бразитёльном искусстве был приветствуемый Винкельманом сухой и скучный Антон Рафаэль Менге (1728—70). Симптоматично, что 18 век — время открытия многочисленных академий в немецких резиденциях. Если в 17 веке были основаны академии в Нюрнберге (1662), Вене (1692) и Берлине (1696), то в 18 в. основываются академии в Дрездене (1705), Дюссельдорфе (1707), Мюнхене (1770), Касселе (1776) и т. д. Однако в немецком изобразительном искусстве может быть все же четко прослежено развитие трезвого просветительского реализма.с элементами капиталистического развития.
Германия страдает от неразрешимых противоречий, особенно обострившихся после революции 1848 и затем после реакционно-прусского объединения Германии Бисмарком. Немецкая буржуазия труслива и своекорыстна, растущее движение рабочего класса бросает ее в объятия юнкерской реакции. Чрезвычайно сильна филистерская и ограниченная мелкая буржуазия, накладывающая мещанский отпечаток на развитие Н. и. в 19 в. Отсюда прежде всего неразвитость демократического реалистического Н. и., постоянное, но тщетное стремление к созданию «большого стиля», к-рый бы сумел возвыситься над противоречиями действительности. Проблема «большого стиля» решалась обычно абстрактно и в большинстве случаев в форме верноподданнически-феодального лжемонументализма. Поэтому и немецкий архитектурный классицизм почти лишен революРис. И. Старый музей в Берлине. 1822—28. ционно-гражданского пафоса, особенно в портрете и жанре. Такие портре
характеризующего классицизм французский. тисты, как Иоган Георг Цизенис (1716—77), Два наиболее видных архитектора этого наВалтасар Деннер (1685—1749), И. Г. Эдлин — правления работают над оформлением резиденген (1741—1819), И. Г. Тишбейн Старший ций реакционных королей — Фр. Шинкель (1722—89), Анжелика Кауфман (1741—1807) (1781—1841, рис. 11), переходящий подчас к и, особенно, Антон Графф (1736—1813) и националистически-романтическому возрождеИ. Г. В. Тишбейн (1751—1829), дали хоро
нию готики, — в Берлине, и Л. Кленце (1784 — шие образцы суховатого, но правдивого порт 1864) — в Мюнхене.
В начале 19 в. начинается романтическое рета. — Самым существенным в развитии Н. и. второй половины 18 в. было рождение буржу
движение, носящее порою, в особенности после азного жанра и героического классицизма, Наполеоновских войн, глубоко реакционный, к-рые представлены двумя крупными масте
националистический характер. Процветает ворами — Ходовецким и Карстенсом. В то время, спевание Средневековья, мистика, субъективкак еще продолжало жить старое религиозно
ное углубление в себя. Ранняя романтика предбарочное искусство (Маульперч, 1724—96), Да
ставлена в немецком искусстве двумя крупными ниель Ходовецкий (1726—1801), живописец и художниками: Ф. О. Рунге (1777—1810), лирич. график, разработал новую тему бюргерской* мистиком цвета, стоявшим под сильным влияжизни, явившись одним из провозвестников нием Тика, и тонким, очень субъективным пейреализма 19 в. За ним следует группа жан
зажистом, искавшим интимного ощущения приристов, как бы повторяющих сентиментально
роды, — К. Д. Фридрихом (1774—1840). — Уже бюргерское искусство Греза и примыкающих в обществе «назарейцев», сложившемся в Риме к кружку Гёте, — К. Зеекац (1719—68), Ю. Юн
в 1808—10, резко проявляется реакционность кер (1703—67), поэт и художник идиллий, гра
позднего романтизма. Эта группа немецких хуфик С. Гесснер (1730—88). — Немецкий класси
дожников, во главе к-рой стояли Петер Корнецизм не обладал боевым характером француз
лиус (1783—1867) и Фридрих Овербек (1789 — ского; среди его мастеров, к ряду которых 1869), стремилась к возрождению средневековопримыкали А. Кауфман, И. Г. В. Тишбейн, религиозного, далекого от бурь действительноФ. Г. Фюгер (1751—1818), А. Ф. Озер (1717—99) сти, монументального искусства. В группе «наи др., первое место бесспорно принадлежит зарейцев», в которую входили, кроме указанных глубокомысленному кантианцу, свободолюби
выше, Ю. Шнорр фон Карольсфельд (1784 — вому, хотя и абстрактному, классику, мастеру 1872), Фр. Пфорр (1788—1812), Ф. Фейт(1793 — сильных аллегорий Якобу Асмусу Карстенсу 1877), В. Шадов(1789—1862) и др., была очень (1754—98). — Течение «Бури и натиска» свое
сильна сентиментально-академическая тенденобразно преломилось в живописи в творчестве ция к реакционно-националистическому воспефантаста Генриха Фюссли (1741—1825), взвол
ванию «старонемецких устоев». Отсюда понятнованного мастера гротеска, и «портретистов но, почему подавляющее большинство «назаприроды» — пейзажистов Я. Ф. Гаккерта(1737 — рейцев» в течение 20 — х гг. становятся официаль1807) и Ф. Кобелля (1740—1799), жанриста ными художниками при немецких дворах, заЯ. Цикка (1732—97) и скульптора Ф. К. Мес — тмив представителей старого космополитическосершмидта (1736—83). — В архитектуре ранний го классицизма во главе с И. А. Кохом (1768 — классицизм 18 века представлен Ф. В. Эрд — 1839), Э. Вехтером (1762—1852) и И. Г. Рейнмансдорфом (1736—1800) и К. Г. Лангхансом гардом (1768—1847). Эта пустая реакционнонационалистическая романтика стала в 30 — (1732—1808).
В 19 в. Н. и. продолжало оставаться провин
40 — х гг. рупором официального академизма. циальным. Лучшие достижения были связаны Классицизм в скульптуре нашел своих предпрежде всего с воздействием французского ставителей в берлинских скульпторах Г. Шареализма. Германия в это время — отсталая дове (1764—1850) и его ученике X. Раухе страна. Феодальные пережитки сочетаются (1777—1857), баварце Л. Шванталере (1802 —
