ческий, покоящийся на наемном труде, способ производства не является необходимой, т. е. абсолютной, формой общественного производства» (Маркс, Теории прибавочной стоимости, т. III, 4 изд., 1936, стр. 272).
РАМИ, китайская крапива, Boehmeria nivea, прядильное растение из семейства крапивных. Раздельнополый однодомный многолетник. Стебли 1—3 м высоты. Листья черешковые, очередные, широко — яйцевидные или эллиптическо-округлые, заостренные, по краю . зубчатые, сверху шероховатые, снизу беловойлочно опушенные. Прилистники свободные, шиловидные, опадающие. Цветки однополые в коротких пазушных метелках; женские — в верхней части метелки. Плод — прижато — волосистая семянка. Среди многочисленных разновидностей Р. наиболее отличны две фор-' мы: белое Р. и зеленое Р.; они различаются, гл. обр., по опушенности нижней поверхности листьев.
Дико Р. обитает в тропической и умеренной юго — восточной Азии. Культивируется там же и в Индии, Африке, Америке, на юге Европы и в «Закавказья. Наиболее распространено в культуре — в Китае, Японии и в СССР — белое Р. Волокно Р. самое крепкое и длинное (по длине элементарных волокон) из всех известных растительных волокон; оно отличается и другими высокими качествами (блеск, эластичность и др.). Волокно Р. идет на изготовление всевозможных тканей, дратвы, рыболовных снастей и высококачественных сортов бумаги. Находятся прядильные волокна Р. в перицикле стеблей.
В СССР культура Р. стала осваиваться в 1930 — в Колхиде и Алазанской долине Грузии. Широко развернулись работы по механизации первичной обработки. Созданы первые советские машины для первичной обработки Р. Закладка плантаций Р. производится весной однолетним посадочным материалом, выращенным из семян или корневищ на семенных корневищных или маточных питомниках. Р. очень требовательно к плодородию почвы и влаге, но не мирится с избыточным увлажнением почвы и страдает от засухи. Посадка Р. на плантации производится с» междурядиями в 75—100 см и 20—35 см куст от куста в ряду.
Уход за плантациями сводится к полке, рыхлению междурядий и внесению удобрений после каждой уборки. Р. положительно реагирует на повышенные дозы удобрений, гл. обр. азотистых. В советских субтропиках в течение года Р. дает 3 урожая стеблей. Урожайность — от 30 до 100 m зеленой массы стеблей в год с выходом china grass (луб Р., освобожденный от покровных эпидермальных тканей) ок. 2%. — Волокно Р. добывается путем отделения его от древесины и освобождения от покровных тканей вручную (в Китае) или специальными машинами — декортикаторами — и дальнейшим облагораживанием сырья (china grass) в щелочах.
РАМО (Rameau), Жан Филипп (1683—1764), крупнейший франц. композитор и муз. теоре 218
тик 18 в. Приобрел известность сначала как автор превосходных пьес для клавесина (первый сборник в 1706), затем как ученый (знаменитый «Трактат о гармонии», 1722) и, наконец, как оперный композитор (дебютировал в возрасте 50 лет оперой «Ипполит и Арисия»).
В своем оперном творчестве («Галантная. Индия», «Кастор и Поллукс» и др.) Р. продолжил линию придворной «лирической трагедии» Люлли (см.), но, опираясь на опыт своих предшественников (Шарпантье, Кампра, Детуш), значительно видоизменил стиль франц. оперы.
Он придал музыке своих опер (большинство из них оперы-балеты) бблыпую глубину, эмоциональность и изобразительность и усилил в ней черты изящества в духе модного в то время рококо (см.); с другой стороны, несомненное влияние на Р. оказала и рационалистическая эстетика энциклопедистов. Печать аристократии, галантности лежит также на клавесинном творчестве Р. Но многое в музыке Р. связано с франц. народной песней и танцем; нек-рые же моменты в ней (бблыпая моторность, виртуозное начало, противопоставление тем и пр.) сближают ее с передовым итал. инструментализмом 18 в. (Вивальди, Д. Скарлатти).
Теоретические труды Р. положили основание современному учению о гармонии. Исходя из данных акустики (большую роль в этом отношении сыграло знакомство Р. с трудами теоретика 16 в. Царлино), Р. положил в основу своих теоретич. взглядов явление обертонов и установил физич. природу мажорного трезвучия. Существенным, звеном в учении Р. является теория обращения аккордов, согласно к-рой перемещение того или иного звука трезвучия на октаву и связанное с этим появление в нижнем голосе терции или квинты не образуют нового самостоятельного аккорда, а дают лишь разновидность основного созвучия (секстаккорд, квартсекстаккорд). Реальный или, при обращении аккорда, подразумевающийся основной бас указывает на происхождение аккорда и на его положение в ладу. Ближайшие преемники Р., восприняв его принцип терцового строения аккордов и теорию обращения их, проглядели в его системе очень важный момент — зачатки учения о ладовых функциях.
Позднее эту сторону учения Р. развил в своих трудах Г. Риман.
Лит.: L а 1 с у L., Rameau, Р-, 1908; La L auren cie L., de, Rameau, biographic critique, P., 1908; Рыжкин И. иMаз ел ь Л., Очерки по истории теоретического музыкознания, вып. 1, М., 1934.
РАМОН И КАХАЛЬ (Ram6n у Cajal), Сантьяго (1852—1934), испанский гистолог. Р. и К. получил мировую известность исследованием тонкого строения нервной системы. С его именем связаны: методика исследования нервной системы (усовершенствование метода Гольджи для выявления внешней формы нервных клеток с их отростками), метод импрегнации нейрофибрилл, окраска нейроглии, теория нейронов, одним из основателей к-рой он является, подробное описание нейронов и их связей во всех отделах нервной системы, включая ретину и нервные окончания-, гистогенез нервной систе-
