связан с МХАТ, где он стал одним из ведущих актеров блестящей плеяды т. н. стариков МХАТ наряду с К. С. Станиславским, В. И. Качаловым, И. М. Москвиным, О. Л. Книппер-Чеховой и др. За период с 1903 по 1937 Л. сыграл в МХАТ 36 ролей,
в к-рых ярко обнаружились многообразие и сила его таланта. Л. — актер огромного темперамента, большой мысли и глубоких страстей, сочетающий углубленное психологич. раскрытие образов с большим техническим мастерством и законченностью формы. По эмоциональности и стихийности темперамента Леонидова справедливо сравнивают с знаменитым трагиком П. С. Мочаловым. Л., как и Мочалов, — актер очень неровный. Бывали случаи, что гениально играя на репетициях, Л. неудачно играл те же роли в спектаклях. Так случилось с «Каином» (1921) и «Отелло» (1930). Порою стремление к максимальной «правде» и к излишне углубленному психологизму приводило Л. к почти точному воспроизведению болезненно-патологич. явлений (доктор Керженцев в «Мысли», 1914). Из сыгранных им ролей наиболее значительны: Гай Кассий («Юлий Цезарь»), Лопахин («Вишневый сад»), Соленый («Три сестры»), Человек («Жизнь Человека»), Пер Гинт, старший Пазухин («Смерть Пазухина») и Бредель («Росмерсхольм» в 1-й студии МХАТ). Наряду с исполнением трагических и характерных ролей Л. известен также как комик-жанрист. Скалозуб, Ляпкин-Тяпкин и, в особенности, Городулин («На всякого мудреца довольно простоты») — блестящие комедийные образы, исполненные с тонким мастерством и с нек-рым уклоном к сценическому преувеличению и шаржу. После Великой Октябрьской социалистической революции Л. создал ряд значительных образов, отличающихся большой психологич. глубиной, идейной насыщенностью и яркостью социальной характеристики. Таковы — Пугачев («Пугачевщина») и Егор Булычев — блестящие образцы монументального реалистического театрального искусства. Огромное место в деятельности Леонидова занимает театральная педагогика, в частности на актерском отделении Гос. института театрального искусства имени А. В. Луначарского и в Драматической и оперной студии имени Станиславского. Леонидов неоднократно снимался в кино. Наибольшим успехом пользовался в роли Ивана Грозного («Крылья холопа»), губернатора («Его превосходительство») и ростовщика («Гобсек»). В 1923 Л. получил звание заслуженного артиста, в 1928 — народного артиста Республики, в 1936 — народного артиста СССР, в 1937 за выдающиеся заслуги в деле развития русского театрального искусства награжден орденом Ленина.
ЛЕОНИДЫ, метеорный поток, наблюдающийся ежегодно между 10 и 18/XI и имеющий радиант (см.) в созвездии Льва. Орбита, по к-рой Л. движутся вокруг Солнца с периодом в 33¼ года, чрезвычайно сходна с орбитой кометы Темпеля 1866, что указывает на физическую связь этой кометы с Л. В 1799, 1833 и 1866 Л. давали метеорные «дожди».
ЛЕОНКАВАЛЛО, Руджеро (Leoncavallo) (1858—1919), итальянский композитор, представитель итальянской оперной школы веризма (см.), прославился оперой «Паяцы» (1892). Не добившись постановки своих первых опер «Четтертон», «Медичи» (первая часть трилогии «Crepusculum»), Л. был вынужден искать заработка вне Италии (в Египте, Англии), выступая как пианист и давая уроки музыки; в Париже ему приходилось даже аккомпанировать в кафе. Успех оперы Масканьи (см.) «Сельская честь» побудил Л. обратиться к новому сюжету — из жизни бродячих музыкантов. «Паяцы» Л. привлекли внимание сильными драматическими эффектами и легкой, яркой мелодичностью. Последующие оперы Л. «Богема», «Роланд из Берлина», «Цыгане», «Царь Эдип» (посмертная) и др. не удержались в репертуаре. Только «Заза» (1900) имела сравнительно крупный успех. Л. написал еще несколько оперетт, симфоническую поэму, балет «Жизнь марионетки» и несколько романсов.
ЛЕОНОВ, Леонид Максимович (р. 1899), советский писатель, родился в дер. Полухино Калужской губ. Отец — крестьянин, поэт-самоучка. Учился Леонов в Московском университете. Первое его произведение — рассказ «Бурыга», напечатанный в 1922, — представляет стилизацию народного поверья.
В 1922—23 были опубликованы рассказы Леонова «Туатмур», «Уход хама», «Халиль», а также повесть «Петушихинский пролом»; последняя занимает особое место в раннем творчестве Л. Автор впервые подходит к теме революции. Представление о нерушимости мира, характерное для более ранних рассказов Л., сменяется убеждением в том, что новые людибольшевики создают новую жизнь. Автор за «пролом» векового сна «Петушихи», но в то же время он поэтизирует старые поверья, религиозные сказания, суеверия.
Начав свою творческую деятельность как мелкобуржуазный писатель, Л. прошел трудный путь перестройки, преодолевая идеологически чуждые влияния. Группа произведений Леонова — «Записки Ковякина», «Унтиловск», «Конец мелкого человека» — посвящена теме отношения мелкого человека к революции. Но, изображая мелкого человека как мещанина с узким, ограниченным кругозором, Леонов не видел перспективы революционной борьбы. Пессимистическое восприятие действительности отразилось особенно отчетливо в пьесе «Унтиловск».
Роман «Барсуки» (1925) знаменует новый этап в творчестве Л. В этом произведении повествуется о подавлении кулацкого бандитизма. Основная идея романа — преодоление мелкобуржуазной стихии в деревне под руководством большевистской партии. Роман «Барсуки», несмотря на то, что в нем сказывается романтизация мятежного стана, особенно главарей восстания, все же свидетельствовал о попытке Л. показать классовую борьбу в деревне. К художественным достоинствам романа следует отнести яркие лирические пейзажи, занимательность сюжета, ясный, живой, образ-
