НЕМЕЦКОЕ 681 Тридцатилетняя война (1618—48), опустошившая Германию, нанесла окончательный удар немецкой художественной культуре, к-рая навсегда осталась второстепенной и провинциальной в кругу европейского искусства.
Рис. 9. Ратуша в Аугсбурге. 1615—20.
Весь 17 в. проходит под знаком дальнейшего художественного упадка. Во главе самодовольного и ограниченного академизма стоит Иоахим фон Зандрарт (1606—88), известный как автор многотомной истории художников Deutsche Akademie (1662). Лучшие мастера не могут ужиться в Германии и работают за границей (Кнеллер, Нетшер, Лели); в Германии, наоборот, работают иностранцы.
Некоторое оживление происходит в начале 18 в., преимущественно в южно-немецких княжествах, где различные князьки пытаются оформить свои дворы во французском духе. Каждому владетелю хочется иметь свой «Версаль».
Но искусство немецкого абсолютизма всегда, даже в руках лучших художников, остается провинциальным, огрубляющим итальянские либо франР] цузские оригиналы. Строятся многочисленные дворцы и церкви в стиле торжественного, пышного и помпезного, подчас грузного барокко. Позднее, в декоративной обработке, всплывают формы рококо, а затем и классицизма. На юге, в Австрии, работает целая группа талантливых архитекторов во главе с И. Б. Фишером фон Эрлах (1656—1723), к которой примыкают Л. фон Гильдебрандт (1688—1745), Я. Прандауэр [1655(?) — 1722],
ИСКУССТВОбр. Козьма Дамиан (1686—1739) и Эгид Квирин (1692—1770) Азам, бывшие также стуккаторами и живописцами, оформителями интерьеров. В Вюрцбурге работает крупнейший архитектор южного немецкого барокко Б. Нейман (1687—1733, рис. 10).
В Северной Германии главой школы нем. барокко явился замечательный архитектор и скульптор Андреас Шлютер (1664—1714), работавший в Берлине, мастер большой, хотя и грубоватой силы. В Дрездене впервые появляются более изысканные формы рококо, насаждаемые там М. Б. Пеппельманом (1662—1736).
Рококо получает свое дальнейшее развитие у Неймана в Вюрцбурге и особенно у Г. В. Кнобельсдорфа (1699—1753) в Берлине, подготовившего также возникновение классицизма в немецкой архитектуре.
Изобразительные искусства немецкого барокко не выдвинули такого количества крупных имен, как архитектура. Среди скульпторов можно назвать: А. Шлютера в Берлине и Г. Ф. Доннера (1693—1741) в Австрии. Росписи и украшения возводимых дворцов осуществляются часто силами иностранцев (Тьеполо в Вюрцбурге); местные художники (бр. Азам, М. Гюнтер, Йог. Цикк) мало значительны. — Особо следует отметить развитие фарфорового производства, дающего не только посуду, но и мелкую пластику в духе рококо. Наиболее значительна была фарфоровая мануфактура в Мейссене, основанная в 1710 И. Ф. Бетгером (1682—1719); существовали также мануфактуры в Вене, Нимфенбурге, Берлине, Людвигсбурге и др.
2 — я половина 18 в. — эпоха расцвета немецкой философии и литературы. В противовес аристократическому искусству, культивируемому при дворах немецких князьков, рождается мощное движение буржуазного просвещения и классицизма, проникнутое свободолюбием и духом протеста. Винкельман, Лессинг, Шиллер, Гёте,'Кант, Фихте, Гегель — вехи развития этого движения, произведшего революцию в умах, в то время как в целом страна была бессильна осуществить реальную революцию по об — 10. Вюрцбургский дворец. 1720—44.
разцу Франции. Изобразительные искусства оказались далеко не на уровне литературы и философии. Те тенденции к просветительству и реализму, к-рые в эту эпоху проявляются в искусстве, лишены мощного размаха, глубокой мысли и способности подняться до уровня большого искусства; они часто отмечены мещанской ограниченностью и бессилием. Достаточно сказать, что вождем классицизма в изо19*
