посредством песка, направляемого струей воз
бой с арабами, имевшей характер националь-. духа под нек-рым давлением. Действие П. а. ной обороны и порождавшей патриотическое основано натом, что песчинки, ударяясь с боль
воодушевление; но еще более были усилены шой скоростью об очищаемую поверхность, такие настроения в конце 11 в., в атмосфере очищают ее (от пригара, ржавчины, эмали, чподготовки Крестовых походов, когда сложикраски, окалины и т. д.), придавая ей матовый 'лась «П. о Р.».
Французский народ в «П. о Р.» выразил оттенок. К наиболее распространенным типам П. а. относятся аппараты, построенные по т. н. свой идеал прямоты, смелости и любви к ронагнетательной системе дутья (рис.). Песок дине. Феодальному партикуляризму и дворянпоступает в бак А через клапан В при закрытом скому эгоизму противопоставлена идея бескокране Г. Затем кран рыстной доблести и честного служения родине.
Г открывается, а Лит.: Песнь о Роланде, пер. со старо-франц. Ф. Г. де Барта, М., 1937; La chanson de Roland, trad. p. J. Вёклапан В закрыва
Ла dier, 1927; G antler L., Les ёрорёез franchises. ется автоматически EtudeP., sur les origines et 1’histoire de la littCrature na'tioдавлением воздуха. nale, 2 ёd., t. II — III, P., 1880—92; BMierJ., Les Через отверстие И Kgendes ёр! диез, III, P., 1912.
ПЕСНЯ, особый словесно-музыкальный жанр, песок попадает в патрубок рукава Б, известный в фольклоре всех народов (нем. Lied, где смешивается со франц. chanson, итал. canzone, англ. song и т. д.). сжатым воздухом, Мелодия П. исполняется одним или нескольпоступающим через кими голосами (хоровая П.) с инструменталькран Г. Смесь по ным сопровождением или без него. П. строится рукаву Д попадает обычно в куплетной форме, причем в зависимов трубку Ж и затем в съемное сопло 3, из сти от текста П. мелодический рисунок и ритм к-рого вырывается с большой скоростью. Так куплетов иногда варьируются.
П. возникла в древнейшие времена докласкак сопло подвержено большому износу, то оно делается из специальной твердой стали. сового общества и была тесно связана с общестПесок, употребляемый для П. а., должен быть венным трудом. Склад и характер П. часто очень чистым, хорошо просеянным, сухим и непосредственно обусловливался различными остроугольным и не должен содержать глини
видами производственной деятельности челостых частиц. В последнее время начинают веческого коллектива (охотой, рыболовством применять вместо песка чугунную дробь, срок и т. д.). При помощи своей ритмики и мелодии службы к-рой значительно дольше. Давление П. служила организующим и облегчающим воздуха, применяемое для П. а., колеблется работу средством. С другой стороны, на основе, от 0, 2 до 5 атмосфер. — Для предохранения анимистических представлений о силах прирорабочего, обслуживающего аппарат, от пыли ды возникает первобытная магия, с помощью применяется специальный головной шлем с к-рой первобытный человек хотел воздействоискусственной подачей свежего воздуха. Ра
вать на силы природы путем выполнения разбота на П. а. производится в спец, одежде Е. личных религиозно-магических обрядов. Эти «ПЕСНЬ 0 РОЛАНДЕ» («Chanson de Roland»), обряды, имевшие синкретический характер, самый яркий памятник французского героиче
включали в себя и П. вместе с элементами друского эпоса, возникший в конце Ии начале гих видов искусств (например, танцы, элементы 12 вв. Основой для этой поэмы, изображающей драмы). Выделение П. из обряда, как доказал героическую гибель графа Роланда (якобы академик А. Н. Веселовский, шло по линии племянника Карла Великого) в битве с мавра
увеличения роли отдельного певца в хоре, т. е. ми в Ронсевальском ущельи (в Пиренеях), запевалы. Когда в отдельных случаях роль является исторический факт. В 778 Карл Вели
хора сводилась только к повторению припекий, воспользовавшись распрями в мавритан
ва, хоровая песня превращалась в индивидуском эмирате, вступил в Испанию и завоевал ально исполняемое произведение с индивиду-, несколько городов, но вскоре после безуспеш
альной тематикой. Такая песня выделялась из ной осады Сарагоссы отступил, причем в обряда, теряла свои религиозные функции и Пиренеях баски уничтожили арьергард его становилась лирической песней. Одновременармии. В этой схватке пал и Роланд (Hruot — но она утрачивала связь с драматической и landus) — маркграф Бретани. Очевидно, вско
пластически-мимической формой ее исполнере после смерти Роланда сложились песни о ния, с обрядовой музыкой. Уже в эпоху ранего трагич. гибели; песни эти, постепенно раз
него феодализма у всех народов существовало виваясь и расширяясь, перепевались в течение много лирических песен. Однако в то ^ремя нескольких поколений, пока, наконец, в 10 — преобладающей была П. эпическая и обрядовая.
11 вв. они не оказались использованными жон
Позже обрядовая поэзия начала ослабевать, глерами, обработавшими песенный материал т. к. почвы для развития этой поэзии, основанв виде обширных законченных поэм; одной из ной на древних тотемистических и анимистичепоздних редакций таких поэм и является до
ских представлениях, уже не было. Лиричешедший до нас текст «П. о Р.». Развитие песен ская и эпическая П. продолжали развиваться. шло по линии постепенного осложнения сю
В классовом обществе господствующие классы жета и идейного углубления образа Роланда. нередко пользуются П. в целях эксплоатации В результате этого баски были заменены мав
и пор. абощения масс(напр., урапатриотические рами, образ Роланда и картина Ронсевальской и солдатские П. и гимны в капиталистичебитвы были крайне гиперболизированы, при ских армиях). бавлена была вся история предательства отНесмотря на это, песня в своей основе осчима Роланда — Ганелона, и, наконец, походу тается типично народным жанром. Она не тольКарла был придан религиозный пафос борь
ко содержит весьма ценный материал для изубы христианства с мусульманским миром. Для чения доисторической жизни народов, не имеюэтого имелись предпосылки уже в 8—9 вв., в щих письменности, но является и подлинной связи с происходившей на юге Франции борь
живой историей трудящихся масс. Вся жизнь 8*
