хишвили. Затем М. уезжает из Грузии, работает в Петербурге и Москве. Полнокровный и жизнерадостный художник, М. мастерски владел ритмом и колоритом как средствами создания динамичного спектакля. Талант М. развернулся во всей полноте после Великой Октябрьской социалистич. революции. Значительным этапом в его творчестве была постановка пьесы Лопе де Вега «Овечий источник» в Киеве в 1919.
М. сумел наполнить пьесу испанского классика большим революционным пафосом, и она зазвучала по-новому в жгучие дни гражданской войны. — В 1922 М. возвращается в Грузию и становится • во главе грузинского театра в Тбилиси, получившего название «Театра имени Руставели». 25/XI 1922 состоялась премьера пьесы «Овечий источник». Это была блестящая победа грузинского театра. Был сделан крупный шаг в деле превращения его в театр больших страстей, ярких красок, широкого жеста.
М. ведет большую работу по подготовке молодых кадров грузинской сцены и параллельно делает ряд новых постановок: «Затмение солнца в Грузии» 3. Антонова, «Игра интересов» Бенавенто и др. В конце 1925 М. ставит «Гамлета», в котором дает живой человеческий образ героя, ярко показанный молодым актером Ушангом Чхеидзе. Под руководством Марджанова выросла целая плеяда молодых актерских сил: А. Васадзе, А. Хорава — ныне народные артисты СССР, У. Чхеидзе, В. Анджапаридзе и др. В связи с разногласиями с группой актеров Театра имени Руставели. Марджанов покинул его и создал новый грузинский государственный театр, теперь им. Марджанишвили (1928). В период работы в Театре им. Руставели Марджанов нередко увлекался внешним оформлением спектакля. С переходом М. в новый театр совпадает и новый этап в его творчестве. В нем заметно приближение к реалистич. изображению действительности. В М. остается прежнее жизнерадостное мироощущение, свойственное его творчеству^ но как режиссер он всячески стремится избегать эстетско-формалистич. увлечений. Это ему в известной мере удается. М. ставил «Уриеля Акосту» Гуцкова, пьесы Толлера, Шоу, Шелли, русских и грузинских драматургов. Широкий охват театрального репертуара дал повод Луначарскому отметить в деятельности М. «широчайший интернационализм ».
МАРДИН, главный город одноименного вилайета в юго-вост, части Турции (в турецком Курдистане), близ Сирийской границы. Расположен на скрещении торговых путей из Мосула к Средиземному морю и к Диарбекиру, соединен ж. д. с г. Халеб (Алеппо); 21 тыс. жит.
<1935). Оживленная торговля с. — х. продуктами (ячмень, овес, сезам).
МАРДУК, наименование древне-вавилонского бога. Наибольшего значения культ М. достиг в Вавилоне в эпоху династии Хаммураби (см.). Согласно вавилонской мифологии М. — первоначально бог весеннего солнца — являлся покровителем царской власти, создателем мира. Библейский миф о сотворении мира многим напоминает миф о сотворении мира Мардуком; это показывает, что библейский миф испытал значительное вавилонское влияние.
МАРЕ (Магёев), Ганс, фон (1837—87), известный немецкий живописец. Родился в Эльберфельде. С 1854 занимался живописью в мастерской Штеффека в Берлине, с 1857 работал самостоятельно в Мюнхене; наиболее инте 110
ресная композиция этого периода — «Купанье Дианы» (1863). В . 1863 Маре уезжает вместе с Ленбахом в Италию, делая по заказу копии с Рафаэля, Тициана, Веласкеса, Пальма в Риме и Флоренции. В 1873 выполняет в течение четырех месяцев серию фресок в библиотеке зоологической станции в Неаполе. Работы последнего десятилетия жизни наиболее характерны для творческих замыслов М.: «Возрасты жизни» (1877—78), «Геспериды» (триптих, 1884—87), «Суд Париса» (1880—81), «Сватанье» (1885—87), «Ганимед» (1887) и др. Теоретические взгляды и творческая практика М. заставляют рассматривать его как основоположника немецкого формализма. Для Маре содержание, сюжет — лишь предлог для композиционных комбинаций. Маре, в сущности, постоянно разрабатывает одну лишь тему: обнаженная фигура среди природы. Наиболее полно М. представлен в Мюнхене и Берлине.
В Музее нового западного искусства в Москве имеется одна ранняя работа М.
МАРЕВЫЕ, лебедовые, Chenopodiaсеае, сем. первичнопокровных двудольных растений. Травы, полукустарники, немногие — кустарники или небольшие деревца. . Цветки мелкие, невзрачные, правильные, обоеполые или однополые, с простым околоцветником из 1—5 зеленоватых или пленчатых листочков; они б. ч. скучены в клубочки, к-рые у многих соединены в сложные соцветия. Тычинок — 1—5. Пестик — из 2—5 плодолистиков; завязь верхняя, одногнездная. Плод — орешек, у многих окруженный остающимся при нем околоцветником. Семена у большинства с периспермом. В анатомическом отношении для многих М. характерно своеобразное утолщение при помощи неоднократно возникающих в течение вегетационного периода новых колец камбия. Ок. 100 родов и 1.400 видов, распространенных по всему земному шару. Многие — в полупустынях и пустынях, где нередко играют видную роль в ландшафте, а также •имеют хозяйственное значение, являясь иногда почти единственным кормом верблюдов и овец, а также топливом (саксаулы и др.). Многие М. живут на засоленной почве по берегам морей, •на солончаках и солонцах. М., живущие в полупустынях, пустынях и на засоленной почве, хорошо приспособлены к недостатку влаги или трудности получения ее: листья у них узкие, нитевидные или мелкие, чешуйчатые, мало испаряющие или, наоборот, у солончаковых видов стебель и листья мясистые, скопляющие влагу. Многие М. живут на сорных местах близ человеческого жилья (лебеда и др.), некоторые — как сорняки на полях (курай, см.).
В народно-хозяйственном отношении из М. наиболее важна свекла (см.), гораздо меньше — шпинат (см.) и некоторые другие. В СССР — ок. 50 родов и 350 видов M. J среди них — лебеда, кумарчиК ' (см.)’, дикие свекла и шпинат, саксаул, солянки, кохия (см.) и др.
МАРЕГРАФ (мареограф, лимниграф), самопишущий прибор для непрерыв-i ной записи изменений уровня Мареграф. моря. У одних М. приемной частью служит поплавок, движения к-рого регистрируются пишущим прибором (мареграфы
