стических и удачных по своей выразительности киноплакатов являются плакаты к фильмам «Октябрь», «Броненосец Потемкин», «Мать» и др. В числе художников-плакатистов много работали в области киноплаката бр. Стенберги, Воронов, Евстафьев, Руклевский, Герасимович.
Особый подъем плакатного искусства наблюдается в годы борьбы за выполнение сталинских пятилеток. Борьба за индустриализацию страны, за социалистич. реконструкцию сельского хозяйства, новые методы социали* стич. труда, оборона родины и другие не менее актуальные и близкие широким массам трудящихся темы дали обширный материал для творчества художников-плакатистов. Значительно выросли тиражи П., достигая в издании нек-рых П. 100 тыс. и более экземпляров. В годы реконструктивного периода партия указала конкретные мероприятия по улучшению плакатной продукции в известном постановлении ЦК ВКП(б) о картинно-плакатной продукции от 24/Ш 1931, направленном против халтуры и чуждых классовых влияний в области П. Это постановление, как и постановление ЦК ВКП(б) от 23/IV 1^32 о перестройке литературно-художественных организаций являются знаменательными датами в деле развития советского плаката. Новый Втап В развитии П. характеризуется дальнейшие обогащением П. конкретными образами человека социалистич. общества и портретными изображениями вождей и руководителей партии й правительства (см. плакат Карповского и Дрояропока).
Художники-плакатисты в грды реконструктивного периода значительно обогатили свой творческий опыт за счет работы В иллюстрированных журналах, получивших широкое распространение в годы восстановительного периода. Участию в иллюстрированных журналах обязан своим творческим ростом в смысле овладения мастерством графики художник Дейнека, давший такие выразительные П., как «Китай на пути освобождения ОТ империализма», «Надо самим стать специалистами» и ряд других П., композиция большинства к-рых впервые зародилась еще на страницах иллюстрированных журналов. Художники Кукрыниксы начали работать как плакатисты также после долгой практики работы в журналах. Сатирические плакаты Кукрыниксов, а также плакаты Каневского, Ганфа и ряда других художников Значительно обогатили и расширили рамки применения сатирич. метода в П. Яркие сатирич. образы в этот период создали и такие мастера П., как Motfp (например, «Разоблачим антисоветские замыслы»), Дени («План Гувера»), Черемных («Сектант — кулацкий петрушка»). С плакатом выступает в этот период и ряд художников-живописцев — напр., Сокол ов-Скаля («1917»), Савицкий, Сварог, Тоидзе и др. Вырабатывается новый вид плаката — фотомонтажного, возникшего под некоторым влиянием немецкого революционного художника-фотомонтажиста Джона Гартфильда. Нередко приемы фотомонтажа в плакате совмещаются с элементами графического рисунка — как, напр., в плакатах Долгорукова, Любимова и др.
События последних лет — героические достижения советских летчиков, отклики на события в Испании и Китае, выборы в Верховный Совет, славные подвиги Красной армии, давшей решительный отпор японским притязаниямна дальне-восточной границе, у озера Хасан, а* также подвиги Красной армии в борьбе за освобождение Зап. Белоруссии и Зап. Украины от панского ига, — продемонстрировали беспредельную преданность народов Советского Союза своему любимому вождю т. Сталину. Все эти события нашли яркое отражение в советских Плакатах. Эти темы, близкие и дорогие каждому гражданину Союза, придают советскому плакату характер подлинного народного искусства, всеми своими корнями органически связанного с глубочайшими надеждами и волей всего советского народа. В этом коренится залог дальнейшего еще более богатого расцвета советского политического плаката.
Революционная волна, прокатившаяся в Зап., Европе после окончания первой мировой империалистич. войны, и обострившаяся классовая борьба, на Западе послужили и здесь причиной возникновения и роста революционногокоммунистического П., в большинстве случаев широко использовавшего опыт русского революционного П. Революционный западно-европейский П. противостоит своим насыщенным идейным революционным содержанием формалистич. трюкачеству буржуазного рекламного П. Большое количество коммунистич. П. было создано немецкими художниками, группировавшимися вокруг «Роте фане», МОПР и других организаций. Коммунистический Ш получил распространение также и в Венгрии, Чехословакии, Голландии, Франции и ряде других стран. Ярким примером значительной общественной роли агитационного П. за рубежом являются турецкие П. периода антиимпериалистической военно-революционной борьбы широких народных масс Турции за национальную свободу. П., выпущенные к десятилетию Турецкой республики, отражают достижения нового быта и построены по принципу контраста, сопоставляя такие темы, как старая и новая школа, старый и новый суд, пропагандируя новый алфавит, гражданский брак и др. Политик ческий плакат играет также огромную роль в борьбе героического китайского народа против агрессоров, в борьбе трудящихся всех стран против империалистических поджигателей войны, втянувших мир во вторую империалистическую войну.
Китайские П. 1925—27 разоблачают чудовищную эксплоатацию китайских крестьян чиновниками и помещиками, а также замыслы империалистов о расчленении и дележе Китая.
Некоторые П. посвящены кровавым событиям шанхайского расстрела населения англ. полицией в 1925 и расстрелу антимилитаристической демонстрации в Шамине. В П. этого периода разоблачается изменническая деятельность Чжан Цзо-лина и англо-американского наймита У Пей-фу. Большинство китайских революционных П. это^о периода издается китайским МОПР, Крестьянским союзом, Политотделом национальной революционной армии if другими революционными организациями. — Война китайского народа с японской армией способствовала дальнейшему развитию китайского политич. П., реалистически изображающего героических борцов за освобождение* и направленного против японских самураев.
Плакат «Огонь объединения» (1937) призывает общими силами Гоминьдана и компартии увеличить мощь китайского народа. К этому жеобъединению призывает и другой П. (1938),. напоминающий по своему принципу компози-
