тов. Королевский двор, связанный династийно с Дрезденом (Саксония), бывает лишь наездом в Варшаве, к-рая лишается постоянной королевской капеллы. Произведения польских композиторов того времени (партиты Яцека Журов•ского, симфонии Якова Голомбека) не выходят за пределы местного значения. Знаменательно вместе с тем, что украинская музыкальная культура создает в ту эпоху духовные канты, к-рыми украинское население, насильственно присоединяемое к католицизму, отвечает в защиту национальной самобытности. В середине 18 в. композитор Антоний Милвид (Миловид) сочиняет симфонию под характерным названием «Горе русское», используя в ней украинскую народную мелодику. Во второй половине 18 в. создается национальная польская опера в Варшаве (1778). Первая опера «Беда, кончившаяся благополучием» была написана словаком, родом из Венгрии, Мацеем Каменским (1734—1821). Заслуживает упоминания и поставленная в 1794 опера «Краковяки и горцы» чеха Яна Стефани (1746—1829).
Среди композиторов начала 19 в. выделяется Кароль Курпинский (1785—1857). Это был многосторонний композитор, выдающийся пианист, музыкальный писатель. Он участвовал в составлении сборника«Исторических песен»(1816), сыгравшего в Польше не меньшую роль, чем патриотические песни Вебера в Германии. Заслуживает упоминания и учитель Шопена Юзеф Эльснер (1769—18#4); из руководимой им «Школы пения и декламации» выросла Варшавская консерватория (1821).
Исключительно важную роль в выработке польского музыкального стиля сыграл гениальный Фредерик Шопен (1810—49), великий классик польской музыки и вместе с тем один из самых крупных представителей европейского музыкального романтизма. В атмосфере интенсивной, творчески богатой и разнообразной жизни Парижа 30 — х и 40 — х гг. qh, подобно венгерцу Листу, вырос как композитор мирового значения. Идейно Шопен был связан с национальноосвободительным движением своей родины. Он стремился, по его собственным словам, «прочувствовать» народную музыку, творить в ее духе, а не пассивно ее регистрировать. Его мазурки, напр., нося яркий отпечаток композиторской индивидуальности, сохраняют в то же время верность ладовым и ритмическим особенностям польских народных мазурок, куявяков и обереков. Размах, смелость и новизна творчества Шопена, оказавшие большое влияние на мировую музыкальную культуру, не нашли, однако, непосредственного продолжения в польской музыке. Ближайшее поколение польских композиторов (Желенский, Носковский, Монюшко) не идет за Шопеном и значительно уступает ему в национальном своеобразии; в их произведениях сильно сказывается влияние немецкой школы (от Шумана до Вагнера). Наиболее значительна фигура Станислава Монюшко (1819—72), оперы к-рого «Галька» и «Страшный замок» занимали видное место в польском музыкальном театре.
Большую роль в пропаганде польской музыки сыграло созданное в начале 20 в. в Варшаве «Филармоническое общество». Заслуга этого общества заключалась также в широком ознакомлении польской аудитории с иностранной музыкой, в частности русской (Чайковский, «кучкисты»). Это, конечно, существенным образом отразилось и на характере творчествапольских композиторов, явившись веской параллелью влиянию немецких композиторов, особенно Рихарда Штрауса и Макса Регера.
С деятельностью «Филармонического общества» была связана группа «Молодой Польши», к которой принадлежали Мечислав Карлович (1876—1909), симфонический мастер большого масштаба, и Кароль Шимановский (1883—1937), очень большое, разностороннее и неуклонно шедшее вперед дарование. Автор многочисленных песен, двух опер, балета, Шимановский больше всего тяготел к инструментальной музыке (ряд фортепианных композиций, четыре симфонии, из которых третья — «Песня о ночи» — симфония-кантата). Черты скрябинизма и немецкого экспрессионизма уравновешивались у склонного к лирике композитора элементами французского импрессионизма.
В послевоенные годы творчество Шимановского, не теряя крайней утонченности формы, становится более содержательным й посвоему обращенным к народному творчеству (в особенности в его «народном балете» «Гарнаси»).
В последние годы польская музыка переживала глубокий кризис.
ПОЛЬСКИЙ ГРИБ, Boletus badius, шляпный гриб из сем. трутовиковых. По внешнему виду сходен с белым грибом (Boletus edulis), но плодовые тела П. г. менее крупны и компактны, пенек ровный, не вздутый, рыхлый, поверхность шляпки каштанОво-коричневая, бархатистая.
Нижняя часть шляпки имеет зеленоватый оттенок у молодых грибов и грязно-зеленый у старых. Желтоватая мякоть на разрезе слегка синеет. Польский гриб растет преимущественно в хвойных лесах. Съедобен в свежем и сушеном виде.
ПОЛЬСКИЙ ТЕАТР. Первое упоминание о театральных «действах» в Польше относится к концу 12 века. Организаторами театральных зрелищ выступали монахи. Так, в Кракове доминиканцами в 1500 была представлена «комедия» «Чудесная свобода или чародей Гименей». Имеются также свидетельства о представлении диалога «Усекновение главы св. Иоанна» в 1515 и трагедии «Суд Париса» в 1522. Для этих спектаклей характерно преобладание латинского языка, религиозно-мифологическое содержание, внешний аллегоризм, риторичность, применение сложной театральной машинерии.
Католическое духовенство ставило подобные же представления в деревнях. Религиозные сюжеты были сплетены с комедийно-бытовыми, развертывавшимися в «интермедиях», высмеивавших пьяниц, шарлатанов, франтов и т. п. С начала 17 века театральные представления усиленно культивировались при королевском дворе.
Первой польской оригинальной художественной драмой была трагедия Яна Кохановского (1530—84) «Отправление греческих послов», представленная в 1577, по случаю свадьбы гетмана Яна Замойского. Трагедия, написанная по канону греческой трагедии с хорами, была проникнута идеей укрепления королевской власти и военной мощи страны и давала бытовую картину польской жизни. Королем Владиславом IV по вступлении на престол в 1637 был организован постоянный, богато обставленный театр в Варшавском замке. При королевском дворе ставились итальянские оперы и балеты, поражавшие невиданной роскошью постановки.
В половине 17 в. усилилось влияние на польскую сцену зап. — европейского, в первую очередь франц. театра. В 1661 в Варшавском коро-
