гато оформляются. Усложняется также и отделка фасадов; уже в 1 в. дохр. э. греч. ордера, в соединении с аркой, применяются для членения стены.
Искусство периода Империи прошло ряд этапов. С эпохи Августа начинается грандиозное строительство. В Анкирской надписи Август пишет, что он получил Рим глиняным, а оставляет его мраморным. Стиль Августа отличается изысканной строгостью и особой ритмичностью композиций, но вместе с „Рис., 4. ТЛ Конфор ж „ тем сохраняет блииз Боскореа — зость кРприроде и вкус к натуралистическим деталям. В архитектуре применяются симметричные построения, что не мешает усложнению форм. Широкое распространение получает коринфский ордер, гладкие плоскости стен покрываются сплошной орнаментацией и фризами (алтарь мира), которые большей частью исполняются в барельефе, не нарушая плоскости стен. Для стенных росписей характерны симметричные линеарные композиции, с большой картиной внутри архитектурного обрамления (3-й стиль помпейской живописи). Архитектурные членения становятся все более изысканными, колонны становятся тонкими, стройными. И в живописи и в скульптуре этой эпохи видно увлечение греческой классикой. Это чувствуется и в композициях статуй (Август из Prima Porta и др.), и в обобщенности портретных изображений, и в пластичности образов мифологических картин. В течение 1 в., в эпоху Юлиев-Клавдиев
Рис. 5. Рельеф колонны Траяна в Риме. 1
наблюдается изменение стиля Августа в сторону большей пышности, роскоши, сложности, нарастающих ко второй половине 1 в.
В эпоху Флавиев имеет место особый размах строительства: был сооружен форум Веспасиана, Колизей, арка Тита, дворец Флавиев наПалатине и др. Колизей разрешал задачу колоссального амфитеатра, рассчитанного на 50 тыс. зрителей. Арка Тита представляет собой прекрасный образец римской однопролетной арки, отличающейся богатством орнаментации и вместе с тем строгой законченностью и мощностью форм. В скульптуре выступают объемные формы, исполненные пластически, с очень мягкими контурами и богатой светотенью. Стенная живопись (4-й помпейский стиль) превращается в сложные фантастические архитектурные композиции, разрывающие плоскость стены. Фрески 4 — го стиля отличаются глубиной пространства, динамичностью композиций, осот бой живописно — стью. Этими же особенностями характеризуется и портрет эпохи Флавиев. От этой эпохи мы имеем блестящие реалистич. характеристики с изумительной передачей физиономии, особенностей лица (Вителлий, Вес — рис, Бронзовый павлин. 2 в. пасиан и др.).
Уже во 2 в. стали ясны признаки разложения Империи. Император Траян пытался возвратиться на старый путь войн и восстановления сельского х-ва. В искусстве столицы времени Траяна замечается стремление к старо-римским идеалам и отсюда нек-рая архаизация. Особенно это сказывается в портрете.
Обобщенные поверхности лица, резкие линии складок и морщин, плоско-лежащие волосы напоминают отдаленно республиканские портреты. Ко времени Траяна относится самый роскошный из римских императорских форумов.
Рельефы колонны Траяна являются лучшими образцами римского историч. рельефа; изображения представляют собой последовательный рассказо войнах римлян с даками, с точной передачей деталей местности, вооружения, иконографических и этнографических особенностей.
Совершенно иную картину представляет искусство после Траяна — при Антонинах. Равнодушие императора Адриана ко всему римскому, его увлечение чужеземными культурами очень типично для эпохи нарастающего кризиса и вместе с тем свидетельствует о полном отрыве правящей верхушки от производительных сил, страны и от народных масс., Искусство столицы этого периода носит на себе явный отпечаток личных вкусов императ тора и имеет характер утончен~113ного, изысканного классицизма и эклектизма. Вилла Адриана в Тиволи близ Рима соединяет в себе стили всех тех замечательных сооружений, которые Адриан видел во время многочисленных путешествий, по Империи. Известен храм Венгры и Ромы, в Риме, возведенный самим Адрианом, пред-
