разнообразных языков. В нем масса латинских слов, проникновение которых продолжалось вплоть до18в. С14в. начинается сильное влияние чешского языка. Значительным было влияние немецкого языка (гл. обр. в области торгово-ремесленной лексики). С 18 в. польский литературный язык испытывает сильное влияние французского языка, с 19 в. — русского, влияние к-рого было очень интенсивным в течение всего 19 в.
Поляки, как и все западные славяне, пользуются латинской азбукой. До 15 в. в польском правописании был сильный разнобой. Первая попытка установления единообразия в графике и в правописании принадлежит Якову Паркошу (1440). Он отверг систему диакритических знаков, которую несколько раньше с успехом применил Ян Гус в чешском языке. Поэтому графика Паркоша отличалась тем, что многие звуки передавались помощью двух и больше букв. В 16 в. в связи с развитием типографского дела возникла необходимость в упрощений графики. В 1518 Станислав Заборовский предложил новый проект правописания. Однако графический разнобой продолжался до 18 в., до появления грамматики Копчинского, к-рая была принята во всех польских школах. Орфография Копчинского лежит в основании современной орфографии. В 19 в. были сделаны еще нек-рые дополнения.
Из особенностей современной польской графики следует указать на следующие: «rz» почти всегда служит для передачи звука «2» [исторически это «2» возникло вместо смягченного «г» (brzeg — берег)], «sz» служит для передачи звука «s» (szarada), «cz» — для передачи «с» (czajnik), а сочетание «szcz» служит для передачи «sc» (szczotka). В польской графике широко применяется система вертикальных и горизонтальных черточек: Ъ — 1 твердое (ladny).
Посредством вертикальной черточки (kreska) передаются некоторые специфические звуки, не имеющие точного соответствия в других славянских языках, — d, dz, s, z. Употребляется kreska и над о (6 — pochylone) для передачи звука «и» (gr6d, Krak6w). Характерной особенностью польского языка в области фонетики является наличие в нем двух носовых гласных: носового «о» и носового «е»; носовое «о» графически изображается «§», носовое «е» — «₽».
Смягчение согласных перед гласной передается посредством буквы «i> (Mickiewicz, miarka), в исходе слова — посредством kreska над буквой (dzieii, kon). Ударение не обозначается, оно всегда связано с предпоследним слогом слова.
ПОЛЬСКОЕ ИСКУССТВО, Польская художественная культура мало самостоятельна. Черты западно-европейского искусства очень сильно выступают в польском искусстве, создателями к-рого до 19 в. были преимущественно зап. европейские мастера.'Первые каменные церкви в Польше строились прибывшими из разных стран монахами (10—11 вв.); романским и готическим стилем отмечены все дошедшие до нас памятники архитектуры и др. искусств эпохи Пястов. Влияния, шедшие с Востока, носили лишь случайный и единичный характер: росписи русских иконописцев в нек-рых костелах Люблина, Сандомира и Кракова при Владиславе Ягелло (начало 15 в.) или позднейшие отражения армянского искусства в зодчестве Львова и в нек-рых отраслях его художественного производства.При Ягеллонах (15 и 16 вв.) Краков, столица государства, становится центром польского искусства, основные течения к-рого восходят своими истоками к Германии и Италии.
Зажиточное бюргерство (гл. обр. немецкого происхождения) привлекает из Нюрнберга выдающегося скульптора Файта Штосса (алтарь Марийского костела, 1477—89). Из немецких живописцев в Кракове работают Ганс Дюрер, брат великого Альбрехта, и Ганс Зюс фон Кульмбах. Королевский двор, в свою очередь, приглашает итальянских зодчих и скульпторов (Франческо Италико, Санти Гучи, Дж. Чини, Дж. М. Падовано), перестроивших замок Вавель в ренессансном стиле. Работавший здесь же Б. Береччи (ум. в Кракове в 1537) создал в Зыгмунтовой капелле один из шедевров итальянского Возрождения на Севере. Постепенно стали выдвигаться и местные мастера, как архитектор Г. Слонский и скульптор Я. Михалович.
В 17 в., после перенесения польской столицы в Варшаву, приток иностранных мастеров не прекращался. Из Италии прибыли зодчие К. Тенкалли, А. Лоччи, строитель загородного дворца Собиеского «Вилланов», живописцы Долабелла (1570—1650) и Дель-Бене (росписи в Вильне и Пожайске), а из Германии — И. Пфистер и А. Шлютер. В архитектуре первой половины 18 в. наряду с итальянским влиянием (Фонтана — -отец) сказалось также влияние дрезденского рококо (Пепельман).
Относительный расцвет польского искусства наступил во второй половине 18 века. Архитекторы Д. Мерлини, Камзетцер (дворец «Лазенки»), Цуг, Шрегер, Гуцевич пропагандировали неоклассицизм; в декорировке их зданий участвовали такие мастера, как А. Лебрен, Мональди, Пинк и др. Из иностранных живописцев работали и воспитывали местные художественные силы портретист М. Баччиарелли, Б. Белотто, Норблен и де ла Гурден — зачинатель польского бытового жанра, учитель А. Орловского, гравера М. Плонского и др.
Кроме них, работали нек-рое время иностранцы портретисты Марто, Лампи, Грасси и поляк Л. Смуглевич. Классицистическое течение в зодчестве первой четверти 19 в. в Варшаве возглавляли Я. Кублицкий (дворец «Бельведер»), П. Айгнер и А. Корацци (театр).
После раздела Польши (1794) искусство ее разветвляется, и на австрийской территории сосредоточиваются самые крупные фигуры польской живописи 19 в.: видный художник-реалист Михаловский, Я. Матейко (см.) — автор огромных историч. картин, романтик А. Гроттгер, Ю. Коссак, поэт-символист и живописец Ст.
Выспянский. На пороге 20 в. здесь зародилось ведущее. объединение художников «Штука» (Фалат, Станиславский, Мальчевский, Мехофер, Вейс, Бознаньская, скульптор Дуниковский и др.). Варшава, в лице братьев А. и М. Геримских, Вычулковскогои Хелмонского, выдвинула первых польских реалистов-пленеристов, за к-рыми последовали импрессионисты Подковинский и Панкевич. Несколько художников вышло из Петербургской академии художеств (Олешинский, Ванкович, позднее Семирадский, Бакалович).
В 20 в. центр художественного творчества был перенесен в Варшаву, где работали различные художественные группы, из среды к-рых вышли мастера, гл. обр., лишь в области графики (Стрыенска, Черманский) и деревянной, гра-
