Исторический очерк), в 1821 был оставлен наместником в Бразилии. В период революционного движения Бразилии против метрополии П. добился провозглашения его «конституционным императором» (1822). В 1826, после смерти отца, — король Португалии; осуществил, т. о., унию Португалии с Бразилией.
Октроировал цензовую конституционную хартию, но, встретив в Бразилии противодействие унии Бразилии с Португалией, отрекся от португальского престола в пользу малолетней дочери Марии II. В результате народного восстания 1831, поддержанного армией, Педро I был свергнут. Он отправился в Европу и организовал с целью восстановления Марии, свергнутой регентом Мигелем (см.), «освободительную» экспедицию против Мигела, опираясь на английскую и французскую помощь. После восстановления Марии в 1834 — португальский регент.
ПЕДРО II (1825—91), император Бразилии (1831—89). Вступил на престол после отречения Педро I. До 1840 за его малолетством правил £овет регентства. Сменял консервативные и либеральные министерства. Подавлял либеральные, федералистские и республиканские восстания. Стремился к гегемонии в Юж. Америке в союзе с Уругваем и Парагваем; принял участие в войне 1851—52 с Аргентиной, добившись для Бразилии выхода к Ла-Плате, а в 1864—70, в союзе с Аргентиной и Уругваем, — в кровопролитной Парагвайской войне. Под давлением буржуазных кругов принужден был приступить к освобождению рабов, но в интересах рабовладения растянул их освобождение рядом частичных мер на 40 лет. Окончательное освобождение рабов в 1888 лишило его поддержки помещиков-рабовладельцев. 15/XI 1889 П.. П был свергнут, и Бразилия объявлена республикой. П. II был изгнан, жил в Португалии и Франции, умер в Париже.
ПЕДРО-ХИМЕНЕС, см. Виноград и виноградарство.
ПЕЗА, правый приток р. Мезени. Длина — 350 км. Площадь бассейна — 15.105 км2. Образуется из слияния рр. Блудной и Рочуги. Ширина в среднем течении 120 м, в нижнем — 200 м. Долина П. издавна служит путем от Мезени к Печоре со старинным волоком из Пезы в Цыльму. Судоходство возможно только весной.
ПЕЗАРО (Pesaro), главный город провинции Пезаро и Урбино в деп. Марке в Италии.
Расположен в устьи р. Фолья у ее впадения в Адриатическое море. Железнодорожная станция; 44, 6 тыс. жит. (1936). Производство фаянсовых и майоликовых изделий, чугунного литья, сахара, шелковых тканей и пр. П. — древний город, сохранивший ряд художественных и архитектурных памятников старины начиная с 7 века.
ПЕЗЕТА (песета), 1) с 1871 — денежная единица Испании; подразделяется на 100 центимо; чеканится из золота и серебра (эквивалентна 9г/2 английским пенсам); 2) серебряная монета в Колумбии, подразделяется на 20 центаво.
П ЕЗО (песо), денежная единица ряда государств Америки (в Аргентине, Чили, Колумбии, Кубе, Сальвадоре, Гватемале, Гондурасе, Мексике, Никарагуа, Парагвае и Уругвае). В большинстве перечисленных стран подразделяется на 100 центаво. Ценность П. в различных государствах неодинакова.ПЕЙЗАЖ (франц. paysage), род живописи, изображающий природу. Большое место занимает П. также в рисунке и гравюре; в скульптурном рельефе П. случаен. Самостоятельное развитие П. начинается поздно. В искусстве древнего Востока встречаются лишь отдельные разрозненные элементы природы (деревья, речные тростники и т. п. в рельефах Древнего Царства в Египте, позднее — в росписях БениХассана, в изображении охоты Рамзеса III, в Мединет-Абу и т. д.; также — в ассирийских рельефах времен Санхериба). Только в Амарнскую эпоху П., хотя и отвлеченно плоскостный, получает большое развитие (изображение сада или зарослей во дворце Эхнатона). Об античном П. можно судить по поздним фрескам, мозаикам и рельефам, к-рые позволяют утверждать, что римские живописцы давали правдивое отображение природы, умея объединять ее разрозненные элементы в единый пространственный образ. Византийское и готическое искусство совсем забывают о П., довольствуясь чисто символич. намеками на природное или архитектурное окружение. Но как-раз в эпоху полного отсутствия П. в европейском средневековом искусстве он рождается и достигает огромного расцвета в качестве самостоятельного жанра в живописи старого Китая. Этот пронизанный пантеизмом и лирической созерцательностью, поражающий своей острой наблюдательностью и монументальной простотой П. возникает еще в Танскую эпоху (7 в.), а наивысшего художественного подъема достигает в эпоху Сун (9—13 вв.), когда работает целый ряд выдающихся, нередко гениальных живописцев — пейзажистов (Ма-Юань и др.).
Позже ведущая роль на Востоке переходит (в 17—18 вв.) к японскомуП. (Корин, Хокусаи), полному исключительной экспрессии и жизненности. Не менее замечательные образцы П. дают многие иранские и индийские миниатюры 16—18 вв.
В европейском искусстве П. получает важное место только с эпохи Возрождения. В начале мастера Ренессанса, уделяя главное внимание образу человека, интересуются П. лишь как фоном, оттеняющим и выделяющим фигуры первого плана (от Мазаччо и до Рафаэля включительно). Но уже в 15 в. у Пьеро делла Франческа контрастное противопоставление человека и безграничной дали, расстилающейся позади него, создает исключительное по своей силе утверждение мощи и красоты природы.
В это же время на севере Ян Ван-Эйк в удивительных миниатюрах туринского часослова и в пейзажных фонах своих картин закладывает основы интимного понимания природы, находящего себе выражение в любовно тщательной передаче ее бесчисленных подробностей.
Но полным освобождением и утверждением самостоятельной ценности природы П. обязан 16 в. — Джорджоне и Брейгелю. Джорджоне вводит человеческие фигуры в самый П., соединяя человека и природу в единое гармоническое целое. Завоевание Джорджоне углубил и расширил Тициан; у Брейгеля человек — не более, как стаффаж, подчиненный могучему миру природы.
Наибольший расцвет П. в Европе падает на 17 в. Великие мастера барокко широко раздвигают границы задач и возможностей пейзажа. Рембрандт, Веласкес, Пуссен, Рубенс, Вермеер Дельфтский создают целый ряд новых типов П.: полный стихийной мощи и «косми-
