Страница:БСЭ-1 Том 41. Наган - Нидерландское искусство (1939).pdf/296

Эта страница не была вычитана

ние от классического сев. — французского типа двухбашенного фасада и замена его однобашенным (Фрейбург, Ульм, Вена).

Своеобразный характер носит скромная и простая по формам кирпичная готич. архитектура Сев. Германии, где она развивается прежде всего в городах, связанных с Ганзейским союзом [церковь Марии в Любеке (13—14 вв.); церковь Марии в Данциге (14—15 вв.) и др.].

Крупное место в готич. архитектуре занимают ратуши; лучшие из них мы имеем в Мюнстере,

Рис. 4. Внутренний вид церкви Елизаветы в Марбурге. 1235—83.

Лорне, Любеке, Штральзунде и др.; строятся «также и замки (Мариенбург, 13—14 вв.) и крепостные стены городов. Для поздней готики ’В Германии характерно введение т. н. зальной системы, т. е. уничтожение разницы в высотах «боковых и центрального кораблей церкви и замена столбов сложными колоннами. Этим достигалось большее единствб внутреннего пространства здания [наиболее ранний пример ^церковь Елизаветы в Марбурге, 1235—83 (рис. 4), далее в 14—15 вв. — церкви в Куттенберге, Гмюнде, Нюрнберге и др.]. Одновременно готическая конструкция начинает терять свое определяющее значение, превращаясь постепенно, в течение 15 века, в декорацию. — Готическая скульптура Германии, подобно французской, основное свое внимание уделяет человеческой фигуре, освобождая последнюю от 'безусловной подчиненности абстрактному ритму архитектуры. Изображения, в изобилии украшающие соборы, уже живут своей обособленной жизнью, что дает возможность скульгптору вплотную подойти к более или менее реальной трактовке человека. Немецкая готика в  — основном не вступила на путь «классической» пластичности и психологической серьезности французских образцов, но скоро углубилась в передачу изощренного психологизма и мисти^ ческой экзальтации, порою сопровождаемых беспощадным натурализмом портретной характеристики. Наиболее яркие образцы готич.

«скульптуры дают Бамбергский собор (ок. 1235,рис. 5); собор в Наумбурге (ок. 1250—60); кафедра в Вексельбурге (ок. 1250); западный фасад Страсбургского собора (с 1275); скульптуры собора в Аугсбурге (3  — я четверть 14 в.). Временами появляется большая человечность образа, напоминающая французские памятники (Бамберг, традиция Реймса). В 14 в. готическая скульптура получает свое развитие в Нюрнберге, одном из могущественнейших вольных городов Юж. Германии. Но уже здесь обнаруживается отход поздней готики от больших монументальных задач, увлечение декоративностью ит. д. («Прекрасный фонтан» в Нюрнберге, 1385—96).

В готической живописи, так же, как и в скульптуре, дают о себе знать интерес и вкус к реальному миру, образы становятся пластичнее, плоскостной линейный ритм сменяется еще примитивной моделировкой (миниатюра).

Фреска, для к-рой в готич. здании было мало места, отступает на задний план (Браунвейлер, Кёльн и др.). Зато необходимым элементом готического ансамбля явилась живопись по стеклу (витраж), многочисленные памятники к-рой сохранились в ряде соборов и церквей (в Страсбурге, Кёльне, Регенсбурге, НидерГаслахе и др.).

В течение 14—15 вв. переживает свой расцвет станковая живопись, гл. обр. в форме алтарных икон, часто обрамляемых ^скульптурной резьбой и исполненной из штука орнаментикой. Именно здесь Н. и. постепенно освобождается от готической сверхчувственности и вступает на путь реализма. Живопись 14 в., обнаруживая интерес к реальной действительности, в целом еще развивается под знаком религиозности и мистицизма. Среди местных живописных школ йёрвое место бесспорно принадлежит Кёльну, где наиболее крупным мастером был Вильгельм (умер, вероятно, в 1378).

Сильнейшее влияние на развитие реалистических тенденций в Н. и. оказала в 14 в. чешская живопись (мастер Дитрих).

Художественные v школы 14 века * (кёльнская, нюрнбергская, вестфальская) лишь искали путей к передаче чувственной конкретности окружающего мира;,, решающие успехи в этой области были сделаны в 15 веке^ когда можем говорить о возникновении немецкого ренессанса. Естественно, что немецкий ренессанс, В спав  — Рис. 5. Голова Екклезиаста, нении с итальянс  — Статуя Бам1б3ерге^ого собораким, носит еще довольно отсталый характер. В нем всегда дают о себе знать сильные пережитки готики, он никогда не поднялся до классических высот великих итальянских мастеров; но’нельзя все же отрицать мощного стремления немецкого искусства 15—16 вв. к реализму, к отказу от религиозно-догматической отвлеченности Средневековья, к единству художественного образа и к конкретной передаче человеческой фигуры. Значительная сухость, а подчас и на-