турные плоскости. Площадь перед дворцом украшает конный монумент Петра I работы Расстрелли-отца. Несомненно, что баженовские творческие замыслы грандиозного строительства вдохновили молодых русских архитекторов Захарова и Воронихина. В первую четверть 19 века Петербург украшается тремя монументальными сооружениями: Адмиралтейством (1805—17) архитектора Захарова А. Д. (1761—1811), Казанским собором (1800—11) архитектора Воронихина А. Н. (1759—1814) и Биржей (1805—16) французского архитектора Тома де Томона (1754—1813). Эти величественные здания являются органическим завершением русского, классицизма конца 18 века, причем преемственная связь между Баженовым и Захаровым устанавливается в планировании грандиозных ансамблей, введении нескольких декоративных портиков и разбивке архитектурных масс скульптурными украшениями (скульптурные изображения русских рек и морских божеств сняты с Адмиралтейства в 1840—60 и уничтожены). Казанский собор замечателен наружной колоннадой (144 колонны) и применением для строительства местного пудожского камня. Горный институт (1806—1810) Воронихина отличается строгим портиком дорического стиля.
После победоносного окончания войны с Наполеоном, когда значительно возросло политич. значение в Европе Российской империи, возобновилась застройка столицы грандиозными сооружениями в стиле «русский ампир», отличающемся стремлением к пышности, достигаемой наличием портиков из высоко поднятых колонн и обилием орнаментальных украшений, заимствованных из архитектуры эпохи величия Рима. Ведущим архитектором этой эпохи является Росси К. И. (1775—1849); его знаменитыми сооружениями являются: Елагиноостровский дворец (1818—26), здание Гос. Русского музея (б. дворец Михаила Павловича, 1819—25), здание Главного штаба (1819—28) с аркой, украшенной конной квадригой (1827—29), Гос. театр драмы им. А. С. Пушкина (б. Александринский), здания министерств и б. театральной конторы на улице Зодчего Росси до Чернышевой площади (1827—32), здание Гос. публичной библиотеки (1828—32) на площади им. Островского, здание б. сената и синода с аркой (1829—34) и несколько других построек [павильоны: в Летнем саду, при б. Аничковом дворце и на б. Елагином острове (Центр. парк культуры и отдыха им. Кирова)].
Второстепенные архитекторы этой эпохи: Стасов В. П. (1769—1848), построил здание б. Павловских казарм (1818), Троицкий и Преображенский соборы, Ямской рынок (на улице Марата), Московские (1833—38) и Нарвские триумфальные ворота; Монферран А. А. (1786—1858), построил дворец Лобанова-Ростовского (впоследствии военное министерство), Александровскую колонну, Исаакиевский собор (1817—57) и несколько особняков; Мельников А. И. (1784—1854), построил здание б. Единоверческой церкви (на улице Марата) и ряд правительственных зданий; Брюллов А. П. (1798—1877), построил Малый оперный театр (быв. Михайловский, 1831—33), лютеранскую церковь Петра (на проспекте 25 Октября), здание т. н. Экзерциргауза (на площади Урицкого) и возобновил после пожара 1837 залы в Зимнем дворце. В течение 1-й половины 19 в. Петербург застроился небольшими особняками и домами для среднего чиновничества и «обывателей», что придало нек-рым второстепенным улицам и линиям Васильевского о-ва строгий и культурный вид. Монументальная скульптура первой половины 19 в. прекрасно дополняет архитектурные ансамбли: монумент Суворова (1801) на площади Жертв Революции; работы Козловского М. И., кариатиды у входа в Адмиралтейство (1813), работы Ф. Щедрина; скульптурные группы Горного ин-та: «Похищение Прозерпины», работы Демут-Малиновского, и «Геркулес и Антей», работы Пименова-отца; гриффоны и львы, работы Соколова Павла на пешеходных мостах через канал Грибоедова (1830); львы около здания б. военного министерства, работы Трискорни; «Атланты», работы Гальбига и Теребенова Александра у входа в здание Нового Эрмитажа (1846—49); группы коней на Аничковом мосту, работы Клодта П. К. (1856—59), и его же работы памятник Крылову (1855) в Летнем саду; монументы Барклая де Толли и Кутузова около Казанского собора, работы Орловского Б. И., и несколько других, относящихся ко 2-й половине 19 в.
В период развития капитализма во 2-й половине 19 в. строятся особняки, доходные дома и торговые здания в эклектическом стиле, что нарушило выдержанный архитектурный вид Петербурга, причем делается неудачная попытка привить в Петербурге т. н. русский стиль, образец к-рого представляет здание быв. храма на канале Грибоедова, на месте, где народовольцами было произведено покушение на Александра II. С образованием небольшой группы петербургских архитекторов-художников в 1900—17 возникают поиски нового стиля. Можно условно разделить архитекторов этого периода на 2 группы: первая работала над поисками стиля, приближающегося к формам, имевшим распространение в прошлом Петербурга; вторая работала над усвоением и переработкой зап.-европ., преимущественно итальянских стилей. К первой группе можно отнести: архитектора Дмитриева А. И. (построившего при участии художника Бенуа А. Н. в стиле петровского барокко здание Петровского училища на Петровской набережной); архитектора Фомина И. А., к-рый с большим уменьем и вкусом искал новые формы классицизма (дом б. Половцева на Каменном острове и дом б. Абамелек-Лазарева на набережной Мойки); архитектора Ильина Л. А., построившего особняк на Песочной улице. Полный расцвет творчества этих последних мастеров относится уже к послеоктябрьскому периоду. Во вторую группу следует отнести: архитектора Лялевича (торговый дом на проспекте 25 Октября) с переработанными формами итал. Ренессанса; архитектора Перетятковича М. М. (банковский дом на проспекте 25 Октября, угол улицы Гоголя, Ситный рынок и городской дом на проспекте Максима Горького совместно с архитектором Лялевичем); архитектора Кричинского, удачно связавшего построенные им массивный дом б. эмира Бухарского и мусульманскую мечеть (на Кировском проспекте) с окружающими зданиями; архитектора Щуко В. А., построившего несколько жилых домов (на Кировском проспекте с умело переработанными итал. формами разделки фасадов) и несколько других, менее значительных архитекторов.
Великая Октябрьская социалистическая революция с первых же дней в корне изменила
