занностью. К О. привлекаются обычно ближайшие родственники подопечного, без различия пола, но она может быть возложена и на посторонних лиц. Опеке подлежат также имущество и интересы лиц, находящихся в безвестном отсутствии. Использование опеки в корыстных целях (занятие жилищной площади, использование имущества, оставшегося после смерти родителей, и т. д.) и оставление опекаемых детей без надзора и необходимой материальной помощи караются лишением свободы на срок до 3 лет (статьи 9, 11 Гр. код. и 20 и 113 Гр. — проц. код. РСФСР и соответствующие статьи Гр. код. и Гр. — проц. код. других союзных республик и Постановление ЦИК и СНК СССР 29/VII 1935 — СЗ № 41).
ОПЕКУШИН, Александр Михайлович (1841—1923), русский скульптор, сын крестьянина.
Учился в Петербургской академии художеств у проф. Йенсена. В 1864 Опекушин получил звание неклассного художника за скульптурные эскизы «Велизарий» и «Амур и Психея»; дальнейшие академии, звания получил за портретные скульптурные работы, в частности звание академика за статую Петра I. Последующая деятельность О. протекала, гл. обр., в области монументальной скульптуры; им сделаны памятники А. С. Пушкину (1880, Москва), а также М. Ю. Лермонтову (Пятигорск, 1889); на монументе Екатерины II (работы Микешина, Ленинград) ему принадлежат семь больших статуй екатерининских «сподвижников» и др. Работы О. характеризуют его как талантливого скульптора реалистич. школы второй половины 19 в.
Лит.: Грабарь И., История русского искусства, т. V, б. м. и г.; КондаковС. Н., Юбилейный справочник имп. Академии художеств, т. II, СПБ, 1915.
ОПЕЛЬ (Adam Opel Actiengesellschaft), самая крупная монополистическая организация по производству автомобилей в Германии. Предприятие было основано в 1862 и до 1928 являлось собственностью семьи Опель. В декабре 1928 превращено в акционерное общество. В 1929 контрольный пакет акций О. приобретен американским автомобильным трестом «Дженерал моторе». При помощи последнего заводы О. в Рюссельгейме были переоборудованы для массового серийного производства автомобилей. Безудержная подготовка германским фашизмом войны за передел мира, бешеные темпы вооружений фашистской Германии и, в частности, моторизация ее армии привели к сильному расширению заводов О. В 1935 был построен завод в Бранденбурге, на к-ром было сконцентрировано производство грузовых машин. Сбыт автомобилей О. составил в 1936 120.852 шт. На заводах О. в 1936 было занято 15.705 рабочих и служащих. О. производит св.
40% всей автомобильной продукции Германии.
Акционерный капитал О. в конце 1936 составлял 60 млн. марок.
ОПЕНОК, Armillaria mellea, шляпный съедобный базидиальный гриб из сем. пластинниковых. Плодовые тела О. развиваются осенью группами на пнях (откуда и название), поваленных стволах, а также на корнях и у основания стволов живых деревьев в хвойных и смешанных лесах. Шляпка серовато-бурая с темными чешуйками. Нижняя сторона шляпки у молодых О. прикрыта белой плотной пленкой, после разрыва к-рой на ножке остается характерное т. н. кольцо. Пластинки белые. Период плодоношения короткий (10—15 дней). О. употребляется в пищу в свежем и маринован 172
ном виде; широко используется в массовых заготовках грибов. Паразитируя на живых деревьях, О. вызывает т. н. белую гниль древесины. Гниющая древесина, содержащая мицелий О., светится в темноте. Меры борьбы: окапывание канавой пораженных участков, выкорчевывание пней, местная дезинфекция почвы некоторыми фунгисидами (0, 6%-ный раствор успулуна, 0, 6%-ный раствор сулемы, смесь 10%-ного раствора медного купороса и извести). Все эти мероприятия применимы лишь в парковом хозяйстве. — Так называемый летний О., Pholiota mutabilis, растет группами на пнях лиственных деревьев с весны до поздней осени. Отличается кожисто-желтой окраской шляпки, лишенной чешуек, нежным, непрочным кольцом на ножке. Съедобен. — Л о ж ный О., Hypholoma phasciculare, также растет группами на пнях деревьев. Резко отличается от предыдущих О. желтовато-зеленой окраской пластинок. Ядовит.
ОПЕРА, один из видов синтетического искусства, который объединяет в себе пение (сольное, ансамблевое и хоровое), инструментальную музыку (в виде оркестрового аккомпанемента и самостоятельных симфонических эпизодов), поэзию и отчасти художественную прозу (текст О. — ее либретто), драматическую игру, балет, сценически-декоративное оформление. Важнейшей эстетической проблемой О. является вопрос о соотношении музыки и поэзии. Одно направление исходит из взгляда, что «поэзия в опере должна быть послушной дочерью музыки» (Моцарт), т. е. из признания приоритета музыки над словом. Другое направление считает, что «музыка — служанка поэзии» (Глюк), т. е., что музыка должна быть подчинена драматич. тексту. В тесной связи с проблемой соотношения музыки и поэзии решается и другая проблема — композиционного строения О.
В первом случае в основу построения О. кладется принцип «закругленных номеров» (арий, ансамблей, хоров), имеющих законченную муз. форму и самостоятельное значение; между отдельными номерами протекает диалог — музыкальный (речитатив) или чисто словесный (напр., во французской комической О.). Принцип таких «закругленных номеров» классически выражен в итал. опере 18 и 19 вв. Во втором случае выдвигается принцип непрерывного музыкального развития, не допускающего членения на отдельные номера и стирающего грани между ариозным и речитативным пением. Наиболее последовательно этот принцип проведен в операх Вагнера, а также Даргомыжского («Каменный гость») и Мусоргского («Борис Годунов»). Большинство композиторов последних десятилетий 19 и начала 20 вв. стремится сочетать оба принципа композиционного строения О.
О. насчитывает З1^ века существования. Она появилась в эпоху Ренессанса, во Флоренции, в результате попыток воскресить античную трагедию. Последняя, не являясь настоящей муз. драмой, заключала в себе многие элементы оперного искусства. Корни О. следует искать также в средневековых мистериях, придворных пасторалях и интермедиях, в народных представлениях, сопровождавшихся музыкой. Первая О., дошедшая до нас — «Эвридика», — написана в 1600 композитором Пери и поэтом Ринуччини. Сюжеты всех ранних О. заимствовались из античной мифологии. Вокальный стиль этих О. — речитативный. Вначале О. ставились только на придворных сценах; сами предста-
