ревматизма, а также при травматических их повреждениях. Неврогенные К. бывают в результате параличей, а также и истерического характера. При травматических повреждениях суставов, связочно-сумочного аппарата, суставных концов костей (при вывихах и переломах), а также на почве поражения суставов острым ревматизмом, гонорреей, туберкулезом, сифилисом, подагрой возникают т. н. суставные формы К. Профилактика и лечение в ряде случаев — консервативные с применением физио — и механотерапии. Оперативное лечение заключается в иссечении рубцов с послѳдующим замещением дефектов; применяются также пластические операции на суставах.
КОНТРАКЦИОННАЯ ТЕОРИЯ (теория сжатия), теория, объясняющая тектонические процессы и тектонические формы тепловым сжатием Земли. Сущность К. т. сводится к следующему. Земной шар сжимается благодаря непрерывному охлаждению через лучеиспускание в мировое пространство, его объем и поверхность уменьшаются. Однако твердая земная кора, имеющая малый коэффициент расширения, сжимается несравненно меньше, чем раскаленное и, по первоначальным представлениям К. т., расплавленное внутреннее ядро. Таким образом, ей приходится укладываться на поверхности все меныпего радиуса — и площади, благодаря чему возникают тангенциальные (перпендикулярные радиусу) напряжения, стремящиеся смять твердую земную кору в складки. Земная кора морщится подобно кожице на поверхности высыхающего и сокращающегося в объеме яблока. Морщины ее и суть складчатые горные цепи. Таким образом, боковое давление, вызывающее складкообразование, согласно К. т., возникает как следствие радиальных центростремительных движений земной коры, следующей за сжимающимся ядром. Этими радиальными движениями непосредственно обусловлены и другие дислокации (см.), как сбросы, разломы и т. п. К. т. возникла в 19 векѳ на смену ранее существовавшему учению вулканистов (см. Вулканизму, впервые предложена Э. де Бомоном и подробно развита Деном. — Благодаря простоте и наглядности К. т. быстро завоевала популярность и в конце 19 в. была господствующей. Детальный айализ структурных форм Земли, а также и история развития ее, однако, обнаружили много важных фактов, не объяснимых с точки зрения К. т. Наиболее крупными из них являются: а) установление явлений не только сжатия, но и растяжения в земной коре, б) установление крупных периодических колебаний земной коры то вверх, то вниз. По этим причинам К. т. в наст. время потеряла свое значение господствующей теории и принимается лишь частью учѳных.
Лит.: SuеssЕ., Das Antlitz der Erde, 3 Bde, Prag, 1885—1909; МилановскийЕ. В., Проблема npoисхождения лика земли в современной геологии, «Научное слово», М. — Л., 1930, № 7—8; М ушкетов Д. И., Основные задачи геотектоники, М. — Л., 1935 (Академия наук СССР. Труды геол. ассоциации, вып. 2).
КОНТРАЛЬТО (итал. contr’alto), самый низкий женский певческий голое, основу к-рого составляет грудной регистр (см. Алът).
КОНТР АП OCT, искусствоведческий термин, употребляемый для характеристики положения скульптурных фигур. К. обозначает такую постановку фигуры человека, в к-рой вся тяжесть фигуры опирается на одну ногу, а другая нога, слегка касаясь земли, стоит свободно.КОНТРАПУНКТ (от лат. punctum contra punctum — нота против ноты), прием музыкальной композиции, заключающийся в одновременной соединении двух и бо іее равноценных и самостоятельно движущихся голосов (мелодий); кроме того, К. называется та часть музыкальной теории, которая излагает правила соединений этих голосов (мелодий). Начало применения К. в европейской музыке относится к 10 веку, когда установленная в церкви культовая мелодия исполнялась хором уже не в унисон (см.), а в два голоса (возможно, что нижний голое исполнялся на органе), причем оба голоса двигались в одном направлении, образуя все время друг с другом благозвучные сочетания. В 12—13 вв. сложился принцип противоположного движения голосов, так называемый дискант («разнопение»), давший возможность вести одновременно несколько совершенно равноправных и самостоятельных по мелодическому и ритмическому рисунку голосов. Пышного расцвета К. достиг во франко-фламандской школе (15—16 вв.), создавшей полифонический (многоголосный) стиль, в основе к-рого лежит принцип имитации (подражания), т. е. проведения одной и той же темы в различных голосах, но в разное время (по очереди). Вершиной в развитии этого стиля как в инструментальной, так и в вокальной (хоровой) музыке является творчество И. С.
Баха (см.). Музыкальной формой, в которой полифонический стиль получил свое наиболее совершенное выражение, является форма фуги (см.). К. сохранил свое значение и в современной музыке и часто входит в качестве одного из приемов разработки музыкального материала в крупных музыкальных произведениях (соната, симфония, опера, оратория и др.).
Лит.: Бусслер Л., Строгий стиль. Учебник простого и сложного контрапункта, имитации, фуги и канона в церковных ладах, пер. с нем. С. И. Танеева, 2 изд., М., 19р9; ПраутЭ., Фуга, пер. с англ. А. Г.
Тимашевой-Беринг, под ред. Г. Э. Конюса, с предисл.
С. И. Танеева, М., 1922; ТанеевС. И., Подвижной контрапункт строгого письма, Лейпциг, 1909; Ку р т Э., Основы линеарного контрапункта. Мелодическая полифония Баха, пер. с нем. 3. Эвальд, под ред. Б. В. Асафьева, М., 1931.
КОНТРАССИГНИРОВАНИЕ (лат.), в бурж. странах подпись министра на акте, исходящем от главы государства — короля или президента. В парламентарныя государствах любой акт короля или президента считается имеющим силу лишь при условии подписи его соответствующим министром. К. означает, что ответственность — политическую и юридическую — за данный акт принимает на себя скрепивший его министр, а не король или президент, так как последние, с точки зрения буржуазного государственного права, за свои действия, по общему правилу, ответственности не подлежат.
КОНТР ACT, резкое различие между двумя объектами. Нередко этот термин обозначает максимальное различие, противоположность.
В учении об ассоциациях (см.) выражение «ассоциация по К.» употребляется для обозначения ассоциации между максимально различными, противоположными представлениями: великан — карлик, жизнь — смерть и т. п.
В более специальном смысле психология под явлениями К. понимает все те случаи кажущегося изменения какого-либо объекта под влиянием других объектов, когда действительное различие между объектами субъективно преувеличивается: черный цвет на белом фоне кажется еще чернее, низкий человек в окру-
