В творчестве Листа претворены венгерские, французские, немецкие, а также итальянские, швейцарские, отчасти и испанские музыкальные элементы. Особенно значительна его связь с венгерско-цыганским народным мелосом, которая заметна не только в знаменитых «венгерских рапсодиях», но и в других произведениях — фортепианных, симфонических и в ораториях. Величайший пианист, создавший новый стиль фортепианного исполнительства и творчества — стиль оркестрового романтического пианизма, замечательный педагог, блестящий муз. критик и публицист, энергичный пропагандист всего нового и значительного в музыкальном искусстве, гениальный композитор, Лист развернул деятельность, беспримерную по своему размаху и значению. Как глава и вождь «веймарской школы» он решительно стал на путь «программной» музыки, стремясь к оплодотворению музыки литературными и поэтическими образами. Эта программность выявляется как в фортепианном («Годы странствий»), так и в симфоническом (симфонич. поэмы «Прелюды», «Тассо», «Орфей», «Прометей», «Битва гуннов» и др.; симфонии «Фауст» по Гёте и «Божественная комедия» по Данте) творчестве Листа. — Немецкая романтическая опера выдвинула, помимо Вебера, еще композиторов Людвига Шпора (1784—1859) и Генриха Маршнера’(1795-^-1861). Наряду с романтич. направлением в немецкой опере первой половины 19 в. продолжал существовать комический зингшпиль, но уже идейно деградировавший (оперы Лортцинга), а также тип оперы, основанной на моцарто-россиниевских традициях («Виндзорские проказницы» Николаи, 1849). В такой пестрой атмосфере музыкальнотеатральной жизни начал проводить свою оперную реформу Вагнер.
Величайший немецкий оперный композитор 19 века, Рихард Вагнер (см.) (1813—83), представляет собой одну из наиболее противоречивых фигур в музыке прошлого. Пройдя через различные идейно-философские влияния — от Фейербаха до Шопенгауэра, начав свою деятельность революционером, участником Дрезденского восстания 1849, и придя в концеконцов к реакционному шовинизму, монархизму и мистике, Вагнер ярко отразил в себе путь немецкой мелкой буржуазии, к-рая превратилась в период национального воссоединения Германии из революционной силы в контрреволюционную. Вся эволюция мировоззрения Вагнера, все его идейные противоречия, все его великиё творческие достижения и срывы запечатлелись в большой цепи его грандиозных музыкальных драм и особенно в тетралогии «Кольцо Нибелунга» — колоссальнейшем по своим масштабам и по своему размаху создании мировой музыкальной драматургии. Свою реформу Вагнер теоретически обосновывает в целом ряде литературных работ: «Искусство и революция», «Художественное произведение будущего», «Опера и драма» и др. Он решительно рвет со старой оперной формой, состоявшей из отдельных номеров, и строит свои музыкальные драмы на основе больших драматич. сцен, непосредственно переходящих одна В другую. Арию заменяет драматич. монолог, дуэт превращается в свободный драматич. диалог. Все музыкальное развитие в зрелых музыкальных драмах Вагнера основано на принципе т. н. бесконечной мелодии, т. е. на непрерывном потоке музыки без разделения на замкну 562
тые номера. Перенося центр тяжести в оркестр т Вагнер создает сложную систему лейтмотивов, появление и развитие которых предопределяется ходом драматич. действия. Сюжеты для своих музыкальных драм Вагнер черпал из народных мифов, легенд и сказаний («Летучий голландец»,«Тангейзер», «Лоэнгрин»,«Кольцо Нибелунга», «Тристан и Изольда», «Парсифаль»). Особое место в его творчестве занимает реалистическая бытовая муз. комедия «Нюрнбергские мейстерзингеры». — Вокруг имени Вагнера возникло бесчисленное множество споров и полярно-противоположных мнений. Наряду с большим количеством приверженцев вагнеровская реформа встретила и много противников, обвинявших Вагнера в разрушении музыкальной формы и даже самой музыки. Антивагнеровский лагерь в Н. м. возглавил Иоганнес Брамс (см.) (1833—97), творчество которого знаменует собой поворот от программной музыки к «чистому», беспрограммному инструментализму. Романтические, шумановские влияния в творчестве Брамса умерялись рационализмом и склонностью к традиционным музыкальным формам. Это придает романтизму Брамса ретроспективный и академизированный характер. Лучшей чертой музыки Брамса является обилие в ней народно-песенных и народнотанцовальных элементов. Он разрабатывал в своих произведениях мелодику венгерскую, цыганскую, чешскую и др.
В противоположность Брамсу, Антон Брукнер (см.) (1824—96) и Гуго Волъф (см.) (1860—1903> были убежденными сторонниками Вагнера и испытали сильнейшее его влияние. Брукнер — автор большого количества духовных произведений и 9 симфоний (9 — я не окончена), характерной чертой которых является свеобразный романтический пантеизм с религиозной окраской.
Религиозность Брукнера обусловлена всей обстановкой, в которой протекали его детство и юность: он рос в среде верхне-австрийских крестьян, совершенно порабощенных клерикализмом; позже он работал органистом в церкви.
Влияние Вагнера заметно обнаруживается в характере самих тем и в гармоническом стило брукнеровских симфоний. Несмотря на грандиозность своего замысла, симфонии Брукнера страдают рыхлостью, расплывчатостью форм и отсутствием подлинного симфонического развития. — Творчество Гуго Вольфа — одно из последних звеньев в эволюции немецкой романтической песни, которая получила развитиег после Шуберта и Лёве, у Шумана, Листа и Роберта Франца (1815—62). Будучи убежденным приверженцем Вагнера, Вольф стремился сделать поэзию основой своего песенного творчества. Как у Вагнера оркестр явдяется носителем драматической идеи, так у Вольфа фортепианные сопровождения являются часто носителями поэтической идеи.
Во второй половине 19 в. в Вене широкое развитие получает развлекательная музыка.
Развитие венского вальса в 19 в. идет от вальсов Шуберта через вальсы Лайнера (1801—1843) и Иоганна Штрауса-отца (1804—49) к вальсам Иоганна Штрауса-сына (1825—99) — «короля вальсов» («Голубой Дунай», «Сказки венского леса» и др.). Венский вальс вошел в качестве неотъемлемого элемента в венскую оперетту, возникшую отчасти под влиянием франц. оперетты (Оффенбаха), отчасти как перерождение венского зингшпиля. Расцвет венской оперетты связан с именами Иоганна Штрауса-
