Страница:БСЭ-1 Том 36. Ларте - Лилло (1938).pdf/272

Эта страница была вычитана

лику города придают ансамблевые застройки его центральных районов и главных магистралей. Целостность и стилевое единство города объясняются тем, что Л. возник — в противоположность развитию большинства старых городов Европы — не из средневекового города; он не получил в наследие кривых узких улиц и переулков Средневековья, а был создан заново, на новом месте. Строительство города в основном было закончено в сравнительно небольшой историч. период подъема феодально-монархич. России (см. Исторический очерк), к-рый в стилевом отношении характеризуется развитием барокко и его переходом к классицизму. В этот период выработались те крепкие архитектурные и планировочные традиции, которые сохранили свое значение и в дальнейшем развитии и расширении дореволюционного Петрограда.

План Л. сложился не сразу. До 1715 постройка города велась без общего плана, и только два проспекта — Вознесенский и Невский, прорубленные через леса, покрывавшие все побережье Невы, можно отнести к удачным планировочным начинаниям. Устройство сети осушительных каналов на Васильевском острове (засыпанных впоследствии, но планировочная система их сохранилась до настоящего времени в виде прямолинейных проспектов и «линий») также не учитывало общего плана города. Лишь когда Петр I вторично побывал за границей и, ознакомившись с регулярными городами, уяснил себе их преимущества, возникает решение строить город по плану. В 1717 франц. архитектор Леблон, призванный в Россию Петром I, создает проект Петербурга в виде города-крепости овальной формы с центром на Васильевском острове и земляными укреплениями, защищающими город с суши. Однако осуществлению проекта Леблона помешали уже построенные проспекты и каналы на Васильевском острове, уничтожать к-рые не представлялось возможным. Вся дальнейшая история планировочного развития города прошла под знаком осуществления частичных планировок в отведенных участках Васильевского острова и нынешней Петроградской стороны и более или менее крупных ансамблей. На планировку Петербурга в разное время влияли примеры зап. европ. городов (Париж — работами Ле-Нотра и Габриеля над Тюильрийским садом и площадью Людовика XV, Версаль — распланировкой города и парка, Потсдам и др.). В Петербурге, кроме того, работали зодчие различных национальностей и школ; тем не менее нельзя отрицать самобытности петербургской архитектуры. В 10-х и 20-х гг. 19 в. в Петербурге образовалась крупнейшая в Европе школа градостроительства. К этому времени относится деятельность архитектора К. Росси, к-рому принадлежат ценнейшие ансамбли Л.: площадь Урицкого с аркой Красной армии, площадь Островского и улица Зодчего Росси, Михайловский дворец (теперь Русский музей) и др. Возглавляя в течение ряда лет так наз. Комиссию строений, в ведении которой находилась планировка города, Росси вместе с Модюи и Стасовым сумели повлиять на работы отдельных архитекторов, обязывая их приводить свои постройки в соответствие с генеральным планом города. В 40-х гг. 19 в. с развертыванием промышленного строительства начинается период упадка художественного мастерства в планировке и застройке города. Строительство фабрик и заводов, железных дорог, портовых сооружений и пр. в общем производится хаотично. Петербург конца 19 в. отрезан от моря и окружен кольцом фабрик и заводов. За Обводным каналом, на Выборгской и Петербургской сторонах, рядом с заводами, в непригодных местах вырастают жалкие лачуги рабочих окраин, характерные для большого капиталистич. города. Постепенно исчезают каналы, возрастает этажность; барочные и ампирные дома старого Петербурга заменяются эклектическими постройками «эпохи безвременья». Последней крупной планировочной попыткой был проект так наз. Нового Петербурга, разработанный И. А. Фоминым, для застройки кварталов на Острове декабристов, накануне первой империалистической войны.

Архитектура Л. прошла несколько последовательно сменявшихся этапов. Главнейшие из них: петровско-аннинское барокко, елизаветинское или растреллиевское барокко, екатерининский классицизм и александровский классицизм. Петровский период характеризовался влияниями голландской и отчасти скандинавской архитектуры. На первоначальных постройках города в довольно значительной мере отразилось увлечение Петра I и его приближенных передовой тогда страной — Голландией. Подражая «голландскому маниру», Петр указами насаждал новые типы жилых домов, к-рые полагалось строить, точно придерживаясь утвержденного «Комиссией строений» типового проекта, согласно имущественному и сословному положению застройщиков. Во времена Петра I преобладало деревянное строительство. Деревянный дом штукатурился снаружи и раскрашивался под кирпич, прорезывались большие окна, обрамленные несложными барочными наличниками, крыша делалась высокой по голландским образцам и часто увенчивалась флюгером. Из этих построек сохранился только домик Петра I, охраняемый как музей каменным зданием — футляром. К числу каменных построек петровской эпохи следует отнести палаты Меншикова (1710, архитектор Г. Шедель), соседний дом меншиковского маршалка (управляющего) Соловьева (1725, приписываемый архитектору К. В. Растрелли-отцу), здание кунсткамеры (теперь Музей антропологии и этнографии), предназначавшееся Петром I для музея редкостей и библиотеки (1718—25, архитектор Г. Маттарнови), здание Ленинградского гос. ун-та (быв. здание 12 коллегий, 1722—32, архитектор Доминико Трезини), Петропавловский собор с колокольней (1714—33, архитектор Д. Трезини) и Петровские ворота в Петропавловской крепости с барельефами работы Конрада Оснера. Заграничные пенсионеры Петра I — деятельный Земцов М. Г. (1688—1743) и Коробов Иван — строили в своеобразном стиле, образовавшемся в результате воздействия московских допетровских архитектурных форм на петербургское барокко. К сожалению, в непеределанном виде их построек сохранилось мало: т. н. домик дедушки русского флота (ботик Петра I) в Петропавловской крепости, церковь Симеона и Анны на Моховой улице и здание б. церкви Пантелеймона архитектора М. Г. Земцова и центральная башня со шпилем Петровского адмиралтейства архитектора Коробова, сохраненная архитектором