась в глубоком упадке. После победы Великой Октябрьской социалистической революции она прошла сложный путь развития, к-рый определялся новым идейным содержанием, практическими требованиями социалистической стройки и характером историч. преемственности. Эта новая эпоха в истории рус. архитектуры открыла перед ней широчайшие перспективы свободного творчества.
Великие идеи революции наполнили глубоким внутренним содержанием всю работу архитекторов, придали ей высокий смысл служения интересам всего народа.
В годы гражданской войны архитектурная мысль страны сосредоточилась в стенах учебных заведений и в лабораторных мастерских.
Ограничиваясь чисто проектным творчеством j что способствовало в известной мере развитию формализма. Отвлеченная символика, культ «чистых форм», выраженных преимущественно в виде простейших объемов — шара, куба, параллелепипеда, нарочитая асимметрия форм, столь же нарочитые «сдвиги» плоскостей и объемов — таковы характерные черты этого бумажного, внешне весьма «революционного» творчества, протекавшего под знаком абстрактных исканий новых архитектурных форм. Нежизненность, идейная бедность и бесплодность этого «творчества» обнаружились со всей очевидностью, как только перед архитектурой открылась необходимость перейти к практической деятельности. После окончания гражданской войны Великая Октябрьская социалистическая революция поставила рус. архитекторов перед грандиозными задачами социалистического строительства.
В 1922 в Москве был проведен большой архитектурный конкурс на проект Дворца труда, явившийся своего рода демонстрацией творческих возможностей основных направлений, сложившихся к этому времени в сов. архитектуре. Другим еще более показательным в этом отношении объектом явилось строительство большого архитектурного ансамбля — Всероссийской с. — х. выставки на берегу Москва-реки.
К этому же периоду относится начало нового жилищного строительства. В 1922 проводится конкурс на показательные дома для рабочих, в последующие годы осуществляется строительство крупных жилых массивов в Москве, Ленинграде, Донбассе и др. центрах страны.
В годы восстановительного периода осуществляется строительство зданий общественного значения — рабочих клубов, дворцов культуры, институтов и т. п. (клубы «Пролетарий», «Буревестник», дом «Известий ЦИК», Ин-т Ленина в Москве и др.). В 1924—25 в Москве на Красной площади сооружается надгробный памятник Ленину (мавзолей, по проекту А. Щусева).
Эти практические задачи, поставленные перед рус. архитектурой, способствовали новым творческим исканиям. Формализм, однако, наложил свою печать на творчество ряда архитекторов (клуб им. Зуева, клуб «Каучук» в Москве архитектора К. Мельникова). Тем же стремлением к самодовлеющей игре архитектурных форм был отмечен советский павильон на Парижской международной выставке 1925; впрочем, здесь самый характер выставочного зда-
