вывести Малый театр на путь обновления потерпели крушение, встретив упорное сопротивление министерства двора, ведавшего Малым театром.
Великая Октябрьская социалистическая революция открыла новую эру развития М. т.
Воскрешая и углубляя лучшие общественные прогрессивные традиции своего прошлого, М. т. ранее других академических театров принялся за осуществление великих творческих задач, продиктованных революцией. Реалистическое искусство Малого театра было понятным и близким новому зрителю. Широкой организацией районных спектаклей в 1918—22, а с 1923 открытием филиала в рабочем Кировском районе (театр им. Сафонова) М. т. закрепил свою связь с рабочим зрителем. М. т. одним из первых включил в свой репертуар пьесы революционных драматургов. Отдельные постановки Малого театра, посвященные современной тематике («Любовь Яровая», 1927; «Бойцы», 1934), являлись значительным этапом развития всего советского театра. Пьесы классиков драматургии неизменно занимали значительное место в репертуаре М. т. Были даны опыты нового сценического воплощения Шекспира, Шиллера, Лопе де Вега, Бомарше, Фонвизина, Грибоедова, Гоголя, Островского и других; был восстановлен в репертуаре Пушкин («Борис Годунов», 1937). Впервые на сцене Малого театра были поставлены пьесы Горького («Старик», 1919; «Враги», 1933).
Советский М. т. обладает одной из сильнейших в СССР трупп, в к-рую наряду со старыми мастерами М. т. — В. О. Массалитиновой, В. Н. Пашенной, В. Н. Рыжовой, Е. Д.
Турчаниновой, А. А. Яблочкиной, М. М. Климовым, М. Ф. Лениным, А. А. Остужевым, II. М. Садовским, Н. К. Яковлевым и др. — вошел ряд блестящих актеров других театров: М. М. Блюменталь-Тамарина, Е. М. Шатрова, И. А. Светлов ид ов и др. (а также С. Л. Кузнецов иН. М. Радин, ныне умершие). К работе в М. т. были привлечены видные режиссеры (К. А. Марджанишвили, Л. А. Волков, С. Э. Раддов, К. П. Хохлов) и художники (Д. Н. Кардовский, Е. Е. Лансере, В. А. Щуко, Ал. Яковлев, К. Ф. Юон и др.).
В сентябре 1937 постановлением Советского правительства М. т. «за выдающиеся заслуги в области развития русского театрального искусства» награжден орденом Ленина. Сорок актеров, режиссеров и других работников М. т. награждены орденами Союза ССР.
А. В. Луначарский, говоря о будущем театре, утверждал (1924): «Ни биомеханика, ни неореализм, ни идеалистический символизм, пи импрессионизм не будут пригодны для этого театра. Плакат так же мало подходит для него, как миниатюра. Ему нужна фреска, т. е. большая художественная тонкость при сохранении монументальности. Этот театр наверно перешагнет те образцы, к-рые давал М. т., но он пойдет по этому же пути: ему как раз нужна будет амплитуда Щепкин — Мочалов, Садовская — Ермолова. Вот почему необходимо держаться за московский столетний театр.
Было бы настоящим несчастьем, если бы эта традиция оборвалась». — Традиция эта не оборвалась. Она бережно сохранена партией, правительством и советской общественностью, охраняющими М. т. как одно из лучших достояний русской народной культуры и дающими ему возможность широкого развития. Со 814
ветский М. т., удерживая все ценное из своего критически пересмотренного столетнего классического наследия, отвергает кривые тропы натурализма, формализма и эстетизма, оставаясь театром глубокой общественной мысли и жизненной правды. М. т. видит в режиссере организатора спектакля как художественного целого. Задачей спектакля для М. т. является выявление идейно-художественного замысла автора посредством раскрытия социального образа прежде всего через актера, причем важнейшим его оружием признается живое слово. Поэтому М. т. всегда был и остается театром высокой культуры сценической речи. Углубляя обе свои исконные творческие линии — обобщенного реализма Щепкина — Федотовой — Ленского и героического романтизма Мочалова — Ермоловой, — М. т. стремится обрести прямой путь к социалистич. реализму. Показать беспримерную действительность наших дней и отразить средствами театра великие философские и политические проблемы эпохи создания бесклассового общества — вот те высокие творческие задачи, над решением к-рых работает советский М. т. во втором столетии своего существования.
Лит.: Московский Малый театр. 1824—1924, Гос. изд-во, М., 1924; Сто лет Малому театру. 1824—1 924, [Сб. под ред. А. Бугеля и В. Филиппова], М., 1924; Михаил Семенович Щепкин (1 788—1 863). Записки его, письма, рассказы, материалы для биографии и родословная, [coct. J М. А. Щепкин, СПБ, 1 914; А. П. Ленский. Статьи, письма, записки, ред. М. Ф. Ленина и В. Филиппова, Москва — Ленинград, 1935.
МАЛЫЙ ХИНГАН,
Хинган Малый.
горный хребет в Азии, см.
МАЛЫХ ЧИСЕЛ ЗАКОН,
так называют фор мулу 4) = ^,
(1)
приближенно дающую вероятность того, что нек-рое событие наступит к раз при весьма большом числе п испытаний, если вероятность наступления этого события в отдельном испытании весьма мала; точнее, предполагается, что эта вероятность близка к — , чем и устанавливается значение постоянной а в формуле (1).
Первый вывод формулы (1) принадлежит Пуассону. Первоначально формула (1) находила себе применение лишь в статистике исключительно редких событий, число наступлений которых даже в очень длинном ряду испытаний оказывается малым (отсюда наименование М. ч. з.). Но позднее выяснилось большое значение этой формулы для целого ряда задач физики и техники (флуктуация, радиоактивный распад, эксплоатация телефонных сетей и других установок общего пользования). В настоящее время М. ч. з., чаще называемый, впрочем, законом Пуассона, играет основную роль и в чисто теоретических исследованиях, связанных с т. н. стохастическими процессами, а также и при суммировании большого числа независимых случайных величин.
МАЛЫШКИН, Александр Георгиевич (р. 1890), современный советский писатель. В 1917—18 работал в Черноморском флоте. Был в Красной армии. Участник гражданской войны. Наиболее значительными и характерными произведениями М. являются повесть «Падение Дайра» и роман «Севастополь». В повести «Падение Дайра» (1921) изображена героич. борьба Красной армии за Крым, показаны частные эпизоды этой борьбы: переход красноармей-
