ных скрипачей, у которых многие виртуозы с мировыми именами учились уменью воспроизводить трели, мелизмы, двойные ноты и другие технические трудности». Древнейший народный инструмент Норвегии — горизонтальная арфа, широкая с металлич. струнами. Ее разновидность ланглейка — продолговатая арфа. Наибольшей любовью пользуется в Норвегии т. н. гарданская скрипка, изящный небольшой инструмент, неизменно употребляемый на свадьбах. Из духовых народных инструментов Норвегии следует упомянуть о пастушеском рожке изг воловьего рога. Он напоминает шотландскую волынку. На нем исполняли не только протяжные, но и оживленные плясовые напевы. Большим своеобразием и красочностью отличаются норвежские народные пляски: шпрингтанц, халлинг, йодлер, шуточный танец и свадебный марш.
Норвежские народные песни делятся на патриотические (к ним принадлежит народный гимн Норвегии на мелодию 16 в., обработанную Рихардом Нордрааком), любовные, веснянки, колыбельные, шуточные, сатирические, героические (15—16 вв.), рыцарские песни, баллады (распеваемые речитативом либо просто свободно декламируемые под аккомпанемент арфы). Особенной любовью среди норвежского народа пользуются: состязательные, пастушьи и рыбачьи песни. Первые являются чистейшими импровизациями: певцы поют по очереди, причем каждый вносит свои собственные напевы и вокальные украшения. Пастушьи песни большей частью построены на звукоподражании (звук пастушьего рожка, блеяние козы). Эти песни-призывы, песни — переклички заканчиваются развитой вокальной фиоритурой.
Один из первых норвежских музыкантов, поставивший музыку норвежского города на большую высоту, был органист и дирижер Грот. С именами Андреаса, Флинтенберга, органиста Фогеля, семейства Линдеманов связано развитие норвежской музыки от середины 18 в. до начала 19 века. Национально-освободительное движение 19 в. в Норвегии обусловливает повышенный интерес к народному творчеству, вызывает к жизни целый ряд сборников народных песен и их обработок. Вольдемар Кране (автор музыки к пьесе «Приключение в горах») и Арнольди Линдеман являются первыми композиторами-романтиками Норвегии. В своем творчестве они воспевают крестьянскую жизнь, воинственный дух, мужество норвежского народа и красоту норвежской природы. В 50—60 — х гг. 19 в. начинается самая блестящая пора в истории Н. м. К этому периоду относится деятельность Хальдфана Кьерульфа (1815—63), создателя норвежского художественного романса; гениального Оле Булля (1810—80), музыканта этнографа, всемирно известного скрипача и основателя национального театра в Бергене; Рикарда Нордраака (1842—66), рано умершего композитора, автора патриотического гимна Норвегии и музыки к пьесам Бьернсона «Мария Стюарт в Шотландии» и «Сигурд Злой». Рикард Нордраак был одним из самых пламенных пропагандистов национальной Н. м. Его роль в истории норвежского музыкального искусства можно было бы сравнить с ролью Балакирева в истории русской музыкальной школы. Поган Свендсен (1840—1911) и, наконец, Эдвард Григ (1843—1907), гениальный завершитель прош 356
лого и зачинатель будущего, воплотивший в своем творчестве народную жизнь Норвегии, — такова блестящая плеяда норвежских композиторов второй половины 19 в.
Среди поколения композиторов, следующих после Грига и Свендсена, наиболее выдающимися являются: Христиан Синдинг (р. 1856), Поган Зельмер (1844—1910), Гергард Шьельдеруп(р. 1859) иШальмар Боргстрем (1864—1925).
В своем творчестве эти композиторы ближе к Вагнеру и Листу, чем к Григу. В произведениях Шьельдерупа и Боргстрема отразились программные тенденции немецкого неоромантизма.
Первому из них принадлежит симфонич. поэма «Бранд» (по Ибсену), а также ряд опер, к-рые с успехом ставятся на норвежских сценах.
Второй является автором симфонической поэмы «Мысль», программных симфоний: «Гамлет» (по Шекспиру), «Жизнь Лютера», «Джон Габриель Боркман» (по драме Ибсена). Заветом Оле Булля и Грига следует другой норвежский композитор Давид Монрад Иогансен (р. 1888).
Он развивает в своем творчестве элементы норвежского фольклора, являясь в этом смысле исключением среди своих современников.
Из наиболее даровитых норвежских композиторов 20 в. следует отметить Арвида Клевена (р. 1899), автора оригинальной и блестящей симфонич. поэмы «Лес», Ф. Валлена, пищущего преимущественно камерную музыку, и Людвига Йенсена, работающего в области романса.
НОРВЕЖСКАЯ СЕЛИТРА, см. Селитра.
НОРВЕЖСКИЙ БАНК (Norges Bank), центральный банк Норвегии, имеющий исключительное право выпуска банкнот. Основан в 1816. Имеет 20 отделений в городах Норвегии. Н. б. — частное акционерное общество, находящееся под государственным контролем. Председатель и вице-председатель Н. б.. назначаются правительством, а остальные 3*члена правления банка избираются стортингом (норвежским парламентом). Часть прибыли Н. б. поступает в пользу государства. Основной капитал Н. б. — 30 млн. крон, запасный — 15 млн. крон; Н. б. предоставляет краткосрочные кредиты торговопромышленным предприятиям и частным банкам. Большинство частных банков Норвегии контролируется Н. б. До 1929 Н. б. имел право выпуска банкнот, не покрытых золотом, на сумму не св. 275 млн. крон. С 1873 по 1914 банкноты Н. б. разменивались на золото.
С 1914 до 1/V 1928 размен был прекращен.
После отмены золотого стандарта в Норвегии 27/IX 1931 — банкноты Н. б. вновь стали неразменными бумажными деньгами. Н. б. регулирует мерами девизной политики курс норвежской кроны в определенном соотношении к курсу фунта стерлингов. По балансу на 31/X 1937 золотой запас Н. б. составлял 119 млн. крон, запас иностранной валюты — 174 млн. крон, банкноты в обращении — 425 млн. крон.
НОРВЕЖСКИЙ ЯЗЫК, принадлежит к скандинавской (или северной) группе германских языков. Область его распространения ограничивается Норвегией, но в древности он занимал также часть современной Зап. Швеции (где затем образовались смешанные норвежскошведские говоры), отдельные районы в Ирландии и Сев. Шотландии, о-ва Оркнейские, Фарерские, Шетландские и о-в Мен. Появление Н. я. вне Скандинавии связано с походами викингов 8—10 вв. Почти во всех этих областях Н. я. постепенно был вытеснен другими языками, а на Фарерских о-вах развился в самостоятель-
