Страница:БСЭ-1 Том 46. Пола - Призмы оптические (1940).pdf/264

Эта страница не была вычитана

ный архитектором Фридрихом Людвигом, новый фасад церкви Санта-Мария в Алькобасе и базилика Эстрелья в Лиссабоне. Во 2-й половине 18 века в архитектуре П. начинает преобладать ложно-классическое направление (госпиталь Санто-Антонио в Опорто  — 1769; Триумфальная арка в Лиссабоне). Особенно широкое распространение в П. этот стиль получает в 1-й половине 19 в., когда наиболее значительные постройки возводятся по планам итальянских архитекторов [королевский дворец д’Ажуди в Лиссабоне (начат в 1802), возведенный архитектором Франциском Фабри; национальный театр де Алменида Гаррет, здесь же (1842—46), построенный архитектором Фортунато Лоди]. Отголоски классицизма сильны и в знаменитом Дворце’ Конгресса (начат в 1896) в Лиссабоне — в постройке известного португальского архитектора Мигуэла Вентура Терре. В начале 20 в. в архитектуре П. сильное распространение получает стиль модерн, отличающийся здесь особой безвкусной причудливостью. Реакция против стиля модерн наблюдается в работах архитектора современной Португалии Рауля Лино.

Скульптура П., не считая декоративных работ стиля эммануэлино, мало характерна. В 12 и 13 вв., благодаря отсутствию скульптурных украшений в постройках, главными работами скульпторов являлись надгробия, в к-рых они подражали аналогичным памятникам Франции и Англии (гробница Жуана I и его жены в монастыре в Баталье). В 16 в. здесь работали французские скульпторы, возглавляемые Николаем Шартране и Жаном де Руан. Лишь в 18 в. Иоакимом Магадо да Кастро (ум. в 1822) создается своеобразная школа скульпторов, известная изяществом своих небольших статуэток из обожженной глины. В 19 в. скульптура Португалии не выходит за пределы подражательности пластике Франции и Италии.

Сравнительно оригинально в это время творчество скульптора Антонио Соарес душ Рейш (ум. в 1889). Тонкость обработки мрамора и глубина психологизма его скульптур резко выделяют их из среды работ его современников (портрет мисс Лич в Музее современной скульптуры в Лиссабоне). Произведения Антонио Соарес душ Рейш перекидывают мост от академизма к реализму Коста Мола (дядя и племянник), Морейро Рато, Франсишко душ Сантос  — лучших скульпторов современной П.

Живопись П. отличается более ярким характером. В 12—15 вв. в П. стояло на высокой ступени искусство миниатюры. Превосходно выполнены миниатюры еврейской Библии (1299) в Лиссабоне и хроники Гомеша Эанеш до Асурара (1453) в Национальной библиотеке в Париже. — Истоки станковой живописи П. до сих пор не выяснены, но уже в эпоху стиля эммануэлино создавались замечательные образцы живописи. Особенно интересно творчество знаменитого Нуньо' Гонсальвиш. Его алтарь (ок. 1460) в Музее Лиссабона поражает необыкновенной выразительностью и жизненностью персонажей, блеском и глубиной красок и уверенностью выполнения. — В 16 в. живопись П. находилась в сильной зависимости от живописи Нидерландов, что сказалось на лучших мастерах ведущих школ этого времени. В Онколе Лиссабона выделяются работы мастера Санта-Аута (ретабло со сценами из жизни св. Урсулы во дворце Несесидатиш) и мастера Парайсо («Мадонна с ангелами»в Музее Лиссабона). В северной школе в 16 в. выделяется замечательный живописец Веласко (т. н. великий) и Васко Фернандиш («Распятие» в соборе в Висе). Мало известна живопись П. 17—18 вв.

В конце 18 в. творчество талантливого, но рано умершего Франсишко Виэйра кладет начало академическому направлению в живописи Португалии 1-й половины 19 в. В это время особенно выделяются по умелости рисунка и стройности композиционного построения работы живописца Доминго Антонио да Секейра (1768—1857). В 60  — х гг. 19 в., после смерти да Секейра, в живописи П. берут верх представители романтизма — живописцы Франсишко Август Метрас (1825—61), Жозе да Силва Кристино (1829—77), Мигэл Анжело Лупи (1826—1889). В противоположность академической живописи в их искусстве начинают преобладать пейзаж и портрет. Портрет Мартине работы Мигэла Анжело Лупи в Музее Лиссабона является одним из шедевров португальской живописи.

В 19 в. живопись П. отличается оригинальностью. Лучшими живописцами являются в это время Жозе Витал, Силва Порто. Наиболее своеобразны произведения выдающегося портретиста Бордальо Пиньейро. В последнюю треть 19 века известный пейзажист Антонио Карвальо да Силва Порто (1850—93) правдивой передачей природы открывает дорогу к реализму живописцев начала 20 в. — Карлос Рейш, Мальса, Константино Фернандиш, Жозе Коста и др. Силой творческой фантазии и тонкостью чувства колорита их искусство связано с искусством выдающегося представителя декоративной живописи П. конца 19 и начала 20 веков Колумбино Бордальо Пиньейро (р. 1851). Лучшая работа Пиньейро — роспись плафонов в Музее артиллерии в Лиссабоне, ряда зал во дворце де Белиш; его же кисти принадлежит ряд великолепно исполненных портретов профессоров в зале Совета высшей медицинской школы в Лиссабоне. Пиньейро воплощает в своем творчестве лучшие традиции старой португальской живописи — силу колорита и жизненность трактовки сюжета.

Лит.: Raczynski (1 е comte A th anas eh

Les artsen Portugal. Lettres adressGes A la Soci£td artistique et scientifique de Berlin et accompagnSes de documents, P., 1846; его же, Dictionnaire historico-artistique du Portugal, pour faire suite й 1’ouvrage ayant pour titre: les Arts en Portugal, P., 1847; Tigneiredo Jose, de, Evalucao de arte en Portugal, Lisboa, 1908; Watsо n W. C., Portuguese architecture, L.,. 1908; D ieulaf оу M., Histoire g6n6rale de 1’art, t. V. Espagne et Portugal, P., 1913; Santos R., dos, L’art portugais (Architecture, sculpture, peinture), P., 1939. к. Малицкая.

X. Португальская музыка.

Зарождение народной португальской музыки относится, повидимому, к первым векам хр. э., когда на территории нынешней П. приходили в соприкосновение разные племена (кельты, римляне, готы и т. д.). 400  — летнее господство арабов на Пиренейском п-ове наложило глубокий отпечаток на развитие португальской музыки. Следы этого влияния сохранились во многих португальских народных напевах. Названия ряда распространенных в средневековой П. музыкальных инструментов ясно говорят о их арабском происхождении, напр. «алауд» (лютня), гитара, «ребека» (скрийка), «адуф» (квадратный барабан) и т. ДМузыкальный фольклор П. уже в Средние века отличался богатством и многообразием. В 12—13 веках в П. прививается искусство про-