Очень значительное место занимал в голландской живописи натюрморт, доведенный до чрезвычайного разнообразия типов. Скромные «завтраки» П. Класа и В. Геда уступают место в середине века изысканному богатству уставленных яствами столов в картинах Бейерена и Кальфа, в произведениях к-рого серебряные кубки, восточные ковры и китайский фарфор создают звучную красочную симфонию. Ян Давиде де Гем и Я. Гейсум специализируются на плодах и цветах. Бейерен и др. художники пишут рыбу, выброшенную из сетей или переполняющую кадки, Я. Венике — охотничьи трофеи. В ученом Лейдене создается особый тип символического натюрморта (так называемый ванитас), в котором сочетание черепа с книгами выражает бренность человеческих знаний.
' • Величайший художник Голландии Рембрандтам.) поднимает на высшую ступень все отрасли живописи — пейзаж, натюрморт, портрет, исторический жанр. Трагедия человеческой жизни становится главной темой его произведений, в к-рых сложная игра светотени и волшебное богатство красок служат мощными средствами психологической выразительности. Глубокий реализм, придающий искусству Рембрандта подлинно народный характер, преображает мелкое и будничное в общечеловеческое и прекрасное.. Внешний успех Рембоандта, сделавший его на короткое время модным художником, вызвал к жизни многочисленные подражания и привлек к нему ряд учеников, иногда виртуозно усвоивших себе его технич. приемы, но оказавшихся не в силах постичь существо его творческих исканий. Влияние Рембрандта в этих направлениях сказалось и на художниках, не являвшихся его прямыми учениками, но он никогда не играл в децентрализованной Голландии той роли, которая во Фландрии принадлежала Рубенсу. В ранние лейденские годы Рембрандт оказал сильное влияние на Г. Доу, Я. Ливенса и В. де Портера. Из числа его учеников наиболее значительны: Я. А. Бакер, Г. Флинк, Ф. Боль, Викторе, Экгоут, Н. Мас, Б. Фабрициус, Ф. Конинк, В. Дрост и А. де Гельдер.
Перелом в развитии голландского искусства, характеризующийся постепенным отходом во 2-й половине века от реалистич. традиций, нарастанием декоративных тенденций и новой волной академизма, особенно ярко сказался в творчестве учеников Рембрандта, круто меняющих свою художественную манеру в сторону искания внешней нарядности и красивости. Один только Гельдер донес до начала 18 в. традиции искусства Рембрандта. В 1670—80 еще работает ряд крупнейших мастеров (Рейсдаль, Стен, Терборх, Остаде), но уже не они определяют общий характер искусства. Предприимчивый бюргер, купец и мореплаватель уступают место финансовой и торговой аристократии, живущей на доходы, обзаводящейся поместьями и пережимающей привычки и вкусы франц. общества.
Дух франц. академизма проникает в голландское искусство и находит свое выражение в картинах и теоретических писаниях Г. де Лересса, пейзажах Глаубера, декоративных работах Я. де Вита и чистеньких, прилизанных картинках А. Ван-дер-Верфа и В. Мириса. В 18 в. голландская живопись носит эклектический, эпигонский характер и только в творчестве острого наблюдателя нравов К. Троста поднимается до прежней высоты.Оживленное городское строительство первой половины века, связанное с возведением многочисленных жилых домов, ратуш, церквей, торговых зданий, продолжало в основном стилистическую линию, намеченную еще в 16 веке. К характерным постройкам высокого ренессанса относятся мясной рынок в Гарлеме
Рис. 10. Деталь гробницы Анны Эйсем и ее супруга в Мидвольте.
(архитектора Ливен де Кей, 1602—03, рис. 7), дом «Золотых весов» в Гронингене и Лейденская ратуша (1592). Основатель амстердамской архитектурной школы Г. де Кейзер (1565—1621) — строитель дома Ост-Индской компании (1606) и не сохранившейся амстердамской биржи — вносит существенные изменения в церковное строительство, вырабатывая новый тип протестантского храма (южная и зап. церкви в Амстердаме, северная церковь там же, рис. 8). Около середины века голландское барокко сменяется своеобразным классицизмом палладианского типа, главным представителем которого является Якоб Ван-Кампен (1598—1657), строитель Амстердамской ратуши (1648—55, рис. 9; с 19 в. — королевский дворец). К нему примыкает П. Пост, построивший дворец Wauritshuis». B Гааге (в наст, время музей) и летнюю штатгальтерскую резиденцию «Huis ten Bosch» и ратушу в Маастрихте (1659—63). Любимый архитектор зажиточных амстердамских бюргеров; Ф. Вингбонс (1608—75) применял в архитектуре жилых домов строгую разделку пилястрами в сочетании с барочными картушами.
Скульптура занимает небольшое место в искусстве 17 в. Декоративное ее применение в протестантских церквах было ограничено резьбой кафедр, скамей и органов, а также украшением гробниц. Гражданские сооружения украшались на фасадах рельефами с жанровыми сценами. Наиболее видное место принадлежит здесь Г. де Кейзеру (ряд рельефов, гроб-
