ческий характер (перекрещивающиеся влияния Мане, Ван-Гога, Моне, Тулуз-Лотрека, Форена, Вюйара и др.). Картины 1902—03 уже показывают, что П. освободился от этих влияний. В это время он дал произведения, навеянные испанскими художниками 17 в. (Греко и Моралесом). В этих работах П. достиг большой выразительности, пользуясь при этом условной однотонной раскраской (этот период носит название «голубого»). Наиболее известные картины этого периода — «Смерть» и «Встреча».
В 1904 П. окончательно поселился в Париже.
Отходя от условной и абстрактной трактовки действительности в произведениях 1902—03, он стал писать апашей, акробатов, странствующих актеров. В этих произведениях т. н.«розового» периода П. подчеркивает характерные черты изображаемого, подчас утрируя их. Несколько позднее у него появляется интерес к изображению обнаженного тела, и в этих работах 1906 сказываются новые, уже чисто формалистич. искания П. (подчеркнутый объем, схематизация трактовки формы). Эти произведения являются переходными работами к кубизму. На путь отрыва от действительности толкает П. и знакомство его с работами Сезанна.
В первых кубистических работах (1907) П. сводит предмет к геометрии, объемам (цилиндр, конус, шар), в дальнейшем — предмет распадается на отдельные плоскости, получаются сдвиги плоскостей (т. к. П. изображает предмет с разных точек зрения). В результате П. приходит к разложению предмета на отдельные плоскости (дивизионистический кубизм). Все больше заметно теперь увлечение фактурными исканиями. П. вводит в свои картины опилки, бумагу и др. материал. Отрицая изобразительный момент, П. приходит к деланию «вещи», создавая композиции из дерева, стали и стекла (скульптурная живопись). Эти произведения говорят о том формалистич. тупике, в к-рый пришел П., став на путь создания отвлеченных «рационалистических» схем.
После первой мировой империалистич. войны П. пытается выйти из формалистич. тупика, возвращаясь к изобразительности, к классицизму, но его неоклассические произведения (1919—23) остаются на почве того же формализма. Изобразительный момент и вместе с тем декоративный появляется и в кубистических произведениях Пикассо этого периода вплоть до 1927. С 1928 начинается новый этап в творчестве Пикассо: он отказывается от своих «рационалистических» построений, теперь его абстрактные композиции, проникнутые деконструктивизмом, полны мистического содержания; в этих своих работах он близок к сюрреалистам (см. Сюрреализм). В годы героической борьбы испанского народа Пикассо становится в ряды народного фронта, занимает должность директора музея Прадо, делает рисунки, направленные против Франко, а также пишет картину «Герника» для испанского павильона на Всемирной парижской выставке в 1937. Однако в своем творчестве Пикассо остается еще на путях формализма и сюрреализма.
Лит.: Cocteau J., Picasso, Р., [ 1925]; George
V., Picasso, Р., 1924; Zervos Ch., Picasso, Paris, 1927; его же, Pablo Picasso, Cbuvres de 1895—1906, v. I, P., 1932; D’Ors у Rovjra, Pablo Picasso, L. — P. — N. Y., 1930; Geiser B., L’ceuvre grav6 •et lithographic de Pablo Picasso, Berne, 1932; Яворская H., Пабло Пикассо, Москва, [1933]; журнал «Cahiers d’ar. t», P., 1932, №3—5 (посвящен творчеству Пикассо). н. Яворская.
Б. С. Э. т. XLV.ПИКЕЛЕВАНИЕ, операция обработки шкуры или голья никелем — водным раствором кислоты (соляной или серной, 1—4%) и нейтральной соли (обычно поваренной, 7—20%); вода берется в количестве 60—400% от веса голья или шкур. П. применяется для консервирования голья, дезинфекции сырья, замены хлебного киселя при выделке шкур с волосом и гл. обр. для регулирования процесса хромового дубления (см. Кожевенное производство).
ПИКЕТЫ, организуются во время стачечных выступлений рабочих и имеют основной функцией наблюдение и связь. Устанавливаемые у входа в бастующий завод или торговое заведение пикетчики, выделяемые из числа самых надежных и сознательных рабочих и служащих, наблюдают за тем, чтобы не допустить штрейкбрехеров, предупреждают покупателей о происходящей забастовке, одновременно агитируя за ее поддержку. — П. служат также связью между бастующими и стачечным комитетом, информируют его о ходе борьбы, о настроении бастующих, о мероприятиях хозяев к подавлению движения, о появлении и поведении полицейских или воинских отрядов ит. п. Для предупреждения иногородних рабочих, зачастую привлекаемых предпринимателями в целях штрейкбрехерства, П. устанавливаются у железнодорожных вокзалов и пароходных пристаней. Чрезвычайно полезные функции, выполняемые П., навлекают на пикетчиков жестокие репрессии даже в так наз. демократических странах со стороны хозяев, штрейкбрехерских организаций, полиции, подкупленных бандитов и правительственных властей.
ПИКИРОВАНИЕ (франц.), спускание самолета с большой высоты в положении носом вертикально вниз. См. Высший пилотаою.
ПИКИРОВКА, см. Прививки.
ПИККЕР, с. — х. машина, предназначенная для уборки кукурузы. П. состоит из следующих основных узлов: 1) двух пиккерных аппаратов, 2) центрального элеватора со стеблеуловителем, 3) нагрузочного элеватора, 4) бункера
Пинкер двухрядный завода «Красный Аксай».
Ростов-на-Дону.
и 5) обшивки, оканчивающейся тремя разделителями (насосами). Указанные узлы монтируют на главной раме П., снабженной двумя транспортными колесами, прицепом и рамой подъема, оканчивающейся рычагом, подведенным к сидению трактора. Пиккер рассчитан на работу с тракторами ХТЗ и СТЗ со средней затратой мощности в 8 л. с. Все механизмы П. приводятся в движение от мотора трактора посредством корданной передачи. Уборка кукурузы производится следующим образом: початки, Г2
