Будучи мальчиком, поступил в труппу странствующих актеров, потом в солдаты. Упорно работал над самообразованием. Литературную деятельность начал как переводчик с французского и английского языков. В 1844 издал первый сборник стихов, к-рый сразу принес ему известность, и затем «Путевые очерки». Творчество П. расцвело в период революции 1848 и'нац. — освободительной борьбы против Австрии за венгерскую независимость. П. непосредственно принимал участие в революционной борьбе; под его руководством революционные рабочие и студенчество 15/III 1848 захватили в Пеште типографию и начали печатать революционную литературу. П. написал много стихов на тему народного восстания: «На виселицу королей!», «Национальная песня» и др., много публицистич. статей, требовавших углубления революции, разоблачавших непоследовательность правительства, писал сатирические стихи, близкие по стилю и содержанию к Беранже и Гейне. П. погиб 27 лет в битве при Шегеншвере с русскими царскими войсками, направленными на удушение венгерской революции. На рус. языке изданы: «Избранные стихотворения», перевод и вступительная статья А. В. Луначарского, М. — Л., 1925.
Соч. П.: Samtliche Werke, hrsg. von A. Havas (6 Bde, 1896) u. von G-. Voinovich (2 Bde, 1923).
Лит.: Fischer A., Petdfi’s Leben und Werke, Leipzig, 1888.
ПЕТИМЕТР, щеголь, фат. Русская сатирическая литература 18 века, осмеивая рабское подражание известной части дворянского общества французским модам, создала образ П. — недоросля, презирающего свое отечество. Все национальное ему кажется диким, а иностранное — верхом совершенства. Он сам — круглый невежда. Все его внимание сосредоточивается на внешнем обхождении и соблюдении этикета.
П. изображается в ряде пьес Сумарокова, Фонвизина, Княжнина (образ П. в комедии «Чудаки » — Ветромах).
ПЕТИОН (РёНоп), Жером (1756—94), видный деятель французской буржуазной революции конца 18 в., жирондист. Депутат третьего сословия в Генеральных штатах, П. вместе с Робеспьером стал одним из вождей левого крыла Учредительного собрания и Якобинского клуба. После бегства Людовика XVI в Варенн П. выступил в Якобинском клубе с требованием суда над королем. 16/XI 1791 П. был избран мером г. Парижа. 3/VIII 1792 П. во главе депутации от парижских секций выступил перед Законодательным собранием с требованием низложения короля. Во время революции 10/VIII 1792 П. занял колеблющуюся позицию, но, несмотря на это, революционная Коммуна 10/VIII оставила его в должности мера, к-рую он сохранял до октября 1792.
П. был первым председателем Конвента, в котором сразу же примкнул к жирондистам.
В первое время он занимал в их среде относительно умеренную позицию, но углубление революции и особенно рост влияния плебейских масс быстро бросили П. в объятия контрреволюции. В апреле 1793 он обратился к парижанам с провокационным письмом, в к-ром призывал всех собственников ради сохранения своего положения поддерживать жирондистов в их борьбе с революционной демократией.
Исключенный из Конвента в результате революции 2/VI 1793, П. бежал из Парижа и принимал активное участие в контрреволюционных «федералистских» восстаниях жирондистов,
Б. с. Э. т. XLV.вскоре после поражения которых покончил самоубийством.
ПЕТИПА, Мариус Иванович (1822—1910), выдающийся русский балетмейстер. Родился в Марселе, в артистической семье. 9 — летним мальчиком уже выступал на сцене. До своего приезда в Россию работал как танцовщик и балетмейстер во Франции, Америке, Испании.
В 1847 получил ангажемент на амплуа танцовщика в петербургский Мариинский театр, и с тех пор жизнь П. неразрывно была связана с Россией. Балетмейстерская деятельность П. развертывается с 1862 (когда он поставил свой первый крупный балет «Дочь фараона») и продолжается по 1903 (т. е. до отставки). Всего П. поставил 46 балетов в России и 11 за границей, не считая совместных постановок и переделок чужих балетов (17). К лучшим постановкам П. принадлежат: «Царь Кандавл» (1868), «Баядерка» (1876), «Спящая красавица»(музыка Чайковского, 1890), «Раймонда»(музыка Глазунова, 1898). В первых постановках П. заметно тяготение к реализму; он оказывает предпочтение пьесам с драматич. сюжетом, стремится к тому, чтобы танец вытекал из действия. В дальнейшем, однако, в балетах П. начинает преобладать дивертисментность, пышный стиль «большого спектакля», обилие вводных номеров, мешающих развитию действия. П. придавал большое значение характерному танцу, выразительной игре и сам был блестящим характерным танцовщиком и замечательным мимическим актером. П. по праву считался мастером массовых танцев. Он много сделал, чтобы увеличить значение женщины в балете. П. способствовал развитию русской национальной школы классического балета, обогатив ее достижениями французской и итальянской школ.
Более 30 лет П. занимался педагогии. деятельностью, воспитав ряд видных артистов русского балета.
Лит.: Плещеев А., Наш балет, 2 изд., СПБ, 1899; Слонимский Ю. О., Мастера балета, Л., [19. 37]; Худеков С. Н., История танцев, [т. I], СПБ, 1913; Петипа М. И., Мемуары Мариуса Петипа, СПБ, 1906; Пешков Д., Мариус Петипа (1822—1910), П., 1922; Яковлев М. А., Балетмейстер Мариус Петипа, Л., 1924; Иванов И. [и Иванов К.], М. И. Петипа (1822—1922), П., 1922.
ПЕТИТ, см. Шрифты.
PETITIO PRINCIPII, в формальной
логике термин, которым обозначается ошибка в доказательстве, происходящая оттого, что в основу доказательства полагается предложение, которое само требует доказательства.
ПЕТИТО (Petitot), Жак (1607—91), знаменитый франц. миниатюрист, специализировавшийся на портретных миниатюрах, выполненных техникой эмали. Ученик Бордье в Женеве и Тутена — в Блуа. С 1636 работал в Англии при дворе Карла I. В 1644 вернулся во Францию.
Работал в Блуа и Париже, обслуживая Людовика XIV и его двор. В 1685 подвергся преследованиям как протестант и эмигрировал в Женеву. П’. писал небольшие портреты. Они отличаются виртуозной передачей материала и большим портретным сходством. — Наиболее значительйые портреты П.: принц Конде, его 9
