этапом развития Н. п. являются распространенные в Средние века невмы (см.) и византийское Н. п., выражавшее первоначально только отдельные, следовавшие друг за другом интервалы. Этот последний вид Н. п., принявший в 13 в. очень сложные формы, применялся в греч. церкви. Соединение буквенного письма раннего Средневековья с невмами породило, с одной стороны, григорианское, или хоральное Н. п., ас другой, — развившееся из него мензуральное нотное письмо (см.), из к-рого и выработалось постепенно современное Н . п.
Так как невменное письмо не определяло точной высоты звуков и было безлинейным, то для большей точности стали перечеркивать невмы горизонтальными линейками, сначала одной красной с буквой f в начале ее, затем еще одной — желтой (выше красной) — с буквой с.
Из этих букв fиси образовались позднее ключевые знаки 9: и ИЗ — В 11 в. число линеек достигло четырех: черная, красная, черная, желтая (считая снизу). Изобретение 4 — линейной системы приписывается ученому монаху Гвидо из Ареццо, сыгравшему вообще настолько существенную роль в развитии современного Н. п., что последнее называют иногда гвидоновым. Наконец, в 14 веке стали добавлять 5 — ю линейку (сверху или снизу), что приписывается доктору Сорбонны, теоретику Иоанну де Мурис. Совокупность этих линеек получила название нотного стана или нотоносца.
Наряду с полностью разработанной современной нотацией долгое время сохранялись, а частично и теперь еще сохраняются, другие виды Н. п. Вплоть до середины 18 в. для органа и лютни применялись т. н. табулатуры (см.).
До самого недавнего времени сохранялась цифрованная музыка — т. н. генерал-бас (см.).
В теоретических работах до сих пор применяется буквенное Н. п., представляющее в некоторых случаях, благодаря своей простоте и краткости, большие выгоды. Во Франции и Бельгии существует особый вид цифрового Н. п.
(школа Galin-Paris-Chev6), в Англии — т. н.
Tonic-Sol-Fa система, в Германии — Tonika-Do система. Наконец, нужно упомянуть о различных формах сокращения отдельных деталей Н. п. — При всей своей разработанности современное Н. п. обладает недостатками, вызвавшими ряд попыток его реформы. Однако ни одна из предложенных реформ пока не получила практич. признания. См. также Ноты.
Лит.: Riemann Н., Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; его же, Notenschrift und Notendruck, 1896; его же, Kompendium der Notenschriftkunde, Regensburg, 1910 (Sammlung «Kirchenmusik», hrsg. v. K. Weinmann, Bd IV — V); Wolf J., Geschichte der Mensural-Notation von 1250 bis 1460, Lpz., 1904; его ж e, Handbuch der Notations-Kunde, T. I — II, Lpz., 1913—1919; его же, Musikalische Schrifttafeln, Lpz., 1922—1923; David E. et Lussy M., Histojre de la notation musicale depuis ses origines, P., 1882; С г о z a 1 s, d e, Essai de notation musicale des Odes d'Horace, 1894; Williams C. F. A., Story of notation, N. Y., 1903; также см.: Hugo Riemanns Musik-Lexikon, Bd I — II, 11 Aufl., B., 1929 (статьи: PaUographie musicale; Gasperini G.; Nisard T.).
НОТОГЕА (Notogaea), одно из трех зоогеографических подразделений суши высшего порядка. К Н. относится лишь Австралийская область (см.).
НОТОДЕКТЕС (Nothodectes gidleyi), название, данное Метью ископаемому лемуру (известному по фрагментарной нижней челюсти) из семейства плезиадапид (см.). По Тейяру, нотодектес следует причислить к роду плевиадаписов того же семейства.НОТОНОСЕЦ (муз.), см. Линейная система.
НОТОПЕЧАТАНИЕ, воспроизведение в целях
размножения музыкального нотного письма.
Изобретение Н. относится к 15 веку. Первоначально оно производилось с гравированных деревянных досок; древнейшие, отпечатанные таким способом ноты, сохранившиеся до наших дней, относятся к 1473. Затем перешли на наборный способ путем применения металлических подвижных нотных знаков, изобретателем к-рых считается итальянец Оттавиано дей Петруччи (1466—1539). Позднее применялось печатание нот с гравированных по меди (углубленным способом) досок; первые опыты этого способа относятся к началу 16 в. Значительное усовершенствование в дело гравировки нот внесли в 1730 англичане Клюэр, Уэлш и Мирер, к-рые для гравировки нот начали применять доски из особого сплава свинца с оловом и изготовили особые стальные пунсоны, при помощи к-рых наколачивали на досках молоточками все часто повторявшиеся нотные знаки. В настоящее время способ гравирования является самым распространенным способом воспроизведения. При этом нотные линейки (нотный стан) наносятся на металлич. доску из типографского сплава (свинец, олово и сурьма) инструментом, называемым раштром, после чего происходит наколачивание нотных знаков (в обратном виде): головок, ключей, знаков альтерации, цифр и пр., а также текста; все остальное, как тактовые черты, штрихи, вязки, контрштрихи, лиги и пр., прорезываются при помощи соответствующих штихелей. — Упрощенным способом является автографический, при котором воспроизведение делается посредством притискивания на переводную бумагу (гуминную) нотных знаков пунсонами, а нотный стан наносится рейсфедером или же все нотные знаки пишутся на переводной бумаге от руки, без какого-либо приспособления и инструментов. Автографический способ применим лишь для воспроизведения ограниченного круга музыкальной литературы, как например, оркестровых партий, хоровой партитуры и голоса, несложной фортепианной музыки и т. п. При всех указанных способах воспроизведения печатание производится способом плоской печати, с литографского камня или цинка, причем печатная форма изготовляется обычным способом, и собственно печатный процесс ни в чем не отличается от обычной литографской печати. Типографский способ воспроизведения при помощи подвижных металлич. литер усовершенствовался постепенно. Иммануэль Брейткопф в Лейпциге разработал в 1754 систему мельчайших элементов нотных знаков для нотного шрифта, так что в наст, время, напр., каждая восьмая нота составляется не менее как из трех частиц: головки, штриха и хвостика (или кусочка вязки). Современный нотный шрифт включает в себя около 360 фигур. Благодаря этому явилась возможность набирать довольно сложные произведения фортепианной и камерной музыки. Но, несмотря на это, типографский нотный набор не является все же достаточно совершенным для воспроизведения всех деталей сложного музыкального письма, поэтому его целесообразно применять, гл. обр., для выполнения голосовых пьес с большим количеством текста, а также для набора нотных примеров, встречающихся в тексте музыкальных сочинений. Самый процесс печатания нот типо-
