ный отец модернистической мистики, и Г. фон Маре (1837—87), к-рый, вместе со своим другом скульптором А. Гильдебрандом (1847—1921), положил начало нем. формализму, провозгласившему принципиальный отрыв искусства от действительности. Отныне в Н. и. все больше усиливаются реакционные, формалистические и мистические тенденции, связанные прежде всего с модерном, расцветающим в Германии в 90-е гг. 19 в. Модерн, начавшийся в архитектуре (архитектор О. Вагнер, 1841—1917, в Вене; И. М. Ольбрих, 1867—1908, в Вене и Дармштате; А. Мессель, 1853—1909, в Берлине; В. Панкок; Г. Мутезиус, 1861—1927, и др.) и художественной промышленности, поставил своей задачей создать особый стиль, монументальный и декоративный по формам. Но, вы-, ступив с позиции символического формализма против реализма, модерн создал лишь глубоко ложный, пропитанный пустым глубокомыслием стиль, пытаясь использовать фактуру и технические особенности новых строительных материалов, чем было подготовлено появление формализма конструктивистического типа.
В изобразительных искусствах модерн выразился в засилии декоративистского формализма, мистике и символизме. Выступая под бун-. тарскими лозунгами, формалисты-модернисты и импрессионисты основывают свои особые художественные организации — сецессионы (в Мюнхене в 1893, Вене в 1898, затем в Берлине и др.). Часто модернистский символизм сочетается с использованием французских импрессионистических и неоимпрессионистических форм. Среди художников этого направления следует назвать: Г. Климта (1862—1918), Фр. Штука (1863—1928), М. Клингера (1857—1920), Л. фон Гофмана (р. 1861), Гуго фон Габермана (1849—1929), В. Лейстикова (1865—1908) . Процветают попытки создать стиль монументальных росписей с глубокомысленным содержанием; но, базируясь на формалистической основе, они кончаются крахом. Над этим работают, под влиянием швейцарца Ф. Ходлера (1853—1918), Л. Шмит-Рейте (1863—1909), А. Эггер-Линц (1868—1926), Фр. Боле (1873—1916).
В начале 20 в. кризис Н. и. углубляется.
Формализм здесь принимает преимущественно форму экспрессионизма, где разрушение предметного образа идет под знаком мелкобуржуазного ужаса перед капиталистической действительностью. Зарождение экспрессионизма относится еще к довоенному времени, когда основываются две группы молодых художников — «Мост» (1903—06; Э. Геккель, К. Шмит-Роттлуф, М. Пехштейн) и «Синий всадник» (1911; Ф. Марк, 1880—1916; В. Кандинский, Г. Кампендонк). Но свое полное развитие он получает в послевоенные годы (1918—21), когда Германию потрясают бури пролетарской революции и мелкобуржуазные художники, потерявшие голову при виде великих социальных столкновений, устремляются в дебри абстрактных «космических» проблем художественной формы; истерического формализма. Среди художников-экспрессионистов, кроме указанных выше, следует назвать Э. Нольде (р. 1867), Э. Л. Кирхнера (р. 1880), О. Кокошку (р. 1886), П. Клее (р. 1879), Л. Фейнингера (р. 1871), скульпторов Лембрука и Барлаха. Незначительная часть экспрессионистов сумела найти пути к рабочему движению и, участвуя в революционной борьбе, начала освобождаться отформализма. Таков был путь Георга Гросса (р. 1893), примыкавшего одно время к коммунистам. Послевоенное Н. и. находится в состоянии глубокого упадка и разложения. Опыты течения «Новая вещественность», возникшего в начале 20 — х гг. (Канольдт, Мензе, Шримпф, Дикс и др.), еще больше углубили кризис.
Их попытки обратного «опредмечивания» искусства облекаются в мертвую форму бездушного преклонения перед вещами либо эстетского искажения действительности, форму, лишенную всякого идейно познавательного и общечеловеческого значения. Архитектура находится под знаком конструктивизма, переход к которому наметился уже в творчестве архитектора-модерниста П. Беренса (р. 1868).
Свое дальнейшее развитие конструктивизм получил в постройках архитектора В. Гропиуса, основателя «Баухауза» (1919 — Веймар, 1926 — Дессау), Б. Таута, Г. Пельцига, Э. Мендельсона и др.
Фашистский переворот 1933 окончательно погрузил Н. й. в состояние глубочайшего разложения. Характерны преследования, к-рым фашисты подвергли престарелого К. Либермана. В изделиях фашистских художников нет никакого проблеска подлинного искусства. Они представляют собой нелепую и бездарную смесь мистики, формализма и пошлой демагогии.
Ростки нового Н. и. рождаются в антифашистском искусстве эмиграции, в частности, в творчестве художников, связанных с коммунистической партией (Джон Хартфильд и др.), а также в кругах демократически настроенных художников («Свободный союз художников» в Париже).
Лит.: Му тер Р., История живописи, пер. с нем.,
т. I — III, СПБ, 1901—04; его же, История живописи в 19 веке, пер. 3. Венгеровой, т. I — IV, СПБ, 1899—1902; Марцинский Г., Метод экспрессионизма в живописи, пер. Б. Казанского, П., 1923; «Экспрессионизм». Сб. статей, под ред. Е. М. Браудо и Н. Э. Радлова, П. — М., 1923; Гросс Г. и Герцфельде В., Искусство в опасности. Три статьи, пер. с нем., М. — Л., 1926; Архитектура современного Запада, общ. ред. и критич. статьи Д. Аркина, М., 1932; Вельфл ин Г., Искусство Италии и Германии эпохи Ренессанса, пер.
Л. И. Некрасовой и В. В. Павлова, [Л.], 1934; Дворжак М., Очерки по искусству Средневековья, пер.
А. А. и В. С. Сидоровых, [М. — Л.], 1934; Фабрикант М., Старые мастера немецкого реализма, [М. — Л.], 1936; Мастера искусства об искусстве, т. I — IV, М., 1934—37; ИоффеИ. И., Мистерия и опера (Немецкое искусство 16—18 вв.), Л., 1937; Geschichte der deutschen Kunst, Bd I — Dohme R., Die deutsche Baukunst, Bd II — В ode W., Die deutsche Plastik, Bd III — J a n i tschek H., Die deutsche Malerel, B., 1887—1890; G u г 1 i 11 C., Die deutsche Kunst des neunzehnten Jahrhunderts, ihre Ziele und Taten, 2 Aufl., B., 1900 (Das neunzehnte Jahrhundert in Deutschlands Entwicklung..., hrsg. v. P. Schlenther, Bd II); Burger F., Schmitz H. u. В e t h I., Die deutsche Malerei vom ausgehenden Mittelalter bis zum Ende der Renaissance, [Bd] I — III, B. — Neubabelsberg, [1913] — 1919 (Handbuch der Kunstwissenschaft); Waetzoldt W., Deutsche Malerei seit 1870, 2 Aufl., Lpz., 1919 (Wissenschaft und Bildung, Bd CXLIV); Behrendt W. C., Der Kampf um d. Stil im Kunstgewerbe und in d. Architektur, Stuttgart, 1920; Glaser C., Die altdeutsche Malerei, Miinchen, 1924; Hamann R., Die deutsche Malerei vom Rokoko bis zum Express! onismus, Lpz., 1925; Dehiо G., Geschichte der deutschen Kunst, Band I — III, Berlin 1919—26.
НЕМЕЦКОЕ КОММУНИСТИЧЕСКОЕ РАБОЧЕЕ ПРОСВЕТИТЕЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО в Лондоне (Lon doner Kommunistischer Arbeiter — Bildungsverein), основано 7/II 1840 при участии К. Шаппера, И. Молля и Г. Бауэра; руководство находилось в руках тайного «Союза справедливых» (см.). Члены Общества состояли, гл. обр., из немецких эмигрантов-ремесленников. К концу 40 — х гг. состав стал в значительной мере интернациональным: сюда входили и англи-
