‘одного здания университета в другое по аппа
лет) прошла огромный путь развития, обогнав рату Морзе были переданы и приняты на ленту — во многих отраслях радио передовые по технике капиталистические страны. слова «Генрих Герц».
Соч. П.: О телеграфировании без проводов, «ЭлекВ начале 1897, когда еще никаких технич. тротехнический СПБ, 1897, т. IV; Прибор Данных о приборах Маркони (см.) в России для обнаружениявестник», и регистрирования электрических коне было получено (первые смутные газетные лебаний', СПБ, 1896. Лит.: Лебединский В. К., Изобретение бессведения появились в конце 1896) и эти данные проволочного телеграфа, М., 1925; Кудрявцевне были нигде опубликованы, П. осуществил Скайф С., Русский флот — колыбель радио, М. — Л., радиосвязь между берегом и кораблем. В том 1939; 50 лет волн Герца [ответ, ред. В. К. Аркадьев], же году дальность радиосвязи между кораблями изд. Академии наук, м. — л., 1938. И. Мельников. была доведена до 5 км, а в 1898 — до 11 км.
ПОПОВ, Алексей Дмитриевич (р. 1892), изВ виду беспомощности русской электротехни
вестный советский режиссер, заслуженный ческой промышленности П. в 1899 команди
деятель искусств. Окончил 4 — классное училище руется в Париж, где ведет переговоры с фир
в Саратове. Учился в Казани в школе живомой «Дюкрете» о постройке приборов. Настоя
писи, из которой ушел, не окончив ее. ВИ912 щим триумфом П. и радиосвязи на первых был принят в Московский Художественный ее шагах, поднявшим авторитет изобретателя, театр (исполнял роли Аполлона в «Провинцибыло спасение 27 рыбаков с оторванной льди алке», священника в «Пире во время чумы») ны, унесенной в море. Переданная с берега и одновременно в 1 — ю студию Моск. ХудожестФинского залива на о-в Гогланд радиограмма венного театра (исполнял роль Калеба в «Сверпозволила ледоколу «Ермак» своевременно вый чке на печи» и др.), где проработал 6 лет. В 1918 ти в море и снять с льдины рыбаков. В этом уехал в провинцию для организации своего случае радиосвязь действовала уже на 44 км. театра и возглавлял театральную студию при В 1901 на опытах в Черном море П. со своими Губоно в Костроме, реформированную затем аппаратами достигает дальности в 148 км. в «Театр студийных постановок». Работа П.
К этому времени в Европе уже народилась в качестве руководителя этого театра строилась радиопромышленность и появились конкури
целиком на проведении творческих принципов рующие фирмы. Работы П. в России не полу
МХТ. С 1923 по 1930 П. работал в театре им. чили развития. В связи с подготовкой к войне Вахтангова в качестве актера и режиссера с Японией (1903—04) и самой войной пра
(постановки «Виринеи»Сейфуллиной, «Разлома» вительство обращается к иностранным фир Лавренева и др.). В 1931 П. принимает на себя мам («Телефункен», «Маркони») для вооруже
обязанности главного режиссера и художестния флота беспроводной телеграфией. С этого венного руководителя Театра Революции, где времени отношения П. с руководителями мор
ставит пьесы Погодина («Поэма о топоре», ского ведомства обостряются. В сентябре 1901 «Мой друг») и «Ромео и Джульетту» Шекспира.
П. переехал в Петербург, где был профессором, С 1935 П. работает художественным руководиа потом цервым выборным директором Элек
телем и главным режиссером Центрального тротехнического института. Столкновения с цар
Театра Красной армии. В этом театре П. осускими тупоумными чиновниками, к-рые вся
ществил постановки пьес «Слава» В. Гусева, чески душили науку, борьба за свое изобрете
«Год 1919» И. Прута (1936), показавшие героич. ние, над к-рым продолжал работать ученый, — образы людей советской эпохи, комедии Шексвсе это подорвало его силы, и он скоропо
пира «Укрощение строптивой» (1939) и др. Для стижно . скончался от кровоизлияния в мозг П. характерны установка на четкое социальное раскрытие образов, утверждение первенствую31/ХП 1905 (ст. ст.).
Еще при жизни П., а гл. обр. вскоре после его смерти щей роли актера.
отдельные лица пытались поставить под сомнение прио ритет П. как изобретателя радиотелеграфа. Этому в значительной степени содействовала шумливая реклама Маркони, приписывавшего себе первенство в изобретении. В настоящее время приоритет П. твердо установлен л не подвергается более сомнениям. Уже в 1898 на заседании Французского физич. общества Бранли (изобретатель когерера), докладывая по поводу работ Маркони, между прочим заявил: «телеграфирование без проводов вытекает в действительности из опытов г. Попова». О том же пишут Блондель и Ферье: «Маркони применил вертикальную сеть Попова». Учитель Маркони проф. Риги в своей книге «Беспроволочный телеграф» (1902) пишет: «Применение антенны (для приема) мы находим уже у Попова, который опубликовал описание своего прибора в 1895, в то время как Маркони взял свой патент 2/VI 1896. В отношении основных частей своего аппарата Маркони и не может претендовать на приоритет». Того же взгляда на приоритет П. придерживаются и позднейшие исследователи, напр. Неспер (1921), к-рый так отзывается о приемной схеме П.: «Это устройство представляет картину простейшего приемника, который первое время применял и Маркони. Таким образом, приемник с заземленной воздушной антенной существовал уже с 1895». Интересно отметить, что сам Маркони никогда не обмолвился ни одним словом о своем предшественнике П. В 1908 была образована под председательством проф.
О. Д. Хвольсона комиссия для изучения вопроса о приоритете П. После переписки с Бранли и Лоджем комиссия констатировала: «А. С. Попов по справедливости должен быть признан изобретателем телеграфа без проводов при помощи электрических волн».
В условиях царской России изобретение П. было затерто и не получило самостоятельного развития, В СССР советская радиотехника, на базе широчайшего массового радиолюбительства, в кратчайший исторический срок (12—15
Лит.: Попов А. Д., Творческая встреча с молодыми актерами и режиссерами Московских театров, организованная ВТО, М-, 1938.
. ПОПОВ, Михаил Петрович (1837—98), рус ский скульптор, академик. Учился в Академии художеств у Н. С. Пименова; в 1862 получил малую золотую медаль за фигуру «Косец», а в 1866 — большую золотую за барельеф «Пенелопа в печали» (в Гос. Рус. музее). В Италии Попов выполнил лучшие мраморные скульптуры: «Кокетка», «Неаполитанский рыбак» (1872, Гос. Рус. музей), «Фрина» (1876) и «Клеопатра» (1879). Дальнейшая деятельность П. в России свелась к повторению итальянских детских типов, и к портретным работам. П. относится к группе скульпторов, продолжавших академии, традиции ваяния даже в жанровых сюжетах.
Лит.: СобкоН. П., Словарь русских художников, т. III, вып. 1, СПБ, 1899.
ПОПОВА, Любовь Сергеевна (1889—1924),
советская художница. Обучалась живописи у К. Ф. Фона, затем в Париже у Лефоконье и Метценже (1912—13). Участвовала на выставках московских футуристов, примыкая к их крайнелевому крылу. После победы Великой Октябрьской социалистич. революции, вместе с группой художников «конструктивистов — производственников» (А. Родченко, В. Степанова и др.), работала на 1-й ситценабивной фабрике в ка~
