Страница:БСЭ-1 Том 36. Ларте - Лилло (1938).pdf/416

Эта страница была вычитана

Но будучи вождем герм. пролетарской революции, Л. вместе с другими руководителями допустил ряд политич. ошибок, оказавшихся роковыми для исхода революции. Являясь вместе с Р. Люксембург сторонником стихийного развития революции, Л. шел на поводу у масс, обманутых и дезорганизованных с.-д. большинством и независимыми, действовавших разобщенно, без ясного плана и достаточной подготовки. Л. не сумел побороть сектантства в рядах немецкой коммунистической партии (отказ партии, вопреки мнению Либкнехта, от участия в реформистских, профсоюзных и других рабочих организациях, в выборах в парламент и т. д.) и правильно бороться за вовлечение в революцию большинства рабочего класса. Поэтому Л., несмотря на свой авторитет в массах, не сумел повести их за собой. Разделяя с Р. Люксембург ее полуменьшевистские взгляды на революцию, Л. оказался вместе с нею жертвой спровоцированных с.-д. агентами буржуазии январских боев 1919 в Берлине, во время к-рых (15/1) они оба были зверски убиты белогвардейскими офицерами с.-д. правительства Эберта — Шейдемана. «Не найти слов, — писал в связи с этим Ленин, — для выражения всей мерзости и низости этого палачества, совершаемого якобы социалистами. Очевидно, история избрала такой путь, на котором роль „рабочих лейтенантов капиталистического класса“ должна быть доведена до „последней черты“ зверства, низости и подлости» (Ленин, Соч., т. XXIII, стр. 498).

ЛИ-БО, по имени Тайбо (699—762), выдающийся кит. лирик. С 721 по 738 Л. путешествовал по Китаю (долина р. Янцзы, Шаньси, Шаньдун) и в 738 встретился с известным поэтом Ду-Фу (см.). С 742 в течение трех лет Л. был придворным поэтом в столице Чань-ань в период расцвета империи при Сюаньцзуне; его сатиры создали ему при дворе врагов. За участие в восстании Ань Лу-шаня (см. Китай, Исторический очерк) Л. был арестован, а затем сослан в провинцию Юньань. Политические идеи Л. тесно связаны с распространенной тогда религиозной философией даосизма (см.). Философская глубина мысли и блестящий свободный стих ставят Л. в ряд мировых лириков. В основу нек-рых произведений Л. положены народные баллады. — Первый сборник произведений поэта появился в 762. На европейских языках, в том числе и на русском, имеются переводы отдельных его произведений.

ЛИБРАЦИЯ, в астрономии обозначает периодическое движение какого-нибудь тела около положения равновесия. Л. Луны состоит в том, что видимый центр обращенной к нам части Луны не совпадает с постоянной точкой лунной поверхности, а совершает по поверхности Луны небольшие периодические движения; другими словами, Луна обращена к Земле не строго одной стороной, а немного поворачивается вправо и влево, вверх и вниз, т. е. по долготе и по широте, вследствие чего мы можем вообще видеть немного больше половины, именно 0,59 всей лунной поверхности. Большая часть этого движения, называемая оптической Л., вызывается тем обстоятельством, что вращение Луны около оси происходит с постоянной угловой скоростью, а движение Луны по ее орбите вокруг Земли неравномерно: в перигее быстрее, чем в апогее. Очень малая доля, называемая физической Л., вызывается тем, что Луна не имеет строгой формы шара, а немного (примернона ½ км), вытянута по направлению к Земле. Притяжение Земли на эту вытянутость и заставляет Луну проделывать небольшие маятникообразные колебания около своего среднего положения.

Л. в движении нек-рых малых планет, напр. Троянской группы, состоит в том, что они описывают небольшие периодические орбиты около т. н. либрационных точек, к-рые представляют собой частное строгое решение задачи трех тел, найденное Лагранжем. В данном случае тремя телами являются Солнце, Юпитер и малая планета. Если бы малая планета находилась в одной из либрационных точек, то она оставалась бы в ней постоянно и двигалась бы вокруг Солнца с угловой скоростью Юпитера. При нестрогом выполнении необходимых для этого условий планета движется вокруг этих точек равновесия.

ЛИБРЕВИЛЬ (Libreville), город в колонии Габун во Французской Экваториальной Африке, на северном побережьи бухты Габун (см.); около 2 тысяч жит. Порт, вывозящий пальмовое масло и ценные породы дерева, морская угольная база.

ЛИБРЕТТО, словесный текст музыкально-драматического или крупного вокального произведения, гл. обр. оперы. Либретто является одним из существеннейших компонентов, организующих оперный спектакль. Текстовые формы Л. разнообразны и зависят от индивидуальных заданий композитора (разговорная проза, рифмованная проза, стих). В процессе создания Л. надо различать 3 основных момента: сюжет, сценарий и собственно текст. Хороший сюжет еще не решает достоинства сценария (расположение частей, разработка ситуаций и пр.), и оба вместе могут быть вконец испорчены недостатками языка. Требования лаконизма, неизменные в отношении либретто, приводят обычно к схематизму внутреннего действия, возлагая всю ответственность на композитора. Этот недостаток может быть изжит при согласованном творчестве композитора, либреттиста и режиссуры.

Основой первоначальных итальянских оперных либретто 17 в. явилась пастораль в античном духе. Но вскоре первоначальный характер Л. изменяется, и они превращаются в пеструю смесь разнородных элементов. Попытки внести единство в драматическую сторону оперы приводят к тому мелодраматическому типу Л., который господствовал на протяжении всего 18 века. Виднейшим автором оперных Л. этого типа является Метастазио. Его Л. основываются на очень запутанной любовной интриге. В структурном отношении для них характерно полное отделение речитативов, которые передают все драматическое развитие действия, от арий, представляющих как бы лирические остановки. Против такого неестественного разделения восстает Глюк (см.) в своей оперной реформе. Тесное единство текстовой и музыкальной стороны, непрерывное следование музыки за развитием драматического действия является исходным пунктом и в оперной реформе Вагнера (см.). Вагнер сам писал свои Л. Из русских композиторов особенно большое значение тексту оперы придавали Даргомыжский и Мусоргский (см.). Свою оперу «Каменный гость» Даргомыжский написал на неизмененный текст Пушкина. Этот опыт получил частичное продолжение у последующих русских композиторов (Мусорг-