же императорские и княжеские замки — в Госларе, Вартбурге, Гельнгаузене и др.
Характер глубокой оторванности от реальности продолжает носить и тесно связанное с архитектурным комплексом изобразительное искусство. Романская скульптура и живопись, как правило, подчиняют форму абстрактному ритму архитектурного орнамента. Отсюда примитивная трактовка человеческого образа в романском искусстве Германии, к-рая почти целиком порвала к этому времени с античной традицией. Портальная пластика развита слабо (Регенсбург, начало 13 в.). Более интересны выразительные надгробия (Генриха Льва в Брауншвейге, маркграфа Оттона в Вексельбурге). Мелкая пластика, связанная с резьбой из слоновой кости и ювелирным делом, особенно развита в Кёльне (т. н. мастерская св. Панталеона). Монументальные росписи (Шварцрейндорф, 3 — я четверть 12 в., церковь Михаила в Гильдесгейме, ок. 1186, и др.) и миниатюра полны условности, но выразительны в своей красноречивой повествовательности. В 12 и особенно в 13 в. появляется живопись на стекле (Аугсбург, Страсбург, Кёльн) и станковая икона (алтарные образы из Зеста, около 1250).
Романское искусство остается под властью церковной догматики, что почти исключает какое-либо развитие реализма. Но все же церковь не смогла целиком подчинить художественное творчество своей абстрактной религиозной идее. Народная художественная традиция борется с господствующей официальной церковностью. В этом смысле очень интересны изображения сказочных животных на рельефах, украшающих ряд церквей (портал церкви Якова в Регенсбурге, 13 в.; крипта собора во Фрейзинге, 13 в.).
Значительный сдвиг в Н. и. наступил в 13 в., под определяющим воздействием французского готического искусства (см.). Укрепление городов, которые начинают играть крупную роль
Рис. 2. Собор в Шпейере. 12 век.
в истории Германии 13—15 вв., развитие культуры «свободного города», этого наиболее яркого цветка Средневековья (см. Маркс, Капитал, том 1, 8 издание, 1936, стр. 614), обусловили возникновение готики в Германии, подготовкой к-рой был так наз. «переходный стиль» первой половины 13 века. В архитектуре, развивающейся по преимуществу в городах Рейнской области, появляются стрельчатые арки, система контрфорсов и ряд новых орнаментальных мотивов (лиственная капитель). Характерные образцы «переходного стиля» — соборы в Лимбурге, Бамберге и Магдебурге.Чрезвычайно резко ощущается сдвиг в пластике. Скульптуры Георгиевского хора Наумбургского собора (ок. 1230) и золотых ворот во Фрейбурге (ок. 1240) обнаруживают стремление к оживлению человеческих фигур, интерес;
Рис. 3. Собор во Фрейбурге. Вторая половина 13 века.
к пластике тела и движению. В 1220—40 — х гг. в статуях юж. портала собора в Страсбурге мы имеем уже вполне зрелые памятники ранней готики. Обладая своими специфическими особенностями, немецкое готическое искусство в своей основе выдает большое сходство с памятниками готического стиля во Франции и Англии. Рожденная в недрах свободных средневековых городов, готика делает первый шаг по пути освобождения от узко догматической абстрактности церковной идеологии. Правда, готическое искусство еще тесно связано с церковью, но вместо массивной, гнетущей монументальности романского стиля в нем начинает доминировать мистическая экзальтация, появляется известная субъективность и чувственность, порой прорывающая господствующую* идеалистическую систему и дающая в частностях резкий натурализм. Реальный мир признается теперь имеющим определенную эстетическую ценность, хотя и в рамках христианского спиритуализма.
К середине 13 в. «переходный стиль» уступает место готике. В ряде крупных городов строятся грандиозные, увенчанные башнями соборы, доминирующие над городом как символы их коммунального могущества. Наиболее значительны соборы в Магдебурге (1219—1303), Кёльне (начат в 1248), Страсбурге (13—14 вв.), Фрейбурге в Брейсгау (с 1260, рис. 3), в Ульме (с 1347), в Вене (14 в^). Расцвет готич. архитектуры в Германии падает на конец 13 — начало 14 вв.; соборы этого периода имеют богата разработанный план с трансептом, хор с обходом и венцом капелл. Характерно отклоне-
