взаимодействия нейтронов и протонов в ядре, теория молекулярных взаимодействий лишь намечена. Да и самые основы квантовой механики нуждаются еще в рациональной трактовке (см. Квантовая механика). Важнейшие положения квантовой механики трактуются некоторыми буржуазными физиками идеалистически, что тормазит развитие науки. Но вся история учения о материи свидетельствует о крахе всяких метафизических, идеалистических попыток выбросить из физики М., равно как и механистического сведения М. к неизменным элементам. Современная физика блестяще подтверждает учение диалектического материализма о материи.
МАТЕРКА, название женских растений конопли, дающих семена и обыкновенную пеньку.
Вегетационный период М. на 30—40 дней длиннее, чем у мужских растений (поскони). В посеве количество М. составляет ок. 55% всех растений. В общем урожае волокна на долю М. приходится около 70%.
МАТИЛЬД А, маркграфиня Тосканская (1046—1115), дочь маркграфа Бонифация II. С 1069 правила совместно с матерью, а с 1076 — самостоятельно одним из крупнейших государств Италии — Тосканским маркграфством, распространявшим тогда свою власть над Феррарой, Мантуей, Кремоной и другими графствами.
Все 40 лет правления М. прошли под знаком тесного союза с папством и борьбы с итальянскими притязаниями герм. императоров. Союз с папством был особенно тесным во время правления папы Григория VII (1073—85), к-рый в своей борьбе с императором Генрихом IV опирался в первую очередь на М.; в родовом замке М. — Каноссе — Григорий VII принял раскаявшегося императора (см. Каносса). И после смерти Григория VII Тоскана оставалась центром папской оппозиции империи в Италии. Антиимперская политика М. имела своим результатом ослабление чисто феодальных элементов в Тоскане и усиление городов, в первую очередь Флоренции, ведших оживленную торговлю с папским двором. После смерти М., завещавшей все свои владения папскому престолу, могучее Тосканское маркграфство распалось на свои составные части (см. Тоскана).
МАТИСС (Matisse), Анри (р. 1869), известный франц. живописец, график и скульптор, один из наиболее ярких представителей формалистич. направлений упадочной художественной культуры эпохи империализма. Родился в Като-Камбрези. В 1892 поступил в Школу изящных искусств (Париж) в мастерскую Г. Моро; выполнил по его совету ряд копий с картин старых мастеров в Лувре: Пуссена, Рафаэля, Карраччи, Рейсдаля, Шардена и др. Дебютировал в 1896 в Национальном обществе искусств рядом натюрмортов, написанных в манере старых голландских мастеров (один из них в Гос. музее новой западной живописи в Москве). В работах ближайших лет проявляется влияние импрессионистов и Сезанна. М. отдается формалистическим исканиям в области цвета. В 1901 он порывает с «Национальным обществом» и начинает выставляться у «Независимых»; с этого периода углубляются его формалистические искания. Работы Матисса, выставленные в 1905 вместе с антиакадемическими работами Дерена, Мангена, Вламинка, Руо и Пюи, заставили окрестить новое направление кличкой «диких» («fauves», «фовизм»).Ведущая роль в этой группе новаторов принадлежит Матиссу. Он приходит к плоскостно-декоративному стилю, упрощает форму, выбрасывает не только детали, но и существенные элементы действительности (пространство, объем, светопись); все красочное разнообразие действительности сводится к эффектным сочетаниям немногих, декоративно сопоставленных тонов. Проблема цвета приобретает самодовлеющее значение. Организуя свои цветовые впечатления, М. заботится о цветовой композиции картины, подчиняя ей все детали.
В его понимании живопись служит исключительно декоративным целям. Изгоняя сюжет, «литературу», М. рассматривает свое искусство как источник бездумного отдыха и «чистого наслаждения». Свои художественные принципы М. изложил в статье в «Grande revue» (1908). Характерные черты развернутого стиля М. можно видеть в панно «Радости жизни» (1906, Музей-институт Барнеса в Филадельфии), особенно полно они выявлены в работах 1909—14 («Красная комната», 1909, «Семейный портрет», 1908, «Мастерская», 1911, панно «Танец» и «Музыка», 1910, Гос. музей новой западной живописи в Москве). В работах, исполненных во время войны, в «Уроке музыки» (1916), «Купающихся девушках» (1917) моменты схематизации выражены особенно навязчиво. В послевоенных работах М. наблюдается отход от плоскостного стиля, хотя в отдельных работах, напр. в цикле декоративных панно «Танец» для здания Музея Барнеса в Филадельфии, черты стилизации и схематизации снова ярко выражены. В целом, в послевоенных работах М. момент изобразительности усиливается за счет чистой декоративности, у художника замечается стремление выявить пространство и объем, передать эффекты света.
В области тематики превалирует тема интерьера с фигурами или изображения обнаженных и полуобнаженных женщин в восточных костюмах («Одалиски»). Большинство этих работ написаны в Ницце, где после войны живет художник. М. выступал также как график; от упрощенного, лаконичного рисунка фовистского периода, с характерными деформациями и подчеркиваниями, М. переходит после войны R более простому и правдоподобному рисунку. М. занимался гравюрой на дереве, офортом, литографией. Скульптура М., так же как и живопись, формалистична. Работы М. имеются в большинстве музеев и собраний-Европы и Америки; особенно полно творчество мастера представлено (для периода 1896—1914) в Государственном музее новой западной живописи в Москве.
Лит.: S emb at М., Henri Matisse, Р., 1920 (Les peintres fran^ais nouveaux, № 1); Faure E., Romains J., Vildrac Ch. et Werth L., Henri Matisse, P., 1920; Fry R., Henri Matisse, L., 1930; Barnes A. C. and M a z i a V., The art of Henri Matisse, N. Y. — L., 1933; PоммА. Г., Матисс, М., 1935.
МАТИССЕНА ПРАВИЛО, иногда называемое законом и появившееся в результате работ Матиссена с Фогтом и Флеминга, описывает температурную зависимость электрического сопротивления твердых растворов малой концентрации (1—2 атомных %). Согласно этому правилу, электрич. сопротивление таких растворов при любом металле-растворителе и любом металле или металлоиде растворимом изменяется с температурой линейно, причем наклон этих прямых одинаков. Иначе говоря, разница электрич. сопротивлений двух любых
