метода он дал в «LettreaM. Ch[auvet]sur l’unit6 de temps et de lieu dans la trag£die» (1823) и в «Lettera sul romanticismo» (1823). Самым значительным произведением M. является его исторический роман «Обрученные», повесть из истории Милана 17 в. («I promessi sposi...», v. I — Ш, 1825—26). Живые и яркие картины городской и сельской жизни, трагические сцены чумы, произвола и безнаказанности феодалов служат фоном идиллической любовной истории Ренцо и Лючии, честных и скромных крестьян.
Религиозная тенденция снижает художественную ценность романа. После объединения Италии М. становится сенатором, закончив в основном свой творческий путь в 20 — х гг. 19 в.
С о ч. М.: Ореге complete, v. I — III, Milano, 1869; Opere, v. I — IX, Firenze, 1923; пер. на рус. яз.: Граф Карманьола, СПБ, 1888; Обрученные, М., 1854 (позднейшие изд.: М., 1884, СПБ, 1899, М. — Л., 1936).
МАНДИ (Mandi), феодальное княжество в провинции Пенджаб в Индии (см.), управляемое раджей под контролем британского агента в Лахоре. Территория — 3.100клг2; 207, 5 тыс. жит.
(1931); расположено в верхней части бассейна р. Бис (Beas) в гористой местности. Полукочевое скотоводство (60% территорий — пастбища и леса); сеются рис, маис, пшеница и просо. Крупные месторождения каменной соли. На р. Бис англ. компания построила электростанцию, снабжающую током ряд городов Пенджаба.
МАНДОЛА (муз.), альтовая мандолина (см.) несколько большего размера; строй ее на квинту ниже мандолинного и совпадает со строем смычкового альта (до — соль — ре — ля).
МАНДОЛИНА, популярный струнный щипковый муз. инструмент из сёдоёйств^, лютен, особенно распространенный в Италии й Испании, где имеет своих виртуозов. У М. глубокий тыквообразный корпус с внешней стороны, плоский — со стороны грифа; последний разделен на ряд маленьких участков металлич. накладками — «ладами». Звук извлекается плектром.
Классическим типом М. является неаполитанская М. со струнами, настроенными попарно, по квинтам; строй ее совпадает со строем скрипки (соль — ре — ля — ми).
МАНДРАГОРА, Mandragora, род растений из сем. пасленовых. Три вида М. распространены по берегам Средиземного м. (1 вид в Гималаях).
Они имеют редьковидные корни, прикорневую розетку листьев и в пазухах этих листьев одиночные цветки. Корни так ветвятся, что иногда получается впечатление человеческой фигуры. Такие корни считались в древности и Средние века волшебными, из них делались амулеты (см.), и они употреблялись как особо ценные лекарственные вещества.
МАНДРИЛЛ (Mandrillus sphinx), вид низших узконосых обезьян из подсем. мартышковых. Вместе с дриллом М. — ближайшие родичи павианов. Хвост в виде обрубка, имеются щечные мозоли, ноздри мясистые, голова огромная. Лицо ярко окрашено: нос 'красный, щеки синие, борода желтая. Вдоль спины — черная полоса, на брюхе шерсть белая, зад фиолетовый. Родина — Западная Африка (от Сенегамбии до Конго). Живет крупными стадами; пища — главным образом плоды и насекомые.МАНЕ (Manet), Эдуар (1832—83), знаменитый франц. живописец. Родился в зажиточной буржуазной семье, обеспечившей ему независимое существование. Пребывание (1850—56) в мастерской Кутюра определило и укрепило резкий разрыв М. с официальным академии, искусством. Настоящую школу М. нашел в Лувре и в путешествиях (1856) по Голландии, Германии и Италии, где он копировал Джорджоне, Тициана, Веласкеса, Делакруа. Наибольшее значение для формирования молодого М. имели испанцы — Веласкес и особенно Гойя.
Большинство ранних работ М. написано на испанские темы и отличается строгой простотой и выразительной правдивостью [«Пьяница», 1859, «Испанский певец», 1860, — первый и единственный «успех» М. в Салоне, «Мальчик с собакой», 1860, «Лола из Валенсии», 1862 (Лувр), «Убитый тореадор», 1863, и др.]. В них уже полностью развертывается индивидуальность М. Картина «Завтрак на траве» (1863, Лувр), выставленная в «Салоне отверженных», вызвала в то время большой шум, так как в ней М. изобразил двух элегантно одетых молодых людей, мирно беседующих на фоне природы островов Сены в обществе обнаженных женщин. Еще большее возмущение вызвала «Олимпия» (1863, Лувр), выставленная в Салоне в 1865. Для Мане характерно соединение классических традиций («Маха» Гойи, «Венера» Тициана) с живым чувством современности. По мастерству живописи «Олимпия» принадлежит к значительным достижениям искусства 19 века.
Путешествие в Испанию в 1865 освободило М. от последних элементов романтики, и с этого времени испанские темы окончательно уступают место изображениям современной парижской жизни. Хотя у М. не было каких-либо определенных революционных намерений, его глубокая правдивость неизбежно приводила к критическому отражению современной буржуазной жизни. К этому типу работ относятся крупнофигурные жанровые сцены: «Балкон», 1869 (Лувр), «Завтрак в ателье», 1869 (Мюнхен), «Бал в опере», 1873 (Нью Йорк), «Аржантейль», 1874 (Турне), «Нана», 1877 (Гамбург), «У отца Латюйль», 1879 (Турне) и др.
Особенно сильно снижение «героики» в единственной историч. картине М. «Расстрел императора Максимилиана» (1868—69, Мангейм).
Но зато в изображениях представителей культуры, интеллигенции, детей, музыкантов и т. д.
М. находит настоящие человеческие ценности [«Флейтист», 1866 (Лувр), «Мальчик с собакой», 1862, «Мыльные пузыри», 1867, «Портрет Э. Золя», 1868 (Лувр), «Отдых», 1870 (Нью Норк), «Портрет Дебутена», 1875, «Жанна», 1882, и др.]. М. принадлежит также известное изображение борьбы Коммуны, сделанное с натуры в 1871, — знаменитая акварель «Баррикада» (Будапешт; автолитография с нее имеется в Государственном музее изобразительных искусств им. А. С. Пушкина в Москве), с правдивостью и силой передающая холодное зверство версальцев и героизм коммунаров. Большая жизнерадостность Мане сказывается как в его жанровых картинах и портретах, так и в полных солнца и воздуха пейзажах и маринах» («Бой Алабамы», 1866, «Сена у Аржантейля», 1874, «Дом в Рюеле», 1882, и т. д.) и натюрмортах (особенно букеты цветов).
Поиски плейера, быстрой и изменчивой текучести света и его воздействия на цвет уси-
