Малый оперный и Большой Драматический им. Горького в Ленинграде и др. Еще более резкие изменения происходят в периферийном театре. Революция создала разветвленную сеть провинциальных Театров. Нет сколько-нибудь крупного города, в котором в настоящее время не было бы двух — трех постоянно действующих театров со стабильными художественными коллективами. Исчезает грань, когда-то резко отделявшая провинциальные театры от столичных. Характерным явлением стали гастроли периферийных театров в Москве на
Рис. 11. Здание драматического театра в городе Иваново.
ежегодных смотрах театров периферии. Театр проникает в деревню. Создается сеть колхозносовхозных театров — постоянных и передвижных. Театры возникают на стройках, на транспорте, на крупных заводах.
Созданием революции являются театры для детей, вырабатывающие свой оригинальный репертуар, свои методы художественной работы с детьми. Революция вызвала к жизни и такой своеобразный театр, как театр Красной армии. Этот театр родился в годы гражданской войны. Профессиональные театральные труппы сопровождали армию на повозках, в вагонах агитпоездов. Они разыгрывали спектакли перед красноармейской аудиторией под открытым небом, на импровизированных подмостках, в передышки между боями на передовых позициях. Театр был верным спутником Красной армии в ее походах. Позднее место передвижных трупп заняли крупные театры в домах Красной армии с превосходно слаженными артистич. ансамблями, с высококачественным репертуаром, с прекрасно оборудованными сценами. — ЭФа разветвленная система еще более расширяется постоянными выездами театров сб спектаклями и концертами в рабочие клубы, в дома культуры, в деревни и в красноармейские части. Большое место в этой системе занимает самодеятельный театр (см. Самодеятельность художественная). Из самодеятельных кружков с течением времени создался ряд профессиональных театров. Наиболее характерным в этом отношении является путь театров рабочей молодежи (ТРАМ), Самодеятельное искусство является тем резервом, из к-рого советский театр постоянно черпает новые творческие кадры. Так, на место сотни театров, действовавших в царской России, остававшихся недоступными для на7 рода, выросла новая небывалая система театра, раскинувшаяся по всей стране. Еще на первых своих шагах революция выдвинула перед театром задачу создания высоко идейного искусства, связанного с действительностью,рассказывающего правдивыми словами о жизни человечества в прошлом и настоящем, искусства, «понятного миллионам». В беседе с Кларой Цеткин Ленин так определял задачи и назначение искусства в социалистическом государстве: «Искусство принадлежит народу.
Оно должно уходить своими глубочайшими корнями в самую толщу широких трудящихся масс. Оно должно быть понятно этим массам и любимо ими» [см. сб.: Ленин о культуре и искусстве, 1938, стр. 299]. Именно под знаком осуществления этого указания Ленина развивается Р. т. в советских условиях. Театр входит в быт СССР как зеркало народной жизни. Он вбирает в себя все лучшее, что было создано в прошлом. Продолжая реалистический путь национального театра с его стремлением к правде, с его традициями служения народу, русский театр стал частью культуры, социалистической по содержанию и национальной по форме.
Лит.: Горький М., О литературе. Статьи и речи.
1928—1936, 3 изд., М., 1937; его же, Статьи 1905—1916 гг., 2 изд., «Парус», П., 1918; Арапов П., Летопись русского театра, СПБ, 1861; Морозов П. О., История русского театра до половины XVIII столетия, СПБ, 1889; В арнеке Б. В., История русского театра, 2 изд., [СПБ, 1913]; История русского театра, под ред.
В. В. Каллаша и Н. Е. Эфроса, т. I, М., 1914; Всеволод с к ий (Гернгросс) В. Н., История русского театра, предисл. и общ. ред. А. В. Луначарского [т. I — II], Л. — М., 1929; его же, История театрального образования в России, Т. I (17—18 вв.), [СПБ], 1913; Гу реви ч Л., История русского театрального быта, т. I, М. — Л., 1939; Старинный театр в России 17—18 вв. Сб. статей, под ред. В. Н. Перетца, П., 1923; Старинный спектакль в России. Сб. статей, Л., 1928; Луначарский А. В., Театр и революция, М., 1924; его же, О театре, сб. статей, Л., 1926; Юзовский Ю., Спектакли и пьесы, М., 1935; Против формализма и натурализма в искусстве. Сб. статей, [М.], 1937; Станиславский К. С., Моя жизнь в искусстве, 3 изд., М. — Л., 1936; Немирович-Данченко В. И., Из прошлого, М., 1938.
РУССКИЙ ХРЕБЕТ, средняя часть системы Западного Куэнь-Луня между долинами рек Кория и Кара-Мурень. Р. х. состоит из двух Цепей в 5—6 тыс. м абсолютной высоты и тянется на 350 км, отделяя Таримскую впадину от нагорья Тибета. В западной половине обе цепи несут вечные снега, в восточной — только южная. Название «Р. х.» дано Пржевальским.
Хребет обследован экспедицией Певцова (1889—90).
РУССКИЙ ЯЗЫК, термин, употребляемый в четырех значениях: 1) в самом широком смысле — для обозначения совокупности всех живых языков вост. — славянской ветви, от времени выступления вост, славян на историческом поприще до образования наций: великорусской, украинской и белорусской; 2) для обозначения совокупности всех наречий и говоров, к-рыми пользовался и пользуется в качестве родного языка русский народ; 3) для обозначения того йисьменного языка, который, сложившись при посредстве общеславянского литературного языка (т. н. языка церковно-славянского), выполнял литературные функции в Киевской и Московской Руси до образования русского (великорусского) общенационального языка; 4) для обозначения общерусского национального языка: языка прессы; школы, государственной практики. Эта многозначность термина вполне оправдывается историей русского языка.
Восточно-славянские племена, из к-рых позднее в 13—15 вв. сформировались три народности: великорусская, украинская и белорусская, в начальный период своей истории находились между собой в самой тесной язы-
