1848) и И. Г. Даннекере (1758—1841) из Штуттгарта.
Наряду с официальным академически-назарейским искусством в 30—40 — х гг. развивается глубоко мещанское, ограниченное, но все же обнаруживающее интерес к реальной действительности направление т. н. бидермейера (см.), лишь изредка и в робкой форме выступающего с демократич. критикой «немецкого ничтожества» . Мелкая буржуазия этого времени, как правило, далека от каких бы то ни было общественных интересов, она замыкается в филистерском уюте частной жизни; по всей Германии возникают разобщенные, живущие провинциальными интересами группки художников, тщательно, с умилением рисующих жизнь, быт и пейзаж родного уголка. Бидермейер становится цитаделью нем. натурализма. Художники стремятся к максимально подробному бытовому рассказу, утрачивая интерес к человеку по существу. Пейзажисты иногда дают интересные живописные решения, но для провинциализма нем. художественной жизни характерно, что все новшества остаются личным делом того или иного мастера и что завоевания французского плейера дали для развития реализма в Германии гораздо больше, чем самостоятельные (подчас интересные) опыты К. Блехена (1798—1840) в Берлине и Р. Ф. Васмана (1805—86) в Гамбурге. Местные школы возникают в ряде городов: в Берлине (Ф. Крюгер, 1798—1857; Блехен), в Дрездене (Ф. фон Райский, 1807—91), во Франкфурте-на-Майне (Я. Ф. Дильман, 1809—85), Гамбурге (Ю. Ольдах, 1804—30; Васман), Мюнхене (К. Шпицвег, 1808—85), Вене(Ф. Г. Вальдмюллер, 1793—1865).
Традиция бидермейера, с его уютными, мелочными, иногда забавными жанрами и тихими пейзажами, доживает до 20 века в творчестве таких художников, как Л. Кнаус(1829—1910), Л. Ахенбах(1827—1905), Фр. Дефреггер(1835—1921). — Обращение к реальному быту обусловило развитие в Н. и. буржуазно-реалистических тенденций. Характерно, что именно из кругов бидермейера вышел первый крупный реалист Германии А. Менцель (1815—1905), работавший в Берлине. Правда, Менцель не поднимается до глубины обобщения французских реалистов, оставаясь все время поклонником реакционного прусского государства, но он сумел выйти за пределы узко мещанских интересов художников бидермейера («Железо-прокатный завод»). — С другой стороны, мелкобуржуазная стихия бидермейера начинает сближаться с назарейски-академическим искусством, постепенно превращая традицию романтизма в уют, пронизанный националистическими идеями сказочности, призванной приблизить «героизм» назарейства к мещанскому быту. Переходными мастерами были: Бонавентура Генелли (1798—1868), Эдуард Штейнле (1810—86) и В. Каульбах (1805—74). Интимносентиментальную трактовку сказочных мотивов дают Л. Рихтер (1803—84) и М. фон Швинд (1804—71).
Особое место в сближении мещанского бидермейера и официально-исторического искусства занимает дюссельдорфская школа. Ее наиболее крупным мастером был А. Ретель (1816—89), сумевший переработать академизм назарейства в своеобразный риторический стиль исторической живописи. Сочетание археологической точности и ложного театраль — 586
ного пафоса получило свое дальнейшее развитие в исторических картинах К. Ф. Лессинга (1808—80) и Э. Бендемана (1811—89).
В дюссельдорфской школе процветал также романтико — идеальный пейзаж (К. Роттман, 1798—1850; Ф. Преллер Старший, 1804—78; И. В. Ширмер, 1807—69) и жанр, близкий к бидермейеру (Кнаус, Б. Вотье, 1829—98). — В недрах Дюссельдорфской школы после революции 1848 зарождается официальное буржуазное искусство. Самодовольное, лощеное, иногда помпезное, лишенное всякого чувства исторической реальности, проникнутое ограниченной апологетикой, оно получает выражение во всех видах искусства и прежде всего в стремлении к внешнему подражанию старому искусству. Это «подражание историческим стилям» в архитектуре порождает «неоготику» (Газе, Гаубериссер, Ферстель), «необарокко» (Т. Ганзен, 1813—91) и т. д. Особняком стоит архитектор Г. Земпер (1803—70), безуспешно пытавшийся преодолеть бесстилие эпохи подражанием ренессансу. В скульптуре кричащие барочные формы стремится возродить Р. Бегас (1831—1911). В живописи такое официально-развлекательное и претенциозное искусство представляют портретист Ф. К. Винтергальтер (1806—73), К. Пилоти (1826—86), Ганс Макарт (1840—84) и др. — Одновременно с этим усиливаются позиции буржуазного реализма. Большое влияние на его формирование оказывает французский реализм. Простое и суровое творчество В. Лейбля (1844—1900), крупнейшего немецкого реалиста, работавшего в Баварии, сложилось под воздействием Курбе. К кругу Лейбля примыкали художникиреалисты К. Шух (1846—1903) и В. Трюбнер (1851—1917), во второй половине своей жизни перешедший к импрессионизму. В скульптуре реализм был развит слабо. Переход от классицизма к реализму представляет еще Эрнст Ритшель (1804—68). За ним следуют Р. Мезон (1854—1904) и Р. Диц (1844—1922). Но реализм в немецкой скульптуре 19 в. всегда оставался поверхностным и аксессуарным.
В 90 — х гг. 19 в. в Германии возникает импрессионизм. Его влиянием так или иначе затрагиваются художники-реалисты младшего поколения и прежде всего Макс Либерман (1847—1934), виднейший немецкий живописец конца 19 — начала 20 вв. За ним следуют Трюбнер (1851—1917), Л. Коринт (1850—1925) и Макс Слефогт (1868—1932). Несколько обособленно стоит Ф. Уде (1848—1911), пытающийся трактовать жанр в духе реакционного «христианского социализма». Рост рабочего движения приводит художников к необходимости отразить в своем творчестве жизнь и быт пролетариата (Либерман, Ганс Балушек); появляются первые революционные художники, разоблачающие капиталистический строй и обнаруживающие глубокое внимание к рабочему классу (Кете Кольвиц, р. 1867; Г. Цилле, р. 1858).
Кризис буржуазного сознания, связанный с империалистической фазой развития капитализма и осложненный в Германии бисмарковской прусской реакцией, очень рано получил свое отражение в Н. и. Еще в начале 2-й половины 19 в. работают три художника, непосредственно связывающие реакционный романтизм начала 19 в. с формалистически-символистическими направлениями конца века, — А. Фейербах (1829—80) — академизирующий классицист, А. Бёклин (1827—1901) — духов-
