ПИРАНДЕЛЛО — ПИРАНОМЕТРот современного Каира. Величайшая П. построена фараоном Хуфу (Хеопсом); высота ее 147 м, длина каждой из четырех сторон ее основания 229, 5 м. Вычислено, что на постройку ее употреблено 2.300.000 правильно отесанных каменных глыб, каждая весом в 2х/2 wi.
Пирамида Хеопса.
По преданиям, П. строилась 20 лет, на постройке занято было все время не менее 100 тыс. рабочих. Камень доставлялся из каменоломен на правом берегу Нила по специально построенной шоссейной дороге. Вся П. была облицована громадными известковыми плитами, так искусно отесанными, что швы между ними едва заметны. Облицовка П. расхищена и сохранилась лишь у ее основания. Внутрь П. ведет низкий ход; вначале он разветвляется — один ход ведет под основание П., другой — в помещение, где находились мумии Хуфу и его жены; помещения поражают своими небольшими размерами сравнительно с размерами всей П. К П., окруженной стеной, примыкал храм, от к-рого шел крытый ход, заканчивающийся на берегу Нила монументальными воротами и пристанью. Следующая по размерам П. была построена фараоном Хафра (Хефреном), ее высота 138 м; облицована она была гранитом. Третья П. была построена фараоном Менкаура (Микерином); она вдвое ниже пирамиды Хуфу, и ее кладка менее совершенна.
Строили П. и фараоны 5-й династии (28—27 вв. до хр. $.), но их П. меньше, кладка их хуже, внутри кладки щебень и песок. Фараоны 11-й династии (22—21 вв. до хр. э.) строили П. уже из кирпича, высушенного на солнце.
Такие же П. строили и фараоны 12-й династии (21—18 вв. до хр. э.). Интересна П. Аменемхета IV (1801—1702 до хр. э.). Внутри ее находится склеп, высеченный в громадной глыбе камня весом в 110 т, длина склепа 6, 7 м, шири* на 2, 4 м и вышина 1, 8 м. Склеп покрывает каменная глыба весом в 45 т. Несмотря на все старания строителей затруднить доступ внутрь П., все погребения фараонов оказались разграбленными. В эпоху Нового царства П. больше не строились.
ПИРАНДЕЛЛО (Pirandello), Луиджи (1867—1936), итал. фашистский писатель и драматург.
Литературную деятельность начал в 1889 сб. стихотворений «Радостная боль», далее примкнул к натуралистич. школе веристов (Сб. новелл «Любовь без любви», 1901, роман «Отверженная» и др.); после нашумевшего романа «Покойный Маттиа Паскаль», 1904, П. совершенно отказался от реализма и перешел к формалистич. приемам литературного письма; создал т. н. гротескный условный театр, где ставил свои формалистич. пьесы.
ПИРАНЕЗИ (Piranesi), Джованни Баттиста (1720—78), выдающийся итальянский офортист и архитектор. Сын каменотеса. Родился в okв. С. Э. т. XLV.рестностях Венеции, учился в мастерской городского архитектора Лукези. В юности испытал влияние Палладио. В Риме работал в мастерской театральных декораторов Валерьяни.
Отталкиваясь от венецианских традиций М.
Риччи и А. Канале, П. с гениальной смелостью применил живописный венецианский стиль к римскому архитектурному пейзажу. Изучая археологическое прошлое Рима, творчески перерабатывая античные формы, П. создавал в своих офортах новую, грандиозную архитектуру. Живописная сила тона и монументальность форм — отличительные черты его офортов. В больших по размеру листах, требующих рассмотрения на расстоянии, П. дает площади, уголки города, здания, арки, мосты, развалины, гробницы, лестницы, вазы, канделябры, фрагменты колонн и статуй, орнаменты. Наиболее известные из них: «Виды Рима», «Римские древности», «Темницы», «Храмы Пестума». С особенной любовью изучает П. камень, его поверхность, окраску, различие пород, следы времени на нем. Стремясь к передаче наибольшей глубины, П. предпочитает диагональное расположение фронтальному, постепенно суживает угол перспективы и ослабляет силу травленых линий по направлению к глубине. Графические приемы П. необычайно разнообразны. Мастерски используя многоступенчатое травление, он работает линиями, струящимися во всю длину листа, сменяя их точками, царапинами, крючками, захлестывающимися петлями, извивами, то разбрасывая, то нагромождая их. и создавая широкие теневые зоны и сильные световые эффекты. Графическая продукция П. превышает все, что дали итальянские граверы 18 в., вместе взятые.
Офорты Пиранези составили 28 томов in-folio и двойного in-folio. Насчитывают 1.733 доски (хранящиеся в Риме в Королевской калькографии), вышедшие из его мастерской. В тесном сотрудничестве с ним работал его брат Франческо П. В СССР Гос. Эрмитаж (в Ленинграде) и Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина (в Москве) обладают хорошей коллекцией офортов П.
Литп.: Giеsесkе A., Giovanni Battista Piranesi, in: Meister der Graphik, hrsg. v. H. Voss, Bd VI, Lpz„ 1911; Focillon H., Giovanni Battista Piranesi, t. I — II, P., 1918, нов. изд., P., 1929; Hind A. M., Giovanni Battista Piranesi, a critical study, London,
1922-
.
В. Невежина. название, данное по новой номенклатуре глюкозам (3 — окисного строения.
ПИРАНОМЕТР, прибор для измерения теплового действия рассеянной небом коротковолновой радиации, падающей на горизонтальную поверхность. Принцип действия П.: в приборе создается разность температур, пропорциональная действию падающей радиации и измеряемая при помощи термостолбика.
П. разных конструкций отличаются различным устройством приемной поверхности. В пираг нометре А. Ангстрема (1919) приемная поверхность состоит из двух черных и двух белых полосок. Разность температур между ними, возникающая под действием радиации, измеряется термоэлектрическим компенсационным методом в абсолютных единицах (мал. калориях на 1 см2 в минуту). П., не затененный от солнца, измеряет суммарное действие прямой солнечной и рассеянной радиации. Приемная поверхность П. обычно покрывается стеклянным колпаком для защиты от ветра и длин-, новолноцой радиации; П. без колпака служат ПИРАНОЗЫ,
