РУССКИЙ ТЕАТРсимволистского театра, осуществляемым в работах Мейерхольда. Старейший реалистич., театр страны — Малый в Москве — переживал период полного разброда, репертуар его был пестр и мелок, художественное руководство, в лице А. И, Южина, пыталось найти «золотую середину» между умирающими традициями Щепкина — Островского и тенденциями нового искусства. Канун Великой Октябрьской социалистич. революции 1917 театр встречал в разгаре противоборствующих^ противоречивых тенденций. Не случайно, что в предреволюционные годы центральной темой всех театральных диспутов, всех печатных высказываний о театре был т. н. «кризис театра». Остро ощущавшийся представителями самых различных течений идейно-художественный кризис приводил даже к прямому отрицанию театра как особого вида искусства.
Ю. Соболев.
Русский
советский
73<
ного комиссариата просвещения^ Советское? государство поставило театр рядом со школами и университетами. Оно призвало армию театральных работников служить делу народного? просвещения. Впервые в истории театр был поднят на такую высоту. Осенью 1917 в Наркомпросе был организован Театральный отдел для руководства театральным делом в государственном масштабе. 26/VIII 1919 был опубликован декрет о национализации театров, к-рый завершал целую систему мероприятий, проведенных Советской властью в отношении театра
театр.
Буржуазия, пришедшая к власти после февраля 1917, не смогла выдвинуть перед театром новых задач. Театры, завоевавшие в прошлом мировую славу, как и в годы общественной реакции (1907—1912), растрачивают свое первоклассное мастерство в идейно убогом и художественно невысоком репертуаре. Упадочные течения символизма Рис. 10. «Где тонко, там и рвется» И. С. Тургенева. Эскиз декорации и эстетизма проникают на сцеМ. В. Добужинского. МХТ. 1912. ны даже таких театров, как Московский Художественный и Александрий
за два года революции. К тому времени проиский в Ленинграде. Театр замыкается в кругу зошли решающие изменения и внутри самого> чисто эстетических задач. Характерно, что за театра. Прежде всего они коснулись состава весь период, когда буржуазия оставалась у вла
зрительного зала. В первые же месяцы социасти, в столичных драматических театрах не бы
листической революции двери театров широкола поставлена ни одна из пьес М. Горького, на
открылись для массового народного зрителя. ходившихся ранее под запретом царской цен
Рабочие, крестьяне, красноармейцы заняли зуры. — Общий художественный уровень репер
театральные кресла, где еще недавно сидела туара сильно снижается даже по сравнению б «избранная» публика — состоятельная верхушпредреволюционным временем. Классический ка общества. Государство отдавало народу то, репертуар почти совсем исчезает с театральных что было создано народом и что в то же время афиш. «Кризис театра», о к-ром так много и оставалось недоступным для него в продолжебесплодно говорилось в последнее десятилетие ние веков. Эта задача была исчерпывающе сфорперед революцией, развивается с еще большей мулирована в программе РКП(б), принятой силой. Театральная пресса того времени полна VIII Съездом партии в 1919: «необходимо отжалоб на упадок и оскудение театра. Отдель
крыть и сделать доступными для трудящихся ные мастера театра пытаются внутри самого все сокровища искусства, созданные на основе театра найти силы для его оздоровления. К это
эксплуатации их труда и находившиеся до сих. му времени относятся многочисленные попытки пор в исключительном распоряжении эксплуартистических коллективов крупных государ
ататоров» [см. ВКП(б) в резолюциях..., ч. 1, ственных театров добиться художественной 6 изд., 1940, стр. 289]. автономии, но Временное правительство под Революции досталось чрезвычайно пестрое различными предлогами отклоняет эти проек
и разноречивое театральное наследство. Не буты. Художественную автономию академические дет преувеличением сказать, что, пожалуй, нитеатры получили только после Великой Октя
когда еще в истории мирового театра не было брьской социалистич. революции (эта автоно
такого острого момента, как в Р. т. предревомия была отменена по инициативе самих теат
люционного десятилетия. Театр находился в ров в 1920). состоянии внутренней растерянности. В нем Новая эпоха в жизни театра началась вме
противоборствовали самые разнообразные эстесте — с Великой Октябрьской социалистической тические тенденции. Чуть ли не каждый отдельреволюцией. — С первых же месяцев в театре ный театр выдвигал свою собственную идейноначался процесс оздоровления, глубокой внут
художественную платформу. Раздробленный ренней перестройки, изменившей лицо совре
на ряд изолированных групп и течений, раздименного театра и обусловившей его расцвет в раемый внутренними противоречиями, теряюпозднейшие годы. 9/XI 1917 был издан декрет, щий связь с лучшими традициями русского по к-рому театры относились к ведению Народ
искусства — таким пришел театр к той новой.
