ного мыслью и определенным сюжетным содержанием Р. Тематический Р. ведет, с одной стороны, к развитию политически-сатирического Р. времен буржуазной революции во Франции, получающего свое отражение в графике Гильрея в Англии и Гойи в Испании. С другой стороны, развивая формальную строгость и правильность Р., буржуазный классицизм и академизм раннего 19 в. культивируют абстрактно-контурный, линейно-отчетливый Р., лучшим представителем к-рого является во Франции Энгр. Этот тип Р. часто вырождается в холодную схему, лишенную жцзненности. Р. романтиков (Делакруа) и представителей раннего буржуазного реализма (барбизонцы, особенно Милле) противопоставляют этой нарочитой академической «правильности» Р. его живую выразительность и простоту. Исключительно силен, экспрессивен и прост рисунок у Домье (см.), близко примыкающий к его политич. сатире; характерно, что Домье рисовал преимущественно «из головы», а не «с натуры». Во 2-й половине 19 в. путиР. расходятся. С одной стороны, импрессионисты и мастера, с ними связанные, начинают культивировать Р. нарочито беглый, субъективный, во имя «живости» выражения отказывающийся от полноты передачи действительного мира. С другой стороны, развитие фотомеханйческой репродукционной техники, потребности печати, книги, журнала ведут к широкому распространению рисования для клише.
Р. пером приобретает у ряда мастеров конца 19 века «законченный», абстрактно-линейный, но не реалистический, а «каллиграфический» характер (Бердслей, художники «Мира искусства» и др.).
Совсем особыми путями развивался рисунок на Востоке — в Китае и в зависимой от него в области искусства Японии. Мастера Китая культивируют с эпохи Средних веков Р. тушью, исполненный острием кисти на бумаге. Китайский Р. во многом схематичен, но свидетельствует о необычайной наблюдательности его мастеров.
Русский рисунок имеет свое начало в т. н. подлинниках, собраниях контурных иконографических изображений, к-рыми пользовались в 16—17 вв. иконописцы. Начиная с 18 в. русские художники становятся на путь реалистич. рисования, достигнув в конце века блестящих успехов в этой области. К сожалению, Р. русских художников этого времени почти не сохранилось. Больше сохранилось Р. архитекторов (напр., В. И. Баженова, М. Ф. Казакова). В начале 19 в. классически точный рисуночный стиль имеет своим лучшим представителем О. А. Кипренского (см.). Выдаются по качеству характеристики и мастерству исполнения его портретные рисунки карандашом, заслуживающие полностью названия реалистических.
К. П. Брюллов и его брат А. П. Брюллов (см.) — мастера портретных акварельных рисунков, более красивых и нарядных, нежели реалистически точных. Ф. П. Толстой (см.) составил себе известность своими очерковыми рисунками, весьма характерными для эпохи позднего классицизма (серия Р. иллюстративного характера к «Душеньке» — Гос. Третьяковская галлерея).
В связи с народной войной против интервенции Наполеона в 1812 художники А. Г. Венецианов, И. И, Теребвнев (см.) выступают пионерами сатирически-карикатурного Р., размножаемого преимущественно литографией. Русские художники-реалисты 30—50 — х гг., предшественникомк-рых был талантливый А. Орловский, вводят в искусство мотивы живой действительности, сцены быта (Щедровский, Шмельков, см.); их Р. часто предвосхищают идейное содержание живописи своим наблюдательным реализмом. Стиль русского Р. этого времени — законченная монохромная композиция, выполненная с большой внимательностью к деталям. Особое место среди этой группы ранних реалистов занимает как рисовальщик П. А. Федотов; ряд его Р. сепией представляет собой в целом значительную и характерную общесоциальную картину своего времени. Рисунок Федотова, очень законченный по технике, свидетельствует о совершенно новом отношении к проблеме Р., ставшего вполне самостоятельным видом художественного творчества наравне с живописью; Во второй половине 19 в. замечательным рисовальщиком реалистом является И. Е. Репин (см.), в совершенстве овладевший всеми средствами техники Р. Репин дал ряд Р. — портретных, сатирически-бытовых, иллюстративных, в к-рых острота наблюдения сочетается с необычайной живостью штриха. Репин в рисунке — настоящий реалист, ставящий правду изображения выше красоты штриха. Этюды с натуры, использованные им в ряде картин (превосходные рисунки народных типов к «Крестному ходу» и др.), чередуются у Репина с законченными по манере Р. (портреты деятелей искусства и др.). В числе других «передвижников» замечательным рисовальщиком пейзажей был И. И. Шишкин (см.). Превосходные реалистич. рисунки остались от В. Д. Поленова, его сестры Е. Д. Поленовой и др. Подлинным наследником и продолжателем Репина в области Р. выступает В. А. Серов (см.). Диапазон его техники и тематики еще более широк. Серов оставил весьма большое число Р. с натуры, иллюстраций, портретов, карикатур. Стремление к максимальному лаконизму, к-рое делает «законченными» простейшие наброски Серова, характеризует его стиль. Выдаются его рисунки, выполненные в связи с событиями 1905 года. Непосредственные современники Серова, художники «Мира искусства» (см.) культивировали графический рисунок, предназначенный для репродуцирования. Работая преимущественно пером и тушью, такие мастера, как Билибин, Нарбут, Чехонин и др., создают выдающиеся по технике, интересные по замыслу Р. для книг, иллюстрации, виньетки и т. п.
В среде «Мира искусства» рисунок понимался как «графика», законченная и выполненная «из головы», а не с натуры, несмотря на то, что у ряда таких мастеров, как, например, Бакст, Добужинский, Лансере, имелись превосходные этюды и портреты реалистич. характера.
В начале 20 в? в рядах молодых «академиков» Петербурга вновь стал культивироваться Р. углем, сангиной и пр. с натуры.
В искусстве СССР, овладевающем стилем социалистич. реализма, культура Р. занимает очень большое место. После засилия формалистов в первые годы революции, преподавание Р. на правильных реалистических основах вводится во всех художественных вузах. Годы военного коммунизма выдвинули ряд блестящих мастеров политического рисунка, нашедшего себе широкое применение в плакате, в газете, в иллюстрации (рисунки Д. С. Моора, М. Черемных, Дени и др.). Тесно связана с этим видом Р. и карикатура, дающая превосходные примеры в произведениях Кукрыниксов,
